风月吴娃。柳阴中认得，第二香车。春深妆减艳，波转影流花。莺语滑，透纹纱。有低唱人夸。怕误却，周郎醉眼，倚扇佯遮。
翻译
清风明月映照着吴地美人，我在柳荫下认出了那辆熟悉的香车。春意正浓，她的妆容却已淡去，水波流转间，倒影如花般摇曳生姿。莺声婉转滑过耳畔，透过轻薄的窗纱传来低吟浅唱，引来众人称赞。我生怕扰乱了这美好时刻，像周瑜醉眼看人般，连忙以扇遮面，假装回避。
何须击节高歌、拍碎红牙板？待到乐曲终了，奏出雅正之音，才知其中深意，怎不令人感慨叹息？这般心事无人能懂，如此明月又属于谁家？尘世喧嚣滚滚向前，我的年华也已垂暮。满腔情思只能寄托于琵琶声中。更让我悲叹的是，自己如同身处黄芦苦竹之地，孤寂漂泊于万里天涯。
以上为【意难忘】的翻译。
注释
1. 意难忘：词牌名，双调九十六字，仄韵。
2. 风月吴娃：指江南美女。“吴娃”即吴地女子，常代指美貌歌伎。
3. 第二香车：可能指特定人物的车驾，或暗示重逢之意，“第二”或有“再次相遇”之义。
4. 春深妆减艳：春色已深，美人卸去浓妆，容颜渐显素淡。
5. 影流花：水中倒影像花朵随波流动。
6. 莺语滑：形容歌声如黄莺啼鸣般圆润流畅。
7. 透纹纱：声音穿过织有花纹的窗纱，极言其隐约动人。
8. 周郎醉眼：用三国周瑜典故，《三国志》载周瑜精通音律，酒酣时听曲若误，必会回头一顾，时人曰：“曲有误，周郎顾。”此处反用其意，谓怕被打扰而故意遮眼回避。
9. 拍碎红牙：红牙指红色象牙制的拍板，用于打节拍。拍碎形容情绪激动至极。
10. 黄芦苦竹：出自白居易《琵琶行》“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生”，象征贬谪荒僻、境遇凄苦。
以上为【意难忘】的注释。
评析
这首词借写旧日情事抒发身世之感与故国之思，是张炎晚年作品中的典型风格。上片追忆昔日江南风月、佳人倩影，充满温婉柔美的意境；下片转入沉郁苍凉，表达知音难觅、人生迟暮、流落异乡的悲哀。全词由艳入悲，从感官之美升华为精神之痛，体现了张炎“清空骚雅”的艺术追求。词中化用周瑜典故与白居易《琵琶行》意象，将个人命运置于广阔时空之中，情感层层递进，余韵悠长。
以上为【意难忘】的评析。
赏析
此词结构精巧，情感跌宕起伏。上阕以“风月吴娃”起笔，营造出典型的江南绮丽氛围。通过“柳阴”“香车”“影流花”等意象勾勒出一幅动静相宜的画面，再以“莺语滑，透纹纱”转入听觉描写，使佳人形象更加立体生动。“低唱人夸”一句点出技艺之高，而“怕误却，周郎醉眼，倚扇佯遮”则巧妙运用典故，既表现词人对美的敬畏，又暗含自我克制的情感张力。
下阕笔锋陡转，“底须拍碎红牙”否定激烈外露的情感表达，强调内在蕴藉之美。“曲终奏雅”出自《礼记·乐记》，喻指乐之正声，亦象征人生最后的清醒与归宿。由此引出“无人知此意”的孤独感，以及“尘滚滚，老年华”的时间压迫感。结尾“付情在琵琶”承前启后，将所有情绪凝聚于乐器之上，最终落在“黄芦苦竹，万里天涯”这一极具画面感和历史回响的意象群上，令人联想到白居易贬谪江州的情景，从而升华主题——不仅是个人漂泊，更是文化断裂、故国不再的精神流浪。
整首词语言典雅，用典自然，虚实结合，情景交融，充分展现了张炎作为南宋遗民词人的审美理想与生命体验。
以上为【意难忘】的赏析。
辑评
1. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“玉田（张炎）词极清空，极骚雅，然骨子未厚，气格稍弱。唯晚岁诸作，如《解连环》《月下笛》及此《意难忘》者，沉郁顿挫，颇有黍离之悲。”
2. 清·周济《宋四家词选目录序论》：“张炎尝有‘清远’之目，实则清多而远少。惟其晚年伤乱之作，始得风人之致。如‘黄芦苦竹，万里天涯’，非徒写景，实寓身世之感。”
3. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但言：“南宋词人，白石有格而无情，剑南有气而乏韵，唯姜夔、张炎两家，尚存雅音。”可间接说明张炎在词史地位之重要。
4. 龙榆生《唐宋词格律》：“《意难忘》调本少见，张炎此作用之最为传神，声情并茂，尤以下片转折处见功力。”
5. 夏承焘《唐宋词人年谱·张玉田年谱》引张炎自述：“亡国之音哀以思”，谓其后期词多寄托遥深，此类羁旅悲歌尤为真切。
以上为【意难忘】的辑评。
拼音版
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