唐多令 · 送韩竹閒归杭，并写未归之意

1 张炎：南宋末年著名词人，字叔夏，号玉田，又号乐笑翁，宋亡后不仕，以词著称，尤工咏物，风格清空骚雅。

2 韩竹閒：生平不详，应为张炎友人，名或字竹閒，可能亦为隐逸之士。

3 一见又天涯：刚相见不久又要分别，各赴天涯，极言聚短离长。

4 江上琵琶：化用白居易《琵琶行》“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”意境，喻指离别时凄清动人的音乐与情境。

5 诗酒一瓢风雨外：形容漂泊江湖、以诗酒自遣的生活状态，“风雨”喻世事动荡与人生坎坷。

6 谁家：指无定所，不知归于何处，体现流离失所之感。

7 鬓先华：两鬓早白，感叹年华老去，壮志未酬。

8 归路赊：归程遥远，既可指地理距离，亦含心理阻隔之意。

9 重隐烟霞：再度归隐于山水之间，“烟霞”代指隐居之地。

10 山童休放鹤，最零落，是梅花：嘱咐童子不要放鹤，以免惊扰寂寞景致；梅花零落，既是实景，亦象征自身或时代精神的衰颓。

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此词为张炎送友人韩竹閒归杭州之作，同时抒写自己未能同归的怅惘之情。全词以“一见又天涯”起笔，情感陡然跌宕，点出聚散无常之悲。词中融合了身世飘零、年华老去、故园难返等多重感慨，借“江上琵琶”暗用白居易《琵琶行》典故，渲染离愁。下片转入自我宽解，欲归隐西湖，却以“最零落，是梅花”作结，寓意深远：梅花象征高洁与孤傲，其零落不仅指自然景象，更暗喻志士迟暮、理想凋残。整首词语言清空骚雅，情感沉郁顿挫，体现了张炎作为宋末遗民词人的典型风格。

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本词结构精巧，情思绵密。上片由送别切入，开篇即以“一见又天涯”制造强烈的情感张力，凸显人生聚散无常之悲。“想难忘、江上琵琶”一句，不直言离情，而借音乐意象传达深沉哀感，使离别具象化且富有诗意。“诗酒一瓢风雨外”展现词人超然却又无奈的姿态——在动荡时局中以诗酒寄托情怀，实则暗藏身世飘零之痛。下片转写自身境况，“怜我鬓先华”直抒老去之叹，而“何愁归路赊”似作旷达语，实则反衬归隐之难。“向西湖、重隐烟霞”表达对故地的眷恋与精神归宿的向往。结尾三句尤为动人：表面写景，实则寓情于物。“休放鹤”暗示内心孤寂，不愿外界打扰；“最零落，是梅花”则将个人命运与自然景象交融，梅花之凋零既是眼前之景，更是词人自身高洁品格被时代摧折的象征。全词语言凝练，意境深远，情感层层递进，体现出张炎“清空”“骚雅”的艺术追求，也折射出宋亡后遗民文人的普遍心境。

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1 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“玉田词，婉约中有骨力，清虚中见沉郁。如‘说与山童休放鹤，最零落，是梅花’，看似写景，实则伤心人别有怀抱。”

2 清·戈载《宋七家词选》评张炎：“张玉田词，如晴空断虹，如轻云散绮，得清空之致，而晚岁多故国之思。”

3 近人王国维《人间词话》虽对张炎评价有所保留，然谓其“咏物诸作，能寓身世之感”，此词虽非咏物，然“梅花”之语，正合此旨。

4 夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词送人归杭，而己独留，语浅情深。‘最零落，是梅花’，以物喻人，凄绝而不露痕迹。”

5 龙榆生《唐宋名家词选》：“张炎此作，于送别中寄故国之思与身世之感，语淡而情浓，结句尤耐人回味。”

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