放逐身蓝缕。被门前、群鸥戏狎，见推盟主。若把士师三黜比，老子多他两度。袖手看、名场呼五。不会车边望尘拜，免他年、青史羞潘母。句曲洞，是归路。
平生怕道萧萧句。况新来、冠敧弁侧，醉人多误。管甚是非并礼法，顿足低昂起舞。任百鸟、喧啾春语。欲托朱弦写悲壮，这琴心、脉脉谁堪许。君按拍，我调柱。
翻译
我被放逐，衣衫褴褛。门前成群的鸥鸟随意嬉戏亲近，却推举我为它们的盟主。若将我与士师（柳下惠）三次被罢黜相比，我这被贬谪的经历还多出两次。我袖手旁观，看那些名利场上的人高呼“第五”（指争名逐利）。我不愿像俗人那样在车前望尘而拜，以免将来在青史中留下羞辱，如同潘岳之母因儿子趋炎附势而蒙羞。句曲洞，才是我归隐之路。
近来最怕听到萧萧悲凉的诗句。何况如今帽子歪斜，头巾低垂，醉态朦胧，世人多误解我。哪还管什么是非礼法？索性顿足踏步，高低起舞。任凭百鸟在春天喧闹啼叫。我想借琴弦抒发悲壮之情，可这份心绪脉脉难通，又有谁能理解？你打着节拍，我调着琴柱，彼此相和。
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注释
1. 贺新郎：词牌名，原名《贺新凉》，后改为《贺新郎》，双调一百十六字，仄韵。
2. 放逐身蓝缕：形容被贬谪后衣衫破旧，生活困顿。“蓝缕”同“褴褛”。
3. 群鸥戏狎：化用《列子·黄帝》“鸥鸟忘机”典故，谓人无机心，鸥鸟自来亲近。此处反用，暗含自嘲。
4. 士师三黜：指柳下惠为士师（掌刑狱之官），因正直屡遭罢免，见《论语·微子》：“柳下惠为士师，三黜。”
5. 老子多他两度：刘克庄一生多次被罢官，自言比柳下惠还多两次贬黜，极言其仕途坎坷。
6. 名场呼五：或指“第五”为汉代名士第五伦，或泛指追逐功名者在名利场中争相呼号。亦有解作科举榜单上的“第五名”，象征功名执念。
7. 不会车边望尘拜：典出《晋书·潘岳传》，潘岳貌美，每乘车出行，妇女围观献花，而孙秀（后陷害潘岳）曾望其车尘而拜，喻趋炎附势。此处表示不屑谄媚权贵。
8. 青史羞潘母：潘岳因依附权贵终被杀，其母曾叹“吾不知死所”，后人以为耻。此言不愿因攀附而令母亲蒙羞。
9. 句曲洞：道教名山茅山中的洞天福地，为隐士向往之所，象征归隐之地。
10. 萧萧句：指悲凉凄切的诗句，如“风萧萧兮易水寒”之类，令人感伤。
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评析
这首《贺新郎·其二十六再用前韵》是刘克庄晚年作品，抒发了他对仕途失意、世道昏浊的愤懑，以及坚持自我、不随流俗的孤高情怀。词中融合了自嘲、讽刺、超脱与悲慨，情感跌宕起伏。上片以“放逐身蓝缕”开篇，直写自身落魄之状，却通过“群鸥戏狎”“见推盟主”的反讽笔法，表现自己虽被世俗抛弃，却得自然之友的认同。下片转入内心独白，借醉态狂舞、不屑礼法的形象，展现对现实的反抗。结尾“君按拍，我调柱”则暗示知音难觅，唯有在艺术共鸣中寻求慰藉。全词语言豪宕又沉郁，体现了刘克庄作为南宋后期词人的典型风格——既承苏辛豪放之风，又具个人身世之悲。
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赏析
本词为刘克庄《贺新郎》组词中的一首，属“再用前韵”之作，表明其情感反复吟咏，难以尽述。全词以自我形象为核心，构建了一个被放逐却不屈服、醉狂却清醒的文人形象。上片从外在境遇写起，“放逐身蓝缕”与“群鸥戏狎”形成强烈对比：世俗弃我，自然亲我，暗含道家“忘机得友”的哲思。继而以柳下惠自比，却言“多他两度”，语带夸张与辛酸，凸显其贬谪之频。对“名场呼五”的冷眼旁观，是对功名世界的彻底疏离。“望尘拜”之拒斥，更显人格独立。下片转入心理描写，“萧萧句”令人畏怖，实因新来境况更添悲慨。“冠敧弁侧”写形貌颓唐，“醉人多误”则叹世人不解。然而“顿足低昂起舞”一句，陡然振起，表现出一种酒神式的反抗精神。末尾以音乐作结，“欲托朱弦写悲壮”而“琴心脉脉谁堪许”，深慨知音难遇；“君按拍，我调柱”则似在绝望中寻得一丝共鸣，或寄望于读者，或寄托于艺术本身。整首词融叙事、抒情、议论于一体，语言雄肆而不失蕴藉，情感悲壮而富有张力，堪称刘克庄词中之佳构。
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辑评
1. 《四库全书总目提要·后村词提要》：“克庄词慷慨激昂，多感慨之音，盖生逢季世，志在匡扶，而才不见用，故发为牢骚抑郁之辞。”
2. 况周颐《蕙风词话》卷二：“后村《贺新郎》诸阕，横绝一时，允推大家。其豪迈处似东坡，沉郁处近稼轩，而身世之感尤深。”
3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“刘后村词，感慨最深，尤以《贺新郎》数十首为最胜。此等词非真有怀抱者不能道。”
4. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“刘克庄此词，以放逐始，以归隐终，中间穿插历史典故与自我形象，结构严密，情绪跌宕，实为南宋后期词中少见之雄篇。”
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拼音版
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