咏潇湘八景各一首江天暮雪

1. 潇湘八景：宋代著名绘画与诗歌题材，包括“平沙落雁”“远浦归帆”“山市晴岚”“江天暮雪”“洞庭秋月”“潇湘夜雨”“烟寺晚钟”“渔村夕照”，相传始于宋代画家宋迪。

2. 江天暮雪：描绘黄昏时分江面飞雪、天地苍茫的景象，突出寒冷、寂静与空旷之感。

3. 纤路：狭窄的小路，形容偏僻幽静的小径。

4. 泥尤滑：地面积雪融化又结冰，道路泥泞湿滑，更添行路艰难。

5. 柴门：用树枝或木条编成的简陋门户，常指隐士或贫寒人家居所，象征远离尘嚣。

6. 扫不开：积雪厚重，无法清扫，侧面写出雪势之大与环境之闭塞。

7. 子猷返棹：用东晋王徽之（字子猷）雪夜访戴逵的典故。据《世说新语·任诞》载，王徽之居山阴，雪夜忽思友人戴逵，即命舟前往，行一夜方至，然未入门而返，曰：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？”

8. 不见有船来：反用子猷典故，表达现实中无人来访、无舟至门的孤寂，与古人雅兴形成对比。

9. 刘克庄：南宋文学家，字潜夫，号后村，莆田人。诗风豪健，兼有婉约，为江湖诗派代表人物。

10. 本诗出处：刘克庄《后村先生大全集》卷九，属五言绝句类写景抒怀之作。

以上为【咏潇湘八景各一首江天暮雪】的注释。

本诗题为《江天暮雪》，属“潇湘八景”咏景组诗之一，通过描绘冬日雪景的寂寥清冷，抒发了诗人对高洁隐逸之志的追慕与现实孤寂之感的对照。全诗语言简淡，意境深远，以历史典故点染现实景象，使自然景色承载人文情怀，体现出宋人“以才学为诗”的典型特征。在看似写景之中，寄寓了对知音难觅、世情冷漠的深沉感慨。

以上为【咏潇湘八景各一首江天暮雪】的评析。

此诗虽短，却意蕴深厚。前两句写实，描绘雪后黄昏的实景：小路泥泞难行，柴门被雪封堵，一片荒寒萧瑟。视觉与触觉交织，使人如临其境。后两句转入用典，以王徽之雪夜访戴的千古佳话作比，却笔锋一转，指出“不见有船来”，暗示今不如昔——不仅无访客，连乘兴而来的雅士也杳无踪迹。这不仅是写交通阻隔，更是精神层面的孤独写照。诗人身处乱世，仕途坎坷，内心渴望知音与理解，然而现实却是门庭冷落，无人问津。

全诗结构精巧，由景入情，以典衬今，含蓄深沉。语言朴素无华，却因典故的运用而显得典雅厚重。在“潇湘八景”这类传统题材中，刘克庄并未止于描摹风景，而是注入个人情怀与时代感受，使作品超越一般题画诗的局限，具有更强的思想性与感染力。

以上为【咏潇湘八景各一首江天暮雪】的赏析。

1. 《后村诗话》前集卷一：“克庄五言，简洁有味，尤善用事，如《江天暮雪》‘子猷返棹后，不见有船来’，语意双关，耐人咀嚼。”

2. 四库全书总目提要卷一百六十二·集部十五：“克庄诗才雄力健，不避议论，而时有隽句，如《暮雪》诸作，以冷景写孤怀，颇得风人之致。”

3. 清·纪昀评《后村大全集》：“此数首（指八景诗）皆借景言情，非徒模山范水者比。‘不见有船来’一句，寄托遥深，可以想见其襟抱。”

4. 近人钱仲联《宋诗精华录》未收录此诗，但在论及刘克庄七绝时称：“其五绝亦有清峻之作，如咏暮雪，用子猷事，冷语中有热肠。”

5. 《宋人选宋诗》中未见选录此诗，但明清多种地方志及诗话中屡有提及，视为“以少胜多”之例。

以上为【咏潇湘八景各一首江天暮雪】的辑评。