春在水自渌，春归渌遂休。
清非不逮渌，春奈胜于秋。
渌向阳中得，清于冷上求。
加于清一等，用是渌为优。
薄薄冰初泮，微微雨乍收。
渺弥新岛屿，潋滟旧汀洲。
荷芰低犹卷，菰蒲嫩已抽。
蘋蘩虽渐出，藻荇未全稠。
日暖鸳鸯浴，烟晴翡翠游。
波平跃双鲤，风静戏群鸥。
西蜀遨争举，东瓯禊竞修。
远山遮不断，别浦去难留。
二月溪桥畔，三吴野渡头。
依前横两桨，特此送孤舟。
画手方停笔，骚人正倚楼。
长江飞絮外，只是动离愁。
翻译
春天来临，水面自然变得清澈碧绿；春天离去后，这碧绿之色也随之消歇。
清与渌本性相近，但清未必能及得上渌；然而春虽美好，终究还是胜过秋天。
渌色因阳光照耀而显现，清澄则在寒冷中得以保持；
若论境界，清更进一步，因此以“渌”为佳。
薄冰刚刚开始融化，细雨刚刚停歇；
水面上新露出的小岛影影绰绰，旧日的沙洲依旧波光潋滟。
荷叶与菱角还低垂着，卷曲未展；茭白和蒲草却已嫩芽初抽。
白苹与水蕨渐渐冒出，水藻和荇菜尚未长密。
温暖的阳光下鸳鸯成双沐浴，晴烟之中翠鸟自在飞翔。
水面平静，鲤鱼跃起成双；风势静止，群鸥嬉戏成行。
西蜀之地人们争相出游游乐，东瓯一带竞相举行修禊活动。
如同重访武陵桃花源，又似汉水女子解佩相赠的旧事重现。
河水缓缓流过高台之下，漫过堤岸边缘。
栏杆前泉水微涌，天际之外更加辽远悠然。
水流泛滥时令人情思烦乱，潺潺流淌时却引人幽静之意。
远山挡不住视线，别离的水湾终难挽留行舟。
二月的溪桥边，三吴的荒野渡口。
依旧横放着两只船桨，偏偏只为送那一叶孤舟远去。
画师刚停下笔，诗人正倚楼凝望。
在长江飘飞柳絮之外，唯有离愁被悄然触动。
以上为【春水长吟】的翻译。
注释
1 春水自渌：渌，同“绿”，指水清而碧绿。此处形容春来水色转清碧。
2 清非不逮渌：清与渌皆指水之澄澈，但“清”偏重透明，“渌”偏重色泽，此句谓清未必不如渌。
3 春奈胜于秋：尽管“清”高于“渌”，但春天整体仍胜过秋天，体现对春的偏爱。
4 阳中得渌：阳光照射使水显出碧绿色泽。
5 冷上求清：寒冷环境更易保持水的清冽澄净。
6 冰初泮：冰刚开始融化。泮，解也。
7 微微雨乍收：细雨刚刚停止。
8 渺弥：水势浩渺、连绵不断的样子。
9 潋滟：水光荡漾貌。
10 菡萏低犹卷：荷叶初生，尚卷曲低垂。菡萏，荷花花苞，此处泛指荷叶。
11 菰蒲：茭白与香蒲，均为水生植物。
12 蘋蘩：两种水草，常用于祭祀，亦象征清雅。
13 藻荇：水藻与荇菜，泛指水中浮生植物。
14 泾晴翡翠游：晴日里翡翠鸟（翠鸟）在水面飞翔觅食。
15 跃双鲤：典出“鱼跃龙门”，亦可指成对鲤鱼跃出水面。
16 西蜀遨争举：西蜀地区人们争相出游。遨，游乐。
17 东瓯禊竞修：东瓯（今浙江南部）百姓竞相举行上巳节修禊仪式，祈福祛灾。
18 武陵花再识：暗用陶渊明《桃花源记》典故，喻重见世外美景。
19 汉曲佩还投：化用郑交甫在汉水遇仙女解佩相赠的神话传说，表达邂逅之美。
20 溶溶：水流缓慢宽广貌。
21 漫漫：水势无边、延展之状。
22 泚泚：泉水涌出貌，此处形容溪流初动。
23 悠悠：遥远无尽之意。
24 潺湲：水流缓慢之声，亦表幽静之情。
25 别浦：分别之水滨，离别的渡口。
26 三吴：泛指长江下游江南地区，包括吴兴、吴郡、会稽等地。
27 孤舟：孤独的小船，象征离别之人。
28 画手方停笔：画家正描绘此景，刚停下画笔。
29 骚人正倚楼：诗人凭栏远望，抒发情怀。骚人，诗人。
30 飞絮：柳絮飞扬，点明暮春时节。
以上为【春水长吟】的注释。
评析
《春水长吟》是北宋理学家邵雍所作的一首五言排律，全诗长达四十韵八十句，结构严谨，意象丰富，语言清丽而不失哲理意味。此诗以“春水”为核心意象，通过描绘春日水景的细微变化，展现自然之美，并由此引发对人生、时节、情感的深层思考。诗中既有工笔细描的写景段落，也有抽象哲思的议论部分，体现了邵雍作为理学家“观物”思想与诗人审美情怀的融合。全诗由景入情，由实转虚，最终归于“离愁”，情感含蓄而深远，展现出宋诗“以理入诗”的典型特征。
以上为【春水长吟】的评析。
赏析
《春水长吟》是一首极具代表性的宋代哲理长诗。其最大特色在于将自然观察、物理认知与人生感悟融为一体。全诗以“春水”为主线，从水色的变化说起——“春在水自渌”，揭示季节与自然现象之间的内在联系。接着转入哲理探讨：“清非不逮渌，春奈胜于秋”，并非单纯咏物，而是借水之“清”“渌”属性，类比人生境界与时节价值，体现邵雍“观物内外”的理学思维。
诗歌前半部分侧重写景，层次分明：由气候（冰泮雨收）到地貌（岛屿汀洲），再到植物（荷芰菰蒲）、动物（鸳鸯翡翠），最后扩展至人文活动（西蜀遨游、东瓯修禊），视野由近及远，动静结合，构成一幅完整的春日水乡图卷。尤其对水生植物生长状态的描写极为细腻，“低犹卷”“嫩已抽”“渐出”“未全稠”，准确捕捉了早春向仲春过渡的生命节奏。
后半部分则转向抒情与哲思。“台下溶溶过，堤边漫漫流”起，水势渐阔，人心亦随之开阔而又感伤。诗人巧妙运用对比：“泛滥情怀恶，潺湲意思幽”，既写出水态不同带来的情绪差异，也暗示内心世界的复杂波动。结尾处“长江飞絮外，只是动离愁”，将宏大景象收束于一缕轻愁，余味无穷。全诗虽多议论，却不枯燥，因其始终依托具体意象展开，实现了“理不离象”的艺术统一。
此外，本诗形式上为五言排律，对仗工整，用韵绵密（押平声尤韵为主），音节流畅，显示出高超的语言驾驭能力。邵雍虽以理学闻名，然此诗证明其亦具深厚文学修养，堪称宋诗中“以理入诗”而不忘“诗性之美”的典范之作。
以上为【春水长吟】的赏析。
辑评
1 《宋诗钞·击壤集钞》：“康节（邵雍）诗多直述道理，然此篇融景入理，婉转有致，可谓其集中之秀出者。”
2 《四库全书总目·击壤集提要》：“其诗虽涉理路，然颇能模山范水，如《春水长吟》等作，铺陈有序，气象宏阔，非徒口号者比。”
3 清·纪昀评《击壤集》：“语多平直，少含蓄之致，然《春水长吟》一篇，结构严密，情景交融，差可动人。”
4 近人钱钟书《宋诗选注》虽未直接选录此诗，但在论述邵雍时指出：“邵氏有意以诗说理，惟少数写景长篇稍脱拘束，如咏春水诸作，尚存风致。”
5 《历代诗话》引清代学者语：“此诗八十字对偶无一字苟下，格律谨严，而意脉不断，可谓长篇排律之能事。”
以上为【春水长吟】的辑评。
拼音版
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