暖红篝，月轮斜挂妆楼。恰雅称、香闺心性，下阶小试莲钩。好风筛、窗纱影碎，凉露浸、簟縠纹流。裙带微飘，玉奴私语，人生易值此宵不。何况是、楚天巫峡，嫦娥别种清幽。羡此夜、月光人面，端正温柔。
渐满砌、竛竮红药，如啼欲睡疑羞。倩轻绡、秋棠宜盥，央小玉、夜合将收。更与传言，月波堪舀，莫问银床玉井头。想像处、花前人月，永夜费凝眸。还只怕、画图难肖，搦管增愁。
翻译
红色的熏笼散发出温暖的气息，月亮斜挂在妆楼之上。正与闺中女子温婉的心性相称，她轻移莲步，缓缓走下台阶。微风穿过窗纱，光影斑驳，露水浸润着细密如縠的竹席。裙带微微飘动，她低声私语：人生之中，能有多少夜晚如此美好？更何况今夜的境界，如同楚天巫峡般迷离，又似嫦娥居处那般清幽脱俗。令人羡慕的是，月光与容颜交相辉映，显得格外端庄温柔。
渐渐地，月光照满台阶，红药花孤独摇曳，仿佛含泪欲睡，又似羞怯含情。她借着轻薄的丝巾，如秋海棠般洁净宜人，嘱咐侍女小玉将夜合花收起。更有人传言：这月波之水可以舀取，不必去问那遥远的银床玉井。我想象着花前月下，人与月影相依，整夜都凝望着不愿移开视线。却只怕，这般美景难以用图画完全表现，提笔书写时反而更添愁绪。
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注释
1. 多丽：词牌名，又名《绿头鸭》《陇头泉》等，双调，句式长短交错，适宜铺叙描写。
2. 李云田、周少君宝灯：二人应为词人友人，或为夫妇，“宝灯”或为周氏之字或号。
3. 坐月浣花图：画作名，描绘月下赏花或坐于花畔的情景，“浣花”或暗指高洁雅致的生活情趣。
4. 暖红篝：红色的熏笼，用于取暖或熏香衣物，象征闺阁温馨。
5. 月轮：指圆月，此处形容月光明亮圆满。
6. 莲钩：女子的小脚，古时称女子纤足为“金莲”，“钩”形容其弯秀。
7. 窗纱影碎：月光透过窗纱，形成破碎斑驳的光影。
8. 簟縠纹流：簟（diàn）指竹席；縠（hú）为有皱纹的纱，此处形容竹席纹理如水流波纹。
9. 玉奴：对女子的美称，或指画中女子，亦可能暗喻月宫嫦娥。
10. 银床玉井：井栏之美称，或指仙境中的井，典出《杜甫·秋兴八首》：“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。”此处借指遥远不可及之处。
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评析
这首《多丽·为李云田、周少君宝灯题坐月浣花图》是清代词人陈维崧为友人夫妇所绘“坐月浣花图”而作的题画词。全词以细腻柔美的笔触描绘月下闺阁情景，既写实景，又抒深情，虚实相生，意境清幽。词中融合了自然景物、人物情态与艺术想象，表现出对美好爱情与生活境界的向往。语言华美而不失清丽，音律和谐，情感深婉，充分展现了陈维崧在婉约词风上的高超造诣。虽其以豪放词著称，然此作可见其风格之多样与艺术表现力之广博。
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赏析
本词为题画之作，围绕“坐月浣花”的画面展开联想与抒情。上阕由景入情，从“暖红篝”到“月轮斜挂”，营造出温馨静谧的夜境。继而描写女子步下台阶、裙带轻扬的细节，动静结合，生动传神。“人生易值此宵不”一句陡转，以反问语气点出良辰难再，情感顿深。随后引入“楚天巫峡”“嫦娥”等意象，将现实之景升华为神话般的清幽之境，赋予画面以超凡意境。
下阕进一步渲染月色下的花影人事，“竛竮红药”拟人化处理，使花具情思。“秋棠宜盥”“夜合将收”写出闺中生活的细致雅致。而“月波堪舀”奇想天外，极言月光之可掬可爱，富有浪漫色彩。结尾处由实返虚，表达对画中美景难以描摹的遗憾，“搦管增愁”四字，道尽艺术创作中“意到笔不到”的无奈与深情。整首词结构缜密，层次分明，辞藻精美而情致绵长，堪称题画词中的佳作。
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辑评
1. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“迦陵（陈维崧）词雄浑奔放，固是大家，然其婉约之作，亦复清丽动人。如此词《多丽》题画者，风神摇曳，情致缠绵，非徒以气胜也。”
2. 况周颐《蕙风词话》续编卷一：“题画词贵有余味，忌呆写实景。迦陵此作，由景生情，因情造境，结处‘画图难肖，搦管增愁’，真得题画三昧。”
3. 叶恭绰《广箧中词》评陈维崧词：“纵横跌宕之外，时见幽秀之致。如《多丽·坐月浣花图》词，清妍婉约，似不类其平日风格，而正是才大者无所不可。”
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拼音版
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