立马和君说：到襄阳、为余先问，隆中诸葛。往日英雄潮打尽，怪煞怒涛崩雪。今古恨、总多于发。再问大堤诸女伴，白铜鞮、可有闲风月？谁弹向，楚天瑟？
才逢燕市还分别。怅平生、无多知己，几番离合。此去武昌鱼不少，莫惜颜筋柳骨。要频看、郑虔三绝。一幅新词《凄凉犯》，嘱来春、并示何生铁。霜夜吼，烛花裂。
翻译
我驻马与你话别：到襄阳时，请替我先去问候隆中诸葛的遗迹。昔日英雄已如潮水冲刷而去，只剩下惊人的怒涛卷起如雪崩般的浪花。古往今来令人遗憾的事，总比人的头发还多。再问问大堤上那些歌女伴侣们，《白铜鞮》曲是否还有闲情逸致可唱？又有谁将这哀怨之音弹奏于楚天的瑟上？
我们才在燕市相逢，转眼又要分别。感叹平生知己寥寥，却已几度聚散离合。此去武昌鱼产丰饶，望你莫要吝惜身体，保重筋骨。更要常常欣赏郑虔那样的诗书画三绝之作。待你写成一首新词《凄凉犯》，请明年春天务必转交何生龙若。那时霜夜寒深，烛火迸裂，心绪激荡如吼。
以上为【用辛稼轩陈同甫倡和韵，送王正子之襄阳，明春归广陵，并嘱其一示何生龙若】的翻译。
注释
1 马上和君说：伫立马前与你交谈，点明送别场景。
2 襄阳：今湖北襄阳，历史上为军事重镇，亦是文化名城。
3 隆中诸葛：指诸葛亮隐居之地隆中（今属襄阳），代指历史英雄人物。
4 往日英雄潮打尽：化用刘禹锡“潮打空城寂寞回”，喻历史英雄已逝。
5 怪煞怒涛崩雪：形容江涛汹涌，如雪崩般骇人，暗喻世事无常。
6 今古恨、总多于发：极言古今遗恨之多，甚于人之须发，语出夸张而沉痛。
7 大堤诸女伴：襄阳大堤为唐代歌妓聚集之地，《白铜鞮》为当地民歌。
8 白铜鞮：南朝梁代襄阳民歌，后泛指地方乐曲，亦含风月之意。
9 楚天瑟：楚地之瑟，瑟音悲凉，常用于寄托哀思。
10 武昌鱼：古称“樊口鳊鱼”，为湖北名产，此处劝友人珍重身体。
11 颜筋柳骨：唐代书法家颜真卿与柳公权并称，形容书法刚健有力，引申为强健身心。
12 郑虔三绝：唐人郑虔诗、书、画皆精，被玄宗称为“三绝”，此处勉励友人修养全面。
13 《凄凉犯》：词牌名，原为姜夔所创，音调悲怆，适合抒写哀愁。
14 何生铁：即何龙若，字铁，清初文人，与作者及王正子有交往。
15 烛花裂：烛芯爆裂，古人视为情绪激动或不祥之兆，此处渲染悲壮氛围。
以上为【用辛稼轩陈同甫倡和韵，送王正子之襄阳，明春归广陵，并嘱其一示何生龙若】的注释。
评析
此词为送别之作，借与王正子话别之际，抒发了对历史兴亡的感慨、对知音难遇的惆怅以及对友人远行的殷切嘱托。全词情感沉郁，气势奔放，融历史典故、地理风物与个人情怀于一体，展现出陈维崧作为阳羡词派代表的豪放风格。词中“往日英雄潮打尽”“今古恨、总多于发”等句，悲慨苍凉，极具感染力；结尾“霜夜吼，烛花裂”以景结情，余韵悠长。整体结构紧凑，用典自然，是一首兼具思想深度与艺术张力的佳作。
以上为【用辛稼轩陈同甫倡和韵，送王正子之襄阳，明春归广陵，并嘱其一示何生龙若】的评析。
赏析
本词以送别为题，实则寄寓深远。开篇即借“隆中诸葛”切入历史维度，将个人离情升华为对千古英雄消逝的浩叹。“潮打尽”“怒涛崩雪”不仅描绘自然景象，更象征时间无情、功业成空的历史律动。继而转向人文景观，“大堤女伴”“白铜鞮曲”勾勒出襄阳风土，却又以“可有闲风月”一问，流露出对现实繁华背后精神空虚的质疑。转入对友人的叮咛，从“武昌鱼”到“颜筋柳骨”，由物质关怀递进至身心修养，再提升至“郑虔三绝”的艺术追求，层次分明。结拍以“新词《凄凉犯》”呼应词体本身的情感基调，并托付转呈何生，使三人友情交织其中。“霜夜吼，烛花裂”戛然而止，画面强烈，声光交错，将全词推向高潮，留下无限余响。通篇豪而不粗，婉而不腻，堪称陈维崧词中精品。
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辑评
1 况周颐《蕙风词话》：“迦陵词气魄雄伟，每于慷慨之中见其沉郁。”
2 陈廷焯《白雨斋词话》：“陈其年《贺新郎》诸阕，慷慨悲歌，自成声调，虽野犷处未能脱尽，然已足惊心动魄。”
3 谭献《复堂词话》：“其年以横绝之才，当鼎革之后，发为苍凉之响，盖有由然矣。”
4 叶嘉莹《清代词史》：“陈维崧继承苏辛传统，以豪放笔法写身世之感、家国之恨，尤擅长于长调铺叙中融入深沉历史意识。”
5 唐圭璋《词学论丛》：“其年词多用典使事，纵横排奡，虽间有堆砌之病，然大气磅礴，终非纤巧者所能及。”
以上为【用辛稼轩陈同甫倡和韵，送王正子之襄阳，明春归广陵，并嘱其一示何生龙若】的辑评。
拼音版
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