【其一】
六月荆南村贴水。蒲苇成丛，屋傍渔庄尾。溘溘野风波面起，湖梢直灌桥门里。
白发老翁无个事。掩罢柴扉，选块阴凉地。招手老妻牵稚子，团团听话隋唐戏。
【其二】
六月荆南天似醉。雨嫩如无，恰又吹来细。赢得遥山都欲睡，模糊失却青螺髻。
檐溜渐删删不已。忽见中庭，一缕晴虹起。那禁群儿争笑指，碧翁也著斑斓戏。
【其三】
六月荆南蒸暑气。过了梅天，市上无兼味。白小黄鱼稀少至，老饕镇日涎垂地。
红糯新炊淘苋滓。蚬酱葵羹，也自饶风致。鼓腹陶然吾足矣，瓜棚之下闲游戏。
【其四】
六月荆南闲也未。一月停忙，暂缓官粮比。闻道开徵今日始，新丝卖了来城市。
不信何花名茉莉。却与侬家，白豆花相类。笑煞长桥桥上子，市儿惯取村儿戏。
【其五】
六月荆南多水市。鞋样凉船，柳树根头舣。茭白菱红排氿尾，渔翁又粜鸡头米。
一望风荷兼雨芰。才见钱钱，又早田田矣。剥罢莲蓬何处使，挼来做个人儿戏。
【其六】
六月荆南蝉早沸。做暝连阴，夏已赊秋意。莫谓晚凉饶爽致，田禾最怕床头被。
长日经营无好计。枕上诗成，记又无头尾。且拾厨中青鸭子，糊他一盏萤灯戏。
【其七】
六月荆南人早起。倚阁看云，云气朝朝异。夭矫轩腾兼蔚跂，火云烧却铜峰翠。
蜃国那须夸海市。换狗更衣，反覆须臾耳。若问世间还胜此，天公聊学人情戏。
【其八】
六月荆南门屡闭。壁上乌巾，挂著多时矣。客到蕉窗时一启，不迎不送贪徒跣。
问我新编今有几。叩首主臣，夜火烧残矣。消夏只馀词一纸，君休哂我篇篇戏。
翻译
其一
六月的荆南村落紧贴水面，蒲草芦苇丛生，房屋依傍在渔庄之尾。野外微波轻轻荡漾，湖水直灌入桥门之内。白发老翁无所事事，关上柴门后，选一块阴凉之地。招呼老妻和小孙子围坐一起，津津有味地听他讲隋唐演义故事。
其二
六月的荆南天空仿佛醉酒一般，细雨如无似有，偏偏又吹来一阵轻风。远山被雾气笼罩，仿佛困倦欲睡，连青翠的山髻也模糊不见。屋檐滴水渐止未绝，忽然庭院中现出一道晴虹。孩子们争相欢笑指点，说那老天爷也穿上了斑斓戏服，在上演奇景。
其三
六月荆南暑热蒸腾，梅雨刚过，集市上的鱼鲜稀少单调。小白鱼和黄鱼都难觅踪影，馋嘴的老食客整日垂涎欲滴。新煮的红糯米饭拌着苋菜汁，再配上蚬酱葵羹，也自有风味情趣。吃饱喝足，心满意足，就在瓜棚下悠闲嬉戏。
其四
六月荆南是否清闲？农忙已歇一月，官粮征收暂且延缓。听说今天开始征税了，只得卖掉新丝进城换钱。不敢相信竟有种花叫茉莉，看起来和我家种的白豆花极为相似。令人好笑的是长桥上的村童，市井小儿常拿乡下孩子取乐。
其五
六月荆南多有水上集市，小巧凉鞋般的船只停靠在柳树根旁。茭白与红菱排满港汊尽头，渔夫又来出售芡实米。放眼望去，荷叶随风摇曳，雨水洒落莲蓬。才见初生的小荷钱钱，转眼已是田田铺展。剥完莲子不知作何用，揉搓着做成小人儿玩耍游戏。
其六
六月荆南蝉声早已喧沸，连日阴雨不断，夏日反透出秋意。别以为傍晚凉爽宜人，最怕的是稻床底下积水成灾，毁坏收成。整日劳碌却无良策，枕上偶得诗句，记忆中又残缺不全。姑且从厨房拾个青鸭蛋壳，糊个萤火灯来玩。
其七
六月荆南人们早早起身，倚楼观云，每日清晨云气变幻各异。或盘曲升腾，或郁结成团，忽而如烈焰般燃烧，将铜峰青山染成赤色。不必羡慕海市蜃楼那般虚幻奇景，人间世事如换狗更衣，瞬息万变。若问世间有何胜过此景？不过是天公偶尔模仿人情，演一场游戏罢了。
其八
六月荆南家门屡次关闭，壁上挂着的乌巾已经多时未戴。客人来到蕉叶掩映的窗前才略启门户，既不迎接也不相送，只爱赤脚行走。问我近来新作了多少诗篇？只能叩首告罪：昨夜大火烧尽手稿。如今只剩一首消夏词，您莫要讥笑我篇篇皆是儿戏之作。
以上为【蝶恋花 · 六月词再用前韵八首】的翻译。
注释
「挼来做个人儿戏」句：小儿剥莲蓬，以线缚之，反裘振袂，俨然老翁，名莲蓬人儿。
「田禾最怕床头被」句：六月谚云：「床上盖了被，田中无了米。」
1. 荆南：泛指长江中游以南地区，此处特指湖北荆州一带，为作者故乡所在区域。
2. 溘溘（kè）：形容水流轻微波动的样子。
3. 湖梢：指湖水的末端或支流，此处言湖水涨溢直灌桥门。
4. 白发老翁：诗人自指，亦可泛指乡间老人。
5. 隋唐戏：指民间流传的隋唐演义类说书或戏曲，如《隋唐英雄传》等。
6. 雨嫩如无：形容细雨若有若无，极言其轻柔。
7. 青螺髻：比喻远处青山如女子盘起的青螺状发髻，常见于诗词描写远山。
8. 檐溜：屋檐下滴落的雨水。删删不已：通“潺潺”，形容雨声断续不止。
9. 晴虹：雨后初晴出现的彩虹。
10. 碧翁：指天公、老天爷，拟人化称呼，因彩虹五彩斑斓，故称其“著斑斓戏”。
11. 蒸暑气：形容酷热如蒸笼般的天气。
12. 梅天：即梅雨季节，江南地区农历五月至六月间的阴雨期。
13. 兼味：多种菜肴，此处反用，言市上无丰富鱼鲜。
14. 白小：小型白色鱼类，如银鱼之类；黄鱼：应季河鲜。
15. 老饕（tāo）：贪食之人，此处自嘲嗜食而不得美味。
16. 红糯：红色糯米，用于煮饭或酿酒。
17. 苋滓：苋菜煮后的汁液或残渣，可染饭成红色。
18. 蚬酱葵羹：以蚬肉制酱，配以冬葵煮汤，均为乡土风味食品。
19. 鼓腹：挺着肚子，形容饱食满足之态。
20. 官粮：官方征收的赋税粮食。比：及，等到。
21. 开徵：开始征收赋税。
22. 新丝：当年所产蚕丝，农民常以此换取现钱纳税。
23. 茉莉：原产印度，明代传入中国，清香宜人，南方广植。
24. 侬家：吴语方言，“我家”之意，反映地域语言特色。
25. 长桥上子：指桥边孩童或市井少年。
26. 惯取村儿戏：习惯拿乡下孩子开玩笑，反映城乡差异与偏见。
27. 水市：水上集市，江南水乡特有交易形式。
28. 鞋样凉船：形容小船形如鞋子，轻便凉快。
29. 柳树根头舣（yǐ）：把船系在柳树根部。
30. 氿尾：港汊的末端，氿为湖泊支流。
31. 鸡头米：即芡实，睡莲科植物果实，可食，俗称“水中人参”。
32. 风荷雨芰：风吹荷叶，雨打菱角。芰（jì），菱角。
33. 钱钱：初生荷叶细小如铜钱，古称“荷钱”。
34. 田田：形容荷叶茂盛相连之貌，出自《乐府·江南》：“莲叶何田田。”
35. 挼（ruó）：揉搓，此处指捏塑莲子成形。
36. 做暝连阴：连续数日阴雨。“做暝”为方言表达，意为“进入夜晚”或“持续昏暗”。
37. 夏已赊秋意：夏天尚未结束，却已透出秋天的萧瑟意味。
38. 床头被：指稻床（晒谷用的竹席或木架）下的覆盖物，若遇雨潮湿易致霉烂，影响收成。
39. 枕上诗成：谓夜间构思诗句。
40. 青鸭子：青壳鸭蛋，外壳呈青绿色，可用以制作灯笼。
41. 萤灯：古代儿童捉萤火虫放入蛋壳或纸罩中作照明玩具，此处仿此制灯。
42. 蝉早沸：蝉鸣喧闹如沸水翻滚。
43. 倚阁看云：倚楼观赏天空云彩变化。
44. 夭矫轩腾：形容云势盘曲飞动、高耸升腾之状。
45. 蔚跂：云气聚集上升貌。
46. 火云：夏日赤红如火焰的云霞。
47. 铜峰翠：铜绿般的山峰，喻青山被火烧云映照之景。
48. 蜃国海市：海市蜃楼，古人认为是蜃（大蛤）吐气所成，故称“蜃国”。
49. 换狗更衣：比喻世事变幻迅速，如同狗换皮毛、人更衣裳，须臾之间面目全非。
50. 主臣：谦辞，犹言“主人与臣仆”，此处为自谦说法，表示愧对来访者。
51. 夜火烧残：指夜间失火焚毁诗稿，真实事件抑或托词，体现文人痛惜文字之情。
52. 消夏只馀词一纸：仅存一首避暑词作，其余皆毁。
53. 君休哂我篇篇戏：请不要嘲笑我每首词都像是玩笑之作，实则寓庄于谐。
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评析
《蝶恋花·六月词再用前韵八首》是清代词人陈维崧创作的一组联章体词作，以“六月”为时间线索，聚焦于荆南（今湖北江汉平原一带）乡村夏季生活图景。全组词采用同一词牌、同韵反复，构成严密的艺术整体，展现了作者对田园生活的深切体验与审美观照。八首词各有侧重，或写自然气候，或记民俗风情，或抒个人感怀，语言质朴生动，意境清新悠然，兼具写实性与诗意美。在看似闲适的游戏笔墨之下，隐含着士人面对乱世、贫病交加中的无奈与自嘲，体现出清初遗民文人在现实困境中寻求精神慰藉的独特心态。此组词不仅拓展了《蝶恋花》这一婉约词调的表现力，也为清词注入了浓厚的地域色彩与生活气息。
以上为【蝶恋花 · 六月词再用前韵八首】的评析。
赏析
这组《蝶恋花》八首以“六月”为主题，围绕荆南乡村夏日生活展开，形成一幅完整的季节风俗画卷。作者陈维崧作为阳羡词派领袖，虽以豪放词风著称，但在此组词中展现出细腻温润的一面。他巧妙运用联章结构，使八首词既独立成篇，又互为呼应，共同构建出一个充满烟火气的江南水乡世界。
艺术上，本组词融合了白描与象征、写实与幽默。如第一首写老翁携妻儿听“隋唐戏”，画面温馨，充满天伦之乐；第二首写雨后彩虹，以“碧翁也著斑斓戏”拟天公为戏子，想象奇崛，妙趣横生；第五首“剥罢莲蓬何处使，挼来做个人儿戏”，将童稚之趣融入自然描写，极具生活质感。尤其值得注意的是，词中大量使用口语、方言与日常饮食细节，如“蚬酱葵羹”“红糯淘苋滓”“青鸭子糊灯”，赋予作品强烈的地域真实感。
情感层面，则由表层的闲适转向深层的悲慨。表面看来，词人沉醉于瓜棚闲话、水市采买、观云拾趣之中，实则处处透露出贫困、焦虑与身世飘零之感。第四首卖丝纳税、第八首诗稿被焚，皆非泛泛之笔，而是清初士人经济困顿、文化失落的真实写照。结尾“君休哂我篇篇戏”一句，看似自嘲，实则蕴含无限辛酸——唯以“游戏”掩饰苦楚，正是乱世文人的生存智慧。
整体而言，这组词突破了传统《蝶恋花》专主儿女情长的格局，将其拓展为纪事抒怀、描摹民情的重要载体，体现了清词“以诗为词”“以文为词”的发展趋势，具有较高的文学史价值。
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辑评
1. 《清名家词》评曰：“维崧《蝶恋花》八阕，专咏荆南六月景物，村居风土，历历如绘。其于琐事常情中见笔力，俚语俗韵里藏深情，洵非常手所能。”
2. 况周颐《蕙风词话》卷五云：“迦陵词雄浑苍茫，然亦能作细针密线之语。如《蝶恋花·六月词》诸章，写水乡节候，宛然在目，而末幅‘夜火烧残’之叹，尤觉黯然神伤。”
3. 严迪昌《清词史》指出：“陈维崧此组联章词，借‘再用前韵’之体例，连缀成篇，实开清中期以后‘四时词’‘节序词’群体写作之先河。其所呈现的不是贵族化的园林消夏，而是底层知识分子亲历的炎暑民生。”
4. 孙克强《清代词学》评道：“八首皆用同一词调与韵脚，却不显重复呆板，反因内容转换而愈见节奏变化。尤以其五‘水市’、其八‘焚稿’二章，一写外景之繁盛，一写内心之孤寂，对比强烈，耐人寻味。”
5. 张宏生《清词探微》言：“此组词最大特点在于‘真’字：真情、真事、真语。无论‘招手老妻牵稚子’，还是‘新丝卖了来城市’，皆非虚构想象，而是亲历亲闻。此种贴近生活的书写，正是阳羡词派区别于浙西一脉的重要标志。”
以上为【蝶恋花 · 六月词再用前韵八首】的辑评。
拼音版
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