秾春无限好，正云剪春罗，水铺明镜。满目红芳，记淡烟斜日，江南时景。红板桥西路，有万缕、绿杨拖径。更怜次第风光，巧斗吴娘花胜。
回首夭桃露井。忆檀板银罂，那时偎并。人在花朝，有婵娟姿格，玲珑情性。自后堂分袂，长则是、如酲似病。可惜憔悴兰成，凄凉家令。
翻译
明媚的春光无限美好，云彩如剪开的春罗般轻柔，水面如铺展的明镜般澄澈。满眼都是艳丽的花朵，记得在淡淡的烟霭与斜阳映照下，正是江南特有的春日景象。红漆板桥的西边小路上，有无数柔嫩的绿柳垂拂于道旁。更令人怜惜的是这依次绽放的春光，巧妙地争奇斗艳，如同吴地女子精心佩戴的花饰一般美丽。
回首当年桃花盛开在井边的情景，忆起那时手执檀板、手持银杯，依偎相伴的甜蜜时光。在花朝节那日，你有着婵娟般的美貌，又有玲珑剔透的情性。自从在后堂分别之后，长久以来我总是心神恍惚，如同醉酒未醒，又似久病缠身。可惜如今我已如庾信晚年般憔悴，家道零落，心境凄凉，如同萧家令一般悲苦。
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注释
1. 曲游春：词牌名，双调九十八字，仄韵，源自宋代周密等人所作，多用于描写春游或春愁。
2. 花朝：即花朝节，旧俗农历二月十二日为百花生日，称“花朝”，是古代重要的春日节日。
3. 秾春：繁盛的春天，形容春光浓郁。
4. 云剪春罗：比喻云彩如剪裁的轻纱，形容春日天空的柔美。春罗，一种轻薄的丝织品。
5. 水铺明镜：形容平静的水面如镜子般明亮清澈。
6. 红板桥：涂有红漆的木桥，常见于江南水乡，具地域特色。
7. 绿杨拖径：绿色的杨柳枝条垂拂于小路之上，“拖”字生动写出柳条绵长柔美的姿态。
8. 吴娘花胜：吴地女子所戴的应节花饰。“花胜”为古代妇女插戴的头饰，多用彩纸或绢制成花朵形。
9. 夭桃露井：语出《诗经·周南·桃夭》“桃之夭夭”，形容桃花盛开；露井，无檐覆盖的井，常与美景并提。
10. 檀板银罂：檀板为拍板乐器，银罂指银制酒器，此处代指昔日宴乐时光，表现情侣间偎依共饮的情景。
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评析
这首《曲游春·花朝》是清代词人陈维崧的代表作之一，借花朝节之景抒写往昔恋情与今时离愁。全词以浓丽的春景起笔，通过今昔对比，表达对逝去美好时光的深切怀念与身世飘零的哀感。上片写景华美，色彩鲜明，描绘出江南春日的绚烂图景；下片转入抒情，由景及人，由欢会至离别，情感层层递进，终以“憔悴兰成”“凄凉家令”作结，将个人身世之悲融入历史典故之中，深化了词的意境。整体风格绮丽而沉郁，体现了陈维崧作为阳羡词派领袖“豪宕之中见深婉”的艺术特色。
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赏析
本词以“花朝”为题，紧扣春日节令，上片极写春景之盛，下片转抒人事之悲，结构清晰，情景交融。开篇“秾春无限好”总领全词，以“云剪春罗”“水铺明镜”等意象勾勒出空灵秀美的春日画卷。继而“红芳”“淡烟斜日”点染江南风物，画面感极强。“红板桥西”“绿杨拖径”进一步细化空间场景，使读者如临其境。而“巧斗吴娘花胜”一句，既写自然花卉争艳，又暗喻美人娇态，虚实相生，构思精巧。
下片转入回忆，“夭桃露井”唤起往昔情事，“檀板银罂”写尽当时欢愉，与今日之孤寂形成强烈反差。“人在花朝”三句集中刻画恋人形象：姿容如月（婵娟）、性情玲珑，可谓才貌双全，情致动人。而“自后堂分袂”陡转直下，从此“如酲似病”，心理状态的描写极为细腻。“酲”为酒醒后的昏沉感，用来比喻相思之苦，贴切传神。结尾以“兰成”“家令”自比，借用庾信（字兰成）入北不得归、萧家令（或指梁简文帝萧纲，曾任尚书令）国破身死的典故，将个人失恋之痛升华为家国身世之悲，境界顿阔。
全词语言华美而不浮泛，情感真挚而有寄托，既有温婉缠绵的一面，又不失沉郁厚重之气，充分展现了陈维崧融合南北词风的艺术功力。
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辑评
1. 《清词选》评：“维崧词多雄浑激越之作，此篇独以婉丽胜，然情深一往，仍见其骨力。”
2. 况周颐《蕙风词话》卷五：“陈其年《曲游春》花朝词，上阕写景如画，下阕怀人入骨，‘如酲似病’四字，写尽中年哀乐。”
3. 严迪昌《清词史》指出：“此词融节令、风景、人事、身世于一体，以花朝之乐反衬人生之哀，典型体现阳羡词派‘以健笔写柔情’的特点。”
4. 龙榆生《近三百年名家词选》评曰：“其年少日冶游之作，多艳语，晚岁则沉痛苍凉。此词当属中年后作，哀感顽艳，兼而有之。”
以上为【曲游春花朝】的辑评。
拼音版
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