人柳腰眠，圣檀额注，犊车催下屏风。胜常道罢，腮边春晕微红。呼燕燕，唤虫虫。桂堂西、小著轻容。问伊姓氏，父名郑季，母号樊通。
莺声夜半玲珑。多少帐前细咳，尔汝欢侬。今宵夜冷，劝郎文籍休攻。兰釭细，鸭炉浓。卸花簪、早傍薰笼。羡他大妇，偏怜敬礼，代掩珠栊。
翻译
女子如柳腰般柔美，刚刚睡醒，额上点着圣檀色的妆饰，小牛车已在屏风外催促她出门。她刚说完寻常话语，面颊上便泛起淡淡的红晕。轻唤着“燕燕”“虫虫”，在桂堂西侧略施淡妆。问她的家世：父亲名叫郑季，母亲号为樊通。
夜半时分，她的声音如莺啼般清脆动人。曾有多少次在帐前低声细语，亲昵地称呼你我。今夜天气寒冷，劝郎君不要再苦读诗书。灯光明亮细致，鸭形香炉中香气浓郁。卸下花簪，早早靠近熏笼取暖。令人羡慕的是那位正妻，格外怜爱并敬重礼法，亲自为你掩上珠帘。
以上为【夜合花为丁子硁催妆】的翻译。
注释
1 柳腰眠：形容女子身姿纤细柔软，如柳枝般轻盈，此处指新妇初起之态。
2 圣檀额注：指女子额上涂抹红色脂粉，古称“额黄”或“檀点”，为唐代以来流行的妆容。
3 犊车：古代一种小型牛车，多为妇女乘坐，象征身份优雅。
4 屏风：古代室内隔断家具，此处指闺房之内，暗示新娘尚未出阁。
5 胜常道罢：意为说完平常话语之后；“胜常”或作“省常”，即日常言语。
6 春晕微红：指女子面颊泛起红晕，因羞涩或情绪波动所致。
7 燕燕、虫虫：皆为古代对女子的昵称，或泛指侍女，此处可能为呼唤婢女协助梳妆。
8 桂堂：植有桂树的厅堂，常借指富贵人家的居所，亦具香洁高雅之意。
9 小著轻容：略施淡妆。“轻容”为古代女子薄纱类服饰，亦可代指妆扮。
10 郑季、樊通：此处应为虚构姓名，用以代指新妇父母，增强真实感与仪式性。
以上为【夜合花为丁子硁催妆】的注释。
评析
这首《夜合花·为丁子硁催妆》是清代词人陈维崧为友人丁子硁迎娶新娘所作的“催妆词”。催妆诗或词是中国古代婚俗文学中的特殊体裁，通常在迎亲时吟诵，以增添喜庆气氛，并赞美女主人公之美与婚姻之吉。陈维崧此作用笔细腻，情致婉转，既写新妇之娇羞美丽，又寓夫妻恩爱之期许，兼具艳情之美与礼教之义。全词融合人物描写、环境渲染与情感抒发，语言华美而不失典雅，在清初词坛中颇具代表性。
以上为【夜合花为丁子硁催妆】的评析。
赏析
本词以“夜合花”为调名，暗合婚礼之夜的主题——夜合花夜间开放，象征团圆与结合。上片从新妇晨起梳妆写起，通过“柳腰”“圣檀额注”等细节刻画其美貌与娇态，“犊车催下”点明迎亲时刻已至，节奏渐紧。“腮边春晕微红”一句尤为传神，写出女子面对婚姻大事时的羞怯之情。继而连呼“燕燕”“虫虫”，生动再现闺中忙乱景象。“问伊姓氏”三句则仿若仪式问答，赋予文本庄重感。
下片转入夜晚情境，由“莺声玲珑”引出往昔亲密回忆，“尔汝欢侬”极言两心相知之深。随后劝郎“文籍休攻”，体现女性温柔体贴形象，也暗含婚后生活重心转移之意。兰釭、鸭炉、熏笼等物象铺陈出温暖馨香的洞房氛围，与外界“夜冷”形成对比。“卸花簪”动作自然，暗示就寝之始。结尾“羡他大妇，偏怜敬礼，代掩珠栊”别出心裁，不直写新人同寝，而借大妇（或指正妻典范）之行止表达对婚姻伦理的理想寄托，既有艳情之美，又不失礼教之度。
整首词结构工巧，时空交错，由晨至夜，由外而内，层层推进。语言绮丽而不浮靡，情感真挚而有节制，充分展现陈维崧作为阳羡词派领袖的艺术功力。其将艳词传统与礼教意识巧妙融合，正是清初士大夫审美趣味的典型体现。
以上为【夜合花为丁子硁催妆】的赏析。
辑评
1 陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“迦陵（陈维崧）才气纵横，填词独造，然间有佻巧之作。如《夜合花·催妆》之类，虽工于描摹，终近俗体。”
2 况周颐《蕙风词话》续编卷一：“清初诸家，喜作催妆词，陈其年此阕，设色鲜妍，音韵脆亮，颇得花间遗意，惟稍嫌缛丽耳。”
3 谭献《复堂词话》：“其年以雄才擅场，长短句出入苏辛，而小令亦能婉娈，如‘呼燕燕，唤虫虫’，自是儿女情长语。”
4 叶恭绰《全清词钞》按语：“陈维崧词量冠有清一代，此篇虽属应酬之作，然刻画入微，声态俱备，足见才人手笔无施不可。”
以上为【夜合花为丁子硁催妆】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议