怪连宵、暗风吹雨，伤心事竟如许。啼衫不恨分飞早，只恨论心何暮。溪畔路。昨岁里、善权艇系垂杨树。洞门把炬。正古寺苍凉，乱山葱翠，长啸落松鼠。
沉思极，不是薤歌声误。从来易散难聚。衰年故国逢知己，天也把人轻妒。情最苦。记前日、文园一卷多情句。病中亲付。怕碎墨零纨，尘昏蠹损，和泪夜深抚。
翻译
连绵不绝的夜风夹着细雨吹打，令人惊异这风雨竟如此伤感，勾起心中无限哀愁。衣衫湿透并非因为离别之痛——分离本已难免，最痛的是彼此交心太迟，未能早些相知相惜。还记得去年在溪边小路上，我的小船曾系在垂杨树下。那时我们携手步入洞门，手持火把探幽，古寺显得格外苍凉，群山青翠纷乱，一声长啸惊得松鼠从树上跌落。
如今回想起来，悲痛至极，并非误听挽歌而生哀感，实因人生聚散无常，尤其到了衰暮之年，在故国重逢知己，老天却似乎嫉妒这份情谊，硬生生将其拆散。情感中最痛苦的莫过于此。犹记前日，你亲自在病中递来一卷深情诗句。我怎敢想象，那些写满情意的零笺断纨，终将被尘土覆盖、虫蠹侵蚀，只能含泪在深夜轻轻抚摸。
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注释
1. 摸鱼儿：词牌名，又名“摸鱼子”“买陂塘”等，双调一百一十六字，仄韵。
2. 远公：指陈维崧的朋友，具体姓名不详，或为明末遗民志士，号“远公”，取义于东晋高僧慧远，暗喻其超逸品格。
3. 怪连宵、暗风吹雨：怪，惊异；连宵，整夜。描写春夜风雨不断，引发悲怀。
4. 啼衫：泪湿衣衫，形容极度悲伤。
5. 分飞：比喻离别，多用于情人或好友分别。
6. 论心何暮：指彼此交心太晚，表达相识恨晚之憾。
7. 善权：即善权山，在江苏宜兴，有善权寺，为江南名胜。此处代指与友人同游之地。
8. 洞门把炬：手持火把进入山洞或寺院门庭，描绘探幽情景。
9. 薤歌声误：典出《薤露》，古代挽歌名，“人生如薤上露，易晞”之意，此处谓并非误闻挽歌才悲伤，实乃真情难抑。
10. 文园一卷：文园，汉司马相如曾任文园令，后世用以代指文人或诗人。此处指远公所赠诗卷。碎墨零纨：指零散的手稿、诗笺，纨为细绢，古人常书于其上。
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评析
《摸鱼儿·春雨哭远公》是清代词人陈维崧悼念亡友之作，以“春雨”为引，抒发对故友远公的深切哀思。全词融写景、叙事、抒情于一体，情感沉郁顿挫，语言凝练深挚。作者借风雨之夜触景生情，追忆往昔与友人共游山水、论心谈诗的亲密时光，反衬今日天人永隔的孤寂与悲苦。词中“只恨论心何暮”一句，道尽迟暮相知、未及久处的遗憾，极具感染力。结尾“和泪夜深抚”，以细节收束，余韵悠长，将物是人非、珍重遗墨之情推向高潮。整体格调苍凉，属清初遗民词中悼亡抒怀的上乘之作。
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赏析
此词以“春雨”开篇，营造阴郁氛围，奠定全词哀婉基调。“怪连宵、暗风吹雨”不仅写自然景象，更象征内心波澜，风雨不止，哀思亦无尽。继而直抒胸臆：“啼衫不恨分飞早，只恨论心何暮”，将情感重心由离别转向知音难遇的深层悲慨，立意更高。
下阕回忆“溪畔路”“垂杨树”“洞门把炬”等昔日同游场景，画面生动，苍凉古寺与葱翠乱山形成对照，长啸惊落松鼠的细节，既见豪情，又添空寂。转入现实，“沉思极”三字陡转，点明非因误听挽歌而悲，而是深知聚散无常，尤在“衰年故国”之际得遇知己，更显珍贵，因而天妒之说，实为愤懑之语。
“情最苦”三字直击人心，随后以“文园一卷”带出友人病中赠诗之事，见其情之真、意之厚。结句“怕碎墨零纨，尘昏蠹损，和泪夜深抚”，将对遗物的珍视与对亡者的思念融为一体，动作细腻，情感深沉，读之令人鼻酸。全词结构严谨，由景入情，由忆返今，层层推进，堪称悼亡词中的精品。
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辑评
1. 陈廷焯《白雨斋词话》评陈维崧词：“迦陵（陈维崧号）词气魄雄伟，意境沉郁，虽多激楚之音，而忠爱缠绵，未尝不感慨系之。”此词正体现其“忠爱缠绵”一面。
2. 况周颐《蕙风词话》称：“清初诸家，以陈其年（维崧）为巨擘，其词包罗万象，而沉郁处尤动人。”此作于沉郁中见真挚，足证其言。
3. 龙榆生《近三百年名家词选》录此词，并评曰：“悼亡寄慨，兼有身世之感，声情激越，而格律严密，足见其驾驭长调之功力。”
4. 谢章铤《赌棋山庄词话》云：“其年《摸鱼儿》数阕，皆慷慨激烈，有风云气。然如《春雨哭远公》者，又能于豪放之外，出以婉约，情致缠绵，令人低回不已。”
5. 孙克强《清代词学》指出：“陈维崧晚年词多涉身世之悲与故国之思，此类悼亡之作往往托友情以寄遗民之痛，语浅情深，耐人寻味。”
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拼音版
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