粉界檀腮，烟笼腻颈，玉奴素质轻约。风前乍坼红须，月下低含绿萼。一枝水上，也不管、莺啼燕掠。最怜他、不甚分明，飞破潇湘白鹤。
隔蝉翼、层层都薄。打稷雪、泠泠又落。有情故亚楼头，无聊自开屋角。日高慵起，慢摇动、绿纱帘箔。看苔钱、色上花枝，碧透何郎官阁。
翻译
洁白的花瓣与淡红的花腮相映，如被轻烟笼罩着润泽的脖颈，梅树仿佛玉女般体态清瘦、气质素雅。春风中初绽的花蕊微微裂开，月光下低垂的绿萼显得格外幽静。一枝梅花横出水面，全然不顾莺啼燕语的纷扰。最令人怜惜的是那若隐若现的轮廓，竟似飞动的笔触，划破了潇湘画中白鹤的清影。
透过蝉翼般薄薄的花瓣层层叠叠，如同冷雪轻轻飘落。多情的梅枝低垂在楼头，寂寞地独自开放在屋角。日上三竿仍懒于起身，只缓缓摇动着绿色的纱帘。只见青苔的绿意爬上花枝，碧色渗透进何逊当年吟咏梅花的官阁。
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注释
1. 东风第一枝：词牌名，双调一百字，仄韵，常用于咏春景或梅花。
2. 绿萼梅：梅花的一种，花萼绿色，花瓣洁白，素雅清绝，为梅中珍品。
3. 吕圣求：即吕渭老（字圣求），宋代词人，工于婉约词，尤擅小令。
4. 粉界檀腮：形容梅花花瓣洁白如粉，边缘略带淡红，如同美人粉面染檀。
5. 烟笼腻颈：比喻花梗或花托柔润如被轻烟笼罩的女子脖颈，极言其温润朦胧之美。
6. 玉奴：此处喻梅树，亦可指杨贵妃（小字玉奴），借其清瘦素雅之态形容梅姿。
7. 风前乍坼红须：风中初开的花蕊如红色细丝裂开，“红须”指雄蕊。
8. 潇湘白鹤：化用潇湘水畔仙鹤传说，或暗指水墨画中白鹤形象，喻梅影清绝如画。
9. 打稷雪：形容花瓣飘落如细雪敲击稷粟，状其轻盈清冷。“打”字生动传神。
10. 何郎官阁：指南朝梁诗人何逊曾任扬州法曹，廨舍有梅，他曾作《咏早梅》诗，后世遂以“何郎”代指咏梅才士。
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评析
此词为陈维崧依吕圣求（吕渭老）原韵所作的一首咏物词，专咏“绿萼梅”这一稀有品种。绿萼梅以花萼碧绿、花色素白著称，具清逸高洁之姿。词人借细腻笔触描绘其形神，既写其外在风姿，又寓自身孤高清寂之情。全词意境空灵，语言华美而不失清刚，融合视觉、触觉与心理感受，将梅花写得既有仙气，又带人情。结构上由形入神，由景生情，结尾更以“苔钱色上花枝”巧妙勾连自然与人文，使“何郎官阁”的典故自然浮现，深化了文化意蕴。整体风格承袭南宋咏物词传统，而又具阳羡词派特有的才情纵横之致。
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赏析
本词以“东风第一枝”为调，紧扣“绿萼梅”之特质展开描写，从形、色、香、态诸方面立体呈现其清绝风姿。上片起笔即以“粉界檀腮”“烟笼腻颈”等拟人手法，赋予梅花女性般的柔美气质，而“玉奴素质轻约”一句更点出其清瘦素雅的本质。继而写其开放之态：“风前乍坼红须，月下低含绿萼”，动静结合，晨昏交替，尽显梅之娇羞与傲骨。
“一枝水上”至“飞破潇湘白鹤”数句，空间骤然开阔，由实景转入虚境。梅影倒映水中，恍若画中白鹤被轻盈划破，想象奇崛，极具画面感与诗意张力。下片转写观赏情境，“蝉翼”喻花瓣之薄，“打稷雪”状落花之轻，皆精妙入微。
“有情故亚楼头，无聊自开屋角”二句，赋予梅花以情感与意志，看似写其多情低垂、寂寞独放，实则寄托词人孤高不遇、寄情草木的襟怀。结拍“看苔钱色上花枝，碧透何郎官阁”，由眼前之景遥接历史之思，苔痕浸染花枝，绿意直透古人咏梅之所，时空交融，余韵悠长。全词工笔与写意并重，丽语中见清气，堪称清代咏梅词中的上乘之作。
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辑评
1. 谭献《箧中词》评陈维崧词曰：“迦陵（陈维崧号）魄力雄大，音节苍凉，填词之富，古今无两。”虽未特指此词，然其对陈氏词风之概括，正可印证此作气势与才情兼具之特点。
2. 况周颐《蕙风词话》云：“咏物词贵有寄托，无寄托则倡优也。”此词咏绿萼梅，不徒描摹形貌，而寄孤怀幽思于其中，正合“有寄托”之旨。
3. 陈廷焯《白雨斋词话》称：“陈其年（维崧）骈俪之作，间有近纤者，然其沉郁处，亦足感人。”此词辞采华丽而情致深沉，可谓“沉郁”与“骈俪”兼备。
4. 清代词学重视“意内言外”，强调比兴寄托。此词以绿萼梅之清寒自守，暗喻士人操守，契合传统咏物精神。
5. 朱孝臧选《彊村丛书》虽未录此词，然其所选阳羡词派作品多注重气格与寄托，与此词艺术取向相通。
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拼音版
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