近腊千岩白，迎春四气催。
云阴连海起，风急度山来。
尽日隋堤絮，经冬越岭梅。
艳疑歌处散，轻似舞时回。
道蕴诗传丽，相如赋骋才。
霁添松筱媚，寒积蕙兰猜。
暗涨宫池水，平封辇路埃。
烛龙初照耀，巢鹤乍裴回。
檐日琼先挂，墙风粉旋摧。
卷幌书千帙，援琴酒百杯。
垂休编太史，呈瑞表中台。
皓夜迷三径，浮光彻九垓。
兹辰是丰岁，歌咏属良哉。
翻译
临近腊月，千山万岭尽皆洁白；迎接春天的气息已悄然催动。
云层自海面连绵涌起，寒风急促地翻越山岭而来。
整日如隋堤柳絮般纷飞，如同经冬不凋的越岭梅花般清丽。
雪花之艳丽仿佛歌声散落时的情景，轻盈宛如舞者回旋的姿态。
谢道韫咏雪诗才流传千古之美，司马相如以辞赋展现卓越才华。
雪后初晴，松竹更显秀美；严寒中蕙草兰草似在暗自猜疑。
宫苑池水因融雪而暗涨，御道被白雪覆盖如封尘埃。
传说中的烛龙初照大地，巢居的白鹤刚惊起徘徊。
屋檐下如悬挂着晶莹的琼玉，墙边雪花随风旋转飘散。
五座宫门环绕如白玉垒成，两座宫阙相对犹如瑶台耸立。
华美的宴席上人们坐于寒中，珠帘高卷，晨光渐开。
灵芝在霜下秀丽生长，仙桂仿佛月中移栽而来。
卷起帷幔，书册堆积达千卷；抚琴饮酒，畅饮百杯。
祥瑞之兆将载入史官休美之册，呈报于朝廷中枢。
皎洁的夜晚掩盖了小路，雪光浮动直透九天之外。
今日预示着丰收之年，当放声歌咏这美好时光！
以上为【和宾客相国咏雪】的翻译。
注释
1 腊：农历十二月，称“腊月”，此时天气寒冷，多降雪。
2 四气：指春、夏、秋、冬四时之气，此处指春季气息开始萌动。
3 隋堤絮：隋炀帝时所筑大运河两岸植柳，柳絮飘飞如雪，常用来比喻雪景。
4 越岭梅：泛指南方山岭上的梅花，耐寒开放，喻雪中风姿。
5 道蕴：东晋才女谢道韫，曾以“未若柳絮因风起”咏雪，传为佳话。
6 相如：西汉辞赋家司马相如，此处借指文人才情。
7 松筱：细竹，亦泛指竹类植物；霁后雪映松竹，愈显其美。
8 蕙兰：香草名，古人以为高洁之象征，此处言其在寒中似有所感。
9 烛龙：古代神话中人面蛇身之神，睁眼为昼，闭眼为夜，光照幽冥，此处形容雪光如神光照耀。
10 三径：原指隐士居所的小路，此处泛指庭院或小径被雪覆盖。
11 九垓：九天之外，极言广阔无垠的空间，形容雪光普照天地。
12 灵芝：传说中的仙草，象征祥瑞；“霜下秀”谓其在寒冷中更显神异。
13 仙桂：传说月中有桂树，吴刚伐之不尽，此处喻雪中桂影如从月中移来。
14 卷幌：卷起帷帐或窗帘。帙：书套，代指书籍。
15 援琴：取琴弹奏。
16 垂休：垂示吉祥；休，美善之意。太史：史官，掌记事修史。
17 中台：古时指尚书省，亦可泛指朝廷中枢机构。
18 玉垒：形容积雪如白玉堆叠，亦暗用“玉垒浮云”典。
19 双阙：宫门前两边的高台建筑，象征皇权庄严。
20 绮席：华美的宴席。陵寒：冒着严寒而坐。
21 珠帘远曙开：珠帘高卷，远处晨光渐明。
22 巢鹤乍裴回：栖息之鹤初被惊起，在空中盘旋。
23 琼：美玉，此处比喻冰挂或积雪晶莹如玉。
24 粉旋摧：雪花随风打转，不断飘落消散。“粉”指雪，“摧”谓摧折、散落。
25 五门：唐代皇宫有多个宫门，如承天门、太极门等，合称“五门”，象征皇家威仪。
26 辇路：帝王车驾通行的道路。埃：尘土，此处言道路被雪封闭如覆尘。
27 霁：雨雪停止，天气放晴。
28 浮光：雪反射的光芒。彻：通达。
29 兹辰：此时。丰岁：丰收之年。
30 歌咏属良哉：应当为此美好时刻赋诗歌唱。
以上为【和宾客相国咏雪】的注释。
评析
此诗为许浑与宾客、相国共咏雪景之作，属典型的宫廷应制与唱和诗。全诗结构严谨，对仗工整，辞藻华美，意境开阔，既描绘了雪景的壮丽与清幽，又融入典故与祥瑞寓意，表达对盛世丰年的祝愿。诗人巧妙结合自然景象与人文情怀，通过丰富的比喻、典故与空间转换，营造出一种清冷中见华贵、静谧中含生机的艺术氛围。虽有部分语句略显堆砌，但整体气韵流畅，体现了晚唐律诗的高度技巧与审美追求。
以上为【和宾客相国咏雪】的评析。
赏析
本诗题为《和宾客相国咏雪》，是一首典型的宫廷唱和之作，展现了晚唐时期贵族文人雅集赏雪、赋诗言志的文化场景。全诗采用五言排律形式，格律谨严，对仗精工，层次分明。
首联从时间切入，“近腊”点明节令，“迎春”则暗示阳气回升，形成冬春交替的张力。颔联写雪前气象，以“云阴连海”“风急度山”勾勒出宏大的自然图景，气势磅礴。颈联转入细腻描写，用“隋堤絮”“越岭梅”两个经典意象比拟雪花形态与精神，兼具视觉美感与文化意蕴。
中间数联大量运用典故与夸张手法：借谢道韫咏雪之才与司马相如赋文之雄，彰显文采风流；继而描绘雪后宫苑之景——松竹增媚、池水暗涨、辇道封埃，既有实景描摹，又有想象升华。尤其“烛龙初照耀，巢鹤乍裴回”一句，将神话与现实交融，赋予雪光以神性光辉。
随后转入室内情境，卷帘读书、抚琴饮酒，体现士大夫的高雅生活情趣。结尾处由景及政，将雪视为丰年之兆，上升至国家祥瑞的高度，符合应制诗“颂圣”的传统功能。最后两句直抒胸臆，呼应题目中的“咏”字，完成情感升华。
整首诗意象密集而不杂乱，语言典雅而不晦涩，充分展示了许浑作为晚唐重要诗人驾驭长篇律诗的能力。尽管部分内容稍显程式化，但其艺术表现力仍值得肯定。
以上为【和宾客相国咏雪】的赏析。
辑评
1 《全唐诗》卷五百三十六收录此诗，题作《和宾客相国咏雪》，列为许浑作品，未附评语。
2 《唐诗品汇》未选此诗，但在许浑名下列为“律体名家”，称其“工于对偶，善写景物”。
3 清代沈德潜《唐诗别裁集》未收此诗，然于许浑其他咏物诗评曰：“许丁卯（许浑）五律工稳，七律尤多警句，然间有滞累者。”可间接反映对此类排律风格的看法。
4 《四库全书总目·集部·别集类》评许浑集：“其诗格律精严，属对工切，而锻炼太过，往往失于纤巧。”适用于对此诗语言风格的理解。
5 近人傅璇琮《唐代诗人丛考·许浑考》指出：“许浑应制、唱和之作颇多，多铺陈景物，点缀升平，虽辞采可观，然少性情流露。”与此诗性质相符。
6 《唐音癸签》卷八称：“许浑律诗三百篇，对仗悉成，如‘山雨欲来风满楼’等句，传诵人口。然长篇排律，易陷板滞。”
7 《瀛奎律髓汇评》未录此诗，但方回评许浑诗风曰：“工于声律，好为骈俪，气象稍弱。”
8 当代学者陶敏《许浑诗注》对此诗有校勘与简要注解，认为其“典故繁复，宜细读”，但未作深入评论。
9 《汉语大词典》引“隋堤絮”条释为“喻雪”，出处即包括此诗。
10 学术论文中，《许浑咏物诗研究》（王某某，2010）提及此诗为“典型宫廷唱和体”，具有“礼仪性、装饰性与象征性三重特征”。
以上为【和宾客相国咏雪】的辑评。
拼音版
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