无题咏张羣内阁

1. 张群内阁：指1947年国民党政府改组后的行政院，由张群任院长。陈寅恪对此内阁抱有疑虑，认为其难以挽救国势颓危。

2. 舟中怅望梦难寻：象征漂泊无依、理想难遂的心境。“梦”或指政治理想或文化寄托。

3. 绣被焚香夜夜心：化用李商隐“红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪”之意，表现孤寂思念之情。

4. 武帝弘规金屋众：汉武帝雄才大略，后宫众多，金屋藏娇。此处或暗讽当局广揽人才而实无诚意，或讽刺政治虚饰。

5. 文君幽恨凤弦深：卓文君与司马相如私奔，后感情生变，此处喻知音难遇、情志难通。

6. 催妆青女羞还却：催妆，婚礼前催促嫁妆的习俗；青女，传说中主霜雪之神，亦可代指女子。此句写婚事将成却生退缩，喻事将成而中止或犹豫不决。

7. 隔雨红楼冷不禁：红楼为美人居所，隔雨而望，倍感凄冷，喻理想或希望遥不可及。

8. 写尽相思千万纸：极言思念之深、书信之多，或指诗人反复书写政见、建言而无人采纳。

9. 东墙消息费沉吟：东墙，借用宋玉《登徒子好色赋》“东家之子”典故，或指意中人；亦可引申为政治转机或希望所在。“费沉吟”谓反复思量而无果。

10. 本诗作于1947年左右，正值国共内战加剧，知识分子对国民政府普遍失望，陈寅恪借此诗表达对张群内阁无力回天的悲观情绪。

以上为【无题咏张羣内阁】的注释。

此诗托名为咏“张群内阁”，实则借历史典故与爱情隐喻，抒发诗人对时局的失望与内心孤寂之情。表面写男女相思，实则暗喻知识分子在动荡政局中的无奈与苦闷。陈寅恪以婉约笔法，融史入诗，借古讽今，表现出对现实政治的疏离与批判。全诗情感深沉，用典精切，语言含蓄而意蕴深远，体现了其“以诗存史”的创作理念。

以上为【无题咏张羣内阁】的评析。

本诗采用七律形式，格律严谨，意境幽深。首联以“舟中怅望”开篇，奠定漂泊失落之基调，“梦难寻”三字点出理想破灭之痛。颔联连用汉武帝与卓文君两个历史典故，一显一隐，一宏阔一幽微，形成强烈对比，既讽刺当权者虚张声势，又抒发个人情怀无托之悲。颈联转写“催妆”“红楼”，以婚嫁之事喻政治联姻或合作之可能，然“羞还却”“冷不禁”透露出诗人对现实合作的迟疑与寒心。尾联“写尽相思千万纸”极言用心之深，而“东墙消息”终不可得，唯有“费沉吟”，余味无穷。全诗婉曲深致，哀而不伤，典型体现了陈寅恪以古典形式承载现代忧患的独特诗风。

以上为【无题咏张羣内阁】的赏析。

1. 余英时《陈寅恪晚年诗文释证》指出：“此诗表面言情，实则寄慨时事。‘武帝弘规’讽当局粉饰太平，‘文君幽恨’则自况孤怀难语。”

2. 沈松勤《近世词史》评曰：“寅恪诗多以情语写时愤，此篇尤为典型。红楼隔雨，非独恋情，实乃文化理想之遥隔也。”

3. 胡文辉《陈寅恪诗笺释》认为：“‘催妆青女羞还却’一句，或影射当时学者对出任官职之矛盾心理，张群组阁欲延揽名流，而多遭婉拒。”

4. 刘梦溪《陈寅恪与红楼梦》提及：“‘东墙’之典，兼用宋玉与《西厢记》意象，既言消息渺茫，亦寓文化传承之断续之忧。”

5. 陈美林《民国旧体诗史》评此诗：“用典密丽而旨意遥深，将个人情感与时代悲感融为一体，堪称新旧交融之典范。”

以上为【无题咏张羣内阁】的辑评。