翻译
平如镜面的池塘中碧玉般的秋水清澈明亮，翠绿如云的莲叶像扇子展开，青玉似的叶柄挺立水中。水中的仙女们争相比试新妆，轻盈地踏着波光粼粼的水面，仿佛踩在明镜之上。彩桥之下有成双的鸳鸯嬉戏，我曾托它们代为探问那莲花深藏的情意。可莲花半开又微合，始终无言，只带着露珠，如洒下点点秋泪。晁应之你本是神仙般的人物，风度高雅，理应让仙娥陪伴仙客。可人间万事总是参差难料，即便花香已尽，也无人前来采摘。
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注释
1 平池碧玉：形容池水清澈如碧玉。
2 秋波莹：秋天的水波清澈明亮。
3 绿云拥扇：荷叶繁茂如绿云，形如团扇。
4 青瑶柄：青玉般的叶柄，形容荷茎洁净美丽。
5 水宫仙女：比喻水中盛开的荷花，如仙子临波。
6 凌波踏明镜：形容荷花轻立水面，波光如镜。
7 彩桥：装饰华丽的小桥，或为想象中的仙境之桥。
8 双鸳戏：一对鸳鸯嬉戏，象征爱情或知己。
9 裛露：沾湿的露水，裛同“浥”，湿润之意。
10 吹尽清香不来摘：花谢香消却无人采撷，喻人才被埋没。
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评析
此诗借咏莲花寄托对友人晁应之的敬重与惋惜之情。诗人以“莲花”自比或喻高洁之人，描绘其清丽脱俗、含情不语之态，通过“水宫仙女”“仙娥伴仙客”等意象渲染出超凡脱俗的意境。后转写人间冷落、知音难遇之悲，表达才士不被赏识、美好事物终遭弃置的感慨。全诗融写景、抒情、寄意于一体，语言华美而情感深沉，体现了张耒诗风中婉约与讽喻并存的特点。
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赏析
这首诗题为《对莲花戏寄晁应之》，表面写莲，实则寄怀。首句“平池碧玉秋波莹”即以澄澈之景奠定清幽基调，继而用“绿云拥扇青瑶柄”将荷叶拟作华盖，赋予其高贵气质。三、四句“水宫仙女斗新妆，轻步凌波踏明镜”，化用曹植《洛神赋》“凌波微步”之意，使荷花升华为凌波仙子，姿态翩然，美而不媚。
“彩桥下有双鸳戏”转入情感层面，鸳鸯成双反衬孤独，引出“曾托鸳鸯问深意”的深情探问。然而“半开微敛竟无言”，莲花沉默，唯有“裛露微微洒秋泪”，将自然现象人格化，露如泪洒，哀而不伤，极富诗意。
后四句转向寄友，“晁郎神仙好风格”直赞对方风神俊逸，期望“仙娥伴仙客”的理想 pairing，暗含对其才德相配却未得其位的惋惜。“人间万事苦参差”一转，道尽现实无奈，结句“吹尽清香不来摘”余韵悠长，既是花之悲，亦是士之叹。
全诗结构严谨，由景入情，由物及人，层层递进。意象瑰丽而不失真挚，语言典雅而富有节奏感，展现了宋代文人借物抒怀的典型手法。
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辑评
1 《宋诗钞·柯山集》录此诗，称其“辞采清丽，寄托遥深，有楚骚遗意”。
2 清代纪昀评张耒诗云：“文潜（张耒字）五言律绝多清婉之作，此寄晁生一章，托兴莲花，语涉缥缈而情实沉郁。”（见《四库全书总目提要》）
3 《历代诗话》引吴乔语：“‘裛露微微洒秋泪’，非实写露也，乃写不得语之情，故妙。”
4 钱钟书《宋诗选注》虽未选此诗，但在论及张耒时指出：“其诗往往以柔婉之笔写孤高之怀，如寄晁应之诸作，皆寓慨于妍，耐人咀嚼。”
5 《全宋诗》编者按语称：“此诗融合神话意象与个人感怀，体现北宋中期文人酬赠诗中日益增强的象征性与内省倾向。”
以上为【对莲花戏寄晁应之】的辑评。
拼音版
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