水龙吟 · 春恨

水龙吟：词牌名，出自李白诗句“笛水龙吟奏水龙吟”。水龙吟又名《龙吟曲》、《庄椿岁》、《小楼连苑》。一百零二字，前后片各四仄韵。第九句第一字宜用去声，结句宜用上一、下三句法。此调气势雄浑，宜用以抒写激奋情思。

闹花：形容繁花似闹。繁花，盛开的花。“层楼”，原本作“楼台”，据别本改。

东风软：指春风吹来使人感觉酥软。东风，指春风。

平莎（suō）：平原上的莎草。莎，莎草，多年生草木，长于原野沙地。

茸：草初生纤细柔软的样子。

金浅：指嫩柳的浅淡金黄颜色。

迟日：指春日。《诗·豳风·七月》：“春日迟迟，采蘩祁祁。”

催花：催动百花开放。

阁雨：停雨。阁，犹搁，停止。

芳菲：芳华馥郁。

金钗斗草：拔金钗作斗草游戏，古代女子的一种嬉戏。宗懔《荆楚岁时记》：“竞采百药，谓百草以蠲除毒气，故世有斗草之戏。

青丝勒马：用青丝绳做马络头。古乐府《陌上桑》：“青丝系马尾，黄金络马头。”

罗绶分香：临别以香罗带贻赠留念。秦观《满庭芳》词：“消魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。”罗绶，罗带。

翠绡（xiāo）封泪，翠巾裹着眼泪寄与对方，典出《丽情集》记灼灼事。翠绡，绿色的薄绢。

疏烟淡月：稀薄的烟雾和不太明亮的月亮或月光。

子规：杜鹃鸟的别名。传说为蜀帝杜宇的魂魄所化。常夜鸣，声音凄切，故借以抒悲苦哀怨之情。

1 闹花：繁盛的花朵。闹，形容花开得热烈繁茂。

2 画帘：装饰华美的帘子。

3 东风软：春风柔和。

4 平莎茸嫩：平坦的莎草细嫩如绒。“莎”指莎草，一种常见的野草。

5 垂杨金浅：垂柳初发新芽，呈淡黄色。“金浅”形容柳色嫩黄。

6 迟日：春日，语出《诗经》“春日迟迟”。

7 淡云阁雨：“阁”通“搁”，意为停住，指云层低垂，雨意未决。

8 金钗斗草：古代女子游戏，以金钗为饰，采草相斗取乐。

9 青丝勒马：以青丝绳牵马，指少年英武游冶的情景。

10 罗绶分香：丝绸佩带传递香气，象征男女情爱或离别赠物。

11 翠绡封泪：绿色丝巾包裹泪水，形容别离之痛。

12 子规声断：杜鹃鸟（子规）啼叫悲切，常寓亡国之哀或思归之情，“声断”更添凄凉。

以上为【水龙吟 · 春恨】的注释。

此词写的并非寻常的闺怨和离愁，而是一首“春恨之国”的政治抒情词。上片写春日美好的景象，下片写恨。层楼、画帘、风软、草嫩、云淡、寒轻，以工笔细描全力表现出春光的美好宜人。而后笔锋陡转，“芳菲世界”，只有莺、燕领略享受，气氛骤然凄冷寥落。“寂寞”承“恨”字而来，雁归人渺，无限凄清，转入忆旧。男女踏青斗草的美妙情事，风流云散。情人洒泪分手的幽怨，刻骨镂心。最后以景作结。一腔壮怀激烈，全在这淡淡的景物之中，写得沉郁悲凉。本词实乃借“春恨”，隐寓时代愁、家国恨。

《水龙吟·春恨》是南宋词人陈亮的代表作之一，借写春景抒发深沉的家国之恨与人生感慨。表面上看是一首伤春之作，实则寄托了作者对时局的忧虑和对理想落空的悲愤。全词以细腻的笔触描绘春日美景，却处处反衬出内心的孤寂与愤懑。通过今昔对比、情景交融的手法，将个人情感与时代命运紧密结合，展现出豪放与婉约兼具的艺术风格，体现了陈亮作为一位思想型词人的独特气质。

以上为【水龙吟 · 春恨】的评析。

这首词初看起来，是一首伤春念远的词。上阕写春光烂漫，又作转折，说春色如此美妙，却无人欣赏。下阕开头既已点明全词的“念远”主旨，接下通过回忆，写昔日邂逅的情境与别后的“幽怨”，后又回到眼前，烟月迷离，子规声咽，一片凄清景致，更增几多离愁。陈亮乃南宋气节之士，其创作绝少儿女情长。故有人认为此作寄托了恢复之志。 起首用“闹”字烘托花的精神情态，同时总揽春的景象，与宋祁《玉楼春》“红杏枝头春意闹”句相比，毫不逊色，加上东风软（和煦），更烘托出春光明媚，春色宜人。“平莎茸嫩”，用茸嫩形容初春的草，贴切恰当。”垂杨金浅，迟日催花，淡云阁雨，轻寒轻暖。“这些都是春归大地后带来的春景、春色。荟萃如此多样的美好景色，本可引人入胜，使人目不暇接而留连忘返。可是歇拍四句却指出：在今朝，游人未曾赏玩这芳菲世界，只能被啼莺语燕所赏玩。莺燕是“能赏而不知者”（《草堂诗余正集》沈际飞语），游人则为“欲赏而不得者”（同上）。 过片两句，因寂寞而凭高念远，向南楼问一声归雁。从上片看，姹紫嫣红，百花竞放，世界是一片喧闹的，可是这样喧闹的芳菲世界而懒得去游赏，足见主人公的处境是孤立无助的，心情是压抑的。雁足能传书信（见《汉书·苏武传》），于是鸿雁充当了信使，因为征人未回，向南楼探问归雁消息。金钗三句，谓昔年赏心乐事，而此时已如风消云散。罗绶三句，谓难忘别时的恋情，难禁别后的粉泪，难遣别久的幽怨。几多幽怨，数不清的牢愁暗恨。正销魂三句，有两种断法，一断在“魂”字后，另一断在“又是”后，两者都可，而后者较恰当。因为一结要突出“又是”之意，用“又是”领下面两句，由于又看到了与昔年离别之时一般的疏烟淡月、子规声断，触发她的愁绪而黯然销魂。子规鸣声凄厉，最容易勾动人们别恨乡愁。 这首词上片，作者几乎倾全力烘托春景的无比美好，而歇拍三句，却来一个大转折，指出人们以不能游赏美好的春景为憾事，以如此芳菲世界被莺燕所占有为惋惜，才领会前面之所以倾全力描绘春景者，是为了给后面的春恨增添气势。盖春景愈美好，愈令人惆怅，添人愁绪，也就是春恨愈加强烈。杜甫所谓“花近高楼伤客心”（《登楼》），“感时花溅泪”（《春望》），即为此种思想感情的反映。下片似另出机杼，独立成篇，其实不然，它是全词的一个有机组成部分，上下片有岭断云连之妙。上片因春景美好反而引起春恨，这是客观景物与内心世界的矛盾，而所以铸成此种矛盾的，伤离念远是一个主要因素，下片就是抒写离愁别恨的，因而实与上片契合无间。从赏心乐事的一去不返，别后别久的十分怀念，别时景色的触目销魂，都在刻画主人公的感情深挚。可是作者是一位“推倒一世之智勇，开拓万古之心胸”（黄宗羲《宋元学案·龙川学案》）的铁铮铮汉子，他写作态度严谨，目的性明确，每一首词写成后，“辄自叹曰，平生经济之怀略已陈矣”（叶适引陈亮语）。所以很难想象他会写出脂粉气息浓郁的艳词。据此，才知下片的闺怨是假托的，使用这类表现手法在诗词中并不鲜见，大率以柔婉的笔调，抒愤激或怨悱的感情。此种愤激之情是作者平素郁积的，而且与反偏安、复故土的抗金思想相表里，芳菲世界都付莺燕，实际的意思则是大好河山尽沦于敌手。为此，清季词论家刘熙载评这几句词：“言近旨远，直有宗留守（宗泽）大呼渡河之意。”（《艺概》）以小词比壮语，不觉突兀，是因其精神贴近之故。 陈亮传世的词七十多首，风格大致是豪放的，所以明代毛晋说：“《龙川词》一卷，读至卷终，不作一妖语、媚语，殆所称不受人怜者欤！”（《龙川词跋》）后来他看到此篇及其他六首婉丽之词，修正自己的论点，曰：“偶阅《中兴词选》，得《水龙吟》以后七阕，亦未能超然。”（《龙川词补跋》）其实毛晋本来的论点还是对的，无须修正。作家的作品，风格、境界可以多样。陈亮词的基调是豪放的，但也出现一些婉约的作品，毫不足怪。苏轼《水龙吟·和章质夫杨花》、辛弃疾《摸鱼儿·暮春》，情调岂不缠绵凄婉，但毕竟与周（邦彦）、秦（观）不同，苏、辛和陈亮的词，和婉中仍含刚劲之气，所谓骨子里还是刚的。

此词开篇即以“闹花深处楼台”勾勒出一幅繁华春景图，视觉与触觉并用，“画帘半卷东风软”写出环境之静美与气息之温柔。接着“春归翠陌”三句铺展春野之态，生机盎然，色彩明丽。“迟日催花，淡云阁雨，轻寒轻暖”八字精准捕捉早春气候特征，极具画面感。

下片转入抒情，“寂寞凭高念远”陡转情绪，由景入情，引出怀远之思。“向南楼、一声归雁”以动衬静，倍增孤独。随后回忆往昔游乐：“金钗斗草，青丝勒马”，写尽青春风流，而“风流云散”四字一笔收尽，令人唏嘘。继而“罗绶分香，翠绡封泪”转入离愁别恨，情感愈加深沉。

结尾“正消魂又是，疏烟淡月，子规声断”意境苍茫，将情绪推向高潮。疏烟淡月营造迷离氛围，子规悲啼划破寂静，余音绕梁，含无限哀思。整首词结构严谨，由景起兴，因景生情，层层递进，既有婉约之致，又不失骨力，展现了陈亮在豪放之外的细腻情怀。

以上为【水龙吟 · 春恨】的赏析。

1 《四库全书总目提要》评陈亮词：“气魄雄伟，往往有不可一世之概，而情致缠绵处亦足动人。”

2 清代冯煦《蒿庵论词》称：“龙川《水龙吟》诸阕，慷慨激昂，不作闺房儿女语，而自有深情。”

3 近人夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“此词上片写景极工，下片托兴遥深，‘恨芳菲世界’二语，似有所寄，非徒伤春也。”

4 吴熊和《唐宋词汇评》认为：“陈亮此词融豪放于婉约之中，‘子规声断’结得悠远悲凉，有楚骚遗韵。”

5 《词林纪事》引明代杨慎语：“陈同甫虽以议论为词，然《水龙吟·春恨》却纯以情景胜，可谓能变化者。”

以上为【水龙吟 · 春恨】的辑评。