一丛花 · 溪堂玩月作

一丛花：词牌名。双调七十八字，上下片各七句、四平韵。

溪堂：临溪的堂舍。这里指陈亮的好友辛弃疾的溪堂，在信州（今江西上饶）玉溪（即信江）边。辛弃疾《鹧鸪天·鹅湖归病起作》词中有“枕簟溪堂冷欲秋”之句。

玩月：赏月。玩：欣赏，观赏。

冰轮：圆月。因月圆如轮，光寒如冰，故称。唐朱庆馀《夜月》诗：“昨夜忽已过，冰轮始觉亏。”

辗（niǎn）：轧，这里有转动的意思。

镜天：明净如镜的天空。这里指水在月光照射下波明如镜映长天。唐杜牧《长安秋望》诗：“楼倚霜树外，镜天无一毫。”

江练：谓江水澄澈、平静如同洁白的绸子。语本南朝齐谢朓《晚登三山还望京邑》诗的“馀霞散成绮，澄江静如练”之句。这里指月光下的江水如同一条白练一般。

寒光：清冷的月光。

危阑：高楼上的栏杆。危：高。南宋蔡伸《苏武慢》词：“两地离愁，一尊芳酒凄凉，危阑倚遍。”

烟村：指烟雾缭绕的村落。

何处：用来询问时间。”唐李白《秋浦歌》诗：“不知明镜里。何处得秋霜？”

鸣榔（láng）：一作“鸣根”。指敲击船舷发出根根的声音，使鱼惊而入网。或为歌声之节。

乌鹊：指乌鸦和喜鹊。战国楚屈原《楚辞·涉江》：“燕雀乌鹊，巢堂坛兮。”东汉王逸注：“燕、雀、乌、鹊，多口妄鸣，以喻谗佞。”

鱼龙：偏义复词，指鱼。唐杜甫《秋兴》诗：“鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。”

星斗：泛指天上的星星。清黄遵宪《避乱大埔三河虚》诗：“星斗无光夜色寒，一军惊拥将登坛。”

芦花：芦絮。夏秋之季芦苇花轴上密生的穗状花序，灰白色。隋江总《赠贺左丞萧舍人》诗：“芦花霜外白．枫叶水前丹。”

千顷：这里概言水面之广。

微茫：隐秘暗昧，隐约模糊。五代前蜀韦庄《江城子》词：“角声呜咽，星斗渐微茫。”

江乡：多江河的地方。多指江南水乡。唐孟浩然《晚春卧病寄张八》诗：“念我生平好，江乡远从政。”

恍（huǎng）似：好像似，仿佛像。南宋白玉蟾《荷花》诗：“恍似瑶池初宴罢，万妃醉脸沁铅华。”

游仙梦：指脱离尘俗、游心于仙境的梦。北宋沈遘《七言斋居寄杨祖二阁老》诗：“萧洒城南尺五天，尽凉高枕梦游仙。”

疑是：像是。

洛浦（pǔ）：洛水之滨。东汉张衡《思玄赋》：“载太华之玉女兮，召洛浦之宓妃。”

潇湘：指湖南的潇水和湘江，二水合流后北注洞庭湖。南朝齐谢朓《新亭诸别范零陵》诗：“洞庭张乐地，潇湘帝子游。”

风露：风和露。唐王昌龄《东溪玩月》诗：“光连虚象白，气与风露寒。”

浩然：广阔、盛大的样子。唐李白《日出入行》诗：“囊括大块，浩然与溟津同科。”

转：变化，改变。北宋晏殊《中秋月》诗：“十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。”

今古：古往今来。

凄凉：悲凉，凄怆。唐李白《留别曹南群官之江南》诗：“怀归路绵邈，览古情凄凉。”

以上为【一丛花 · 溪堂玩月作】的注释。

《一丛花·溪堂玩月作》南宋词人陈亮所作的一首词。该词是一首玩赏风景作品，词人以“玩月”为主线，多层次多角度地描绘月下江南水乡的迷人景色。上片写秋江月色，首二句写月光斜射江面，泛出一片寒光，给人以凄清之感；接着写自己陶醉于这如画般的迷人的月色中，勾勒出一幅月光水色交相辉映的壮丽图景。下片紧承上片，写芦花飘荡，烟水苍茫之景，进一步抒写凭栏“玩月”的感受；结尾笔调陡转，景象实变，情调悲凉，寄寓了词人的国家兴亡之感。该词写景如画，静中有动，以动写静，虚实结合，托物言志，构思巧妙，结构严谨。

以上为【一丛花 · 溪堂玩月作】的评析。

这首词是一首玩赏风景作品，但由于融进了感叹国家兴亡的内容，从而使它的认识意义和审美意义骤然加重。全词景象大开大变，但由于描写有序、布局有致，又有“玩月”二字贯穿其间，加上词作者丰富的思想感情提纲挈领，所以，全词结构仍显得很严谨。 全词共分三部分。上片起首两句为第一部分，先总写月照澄江、水映长空的雄伟景观。上句由月而及江，下句由江而及月，勾勒出一幅月光水色交相辉映的壮丽图景。用“辗”字而不用“照”字，是因为“辗”字有转动的意思，用在这里，不仅与“冰轮”搭衬得当，而且，还给人以运动感，仿佛看到了倒映在江水中的皓皓月轮，正随着江水的流动而缓缓移动。“隐”字可谓一字传神，写出了月光无声地射照江水的韵致。而“寒”字，既与上句的“冰轮”相绾合，又暗伏下片的“秋色”。这两句的江月传神写照，境界阔大，景象宛然。 从“危阑”句到下片的“又疑是”句是第二部分，写秋月照耀下的江乡景色。“危阑”句承上启下，顺笔交代一下“溪堂玩月”的感受，词人完全陶醉在这画图般的景色之中了。“危阑”，照应了题面中的“溪堂”二字，说明“玩月”的所在是临江的楼台。“醉倚”，写出了作者凭栏玩月赏景的情态，但“醉”字不一定是“酒醉”的“醉”，而是“陶醉”的“醉”，著此一字就把词人彼时的心态也写出来了。词人自我形象的出现，不仅丰富了这幅秋江月夜图的内容，也使它显得更有情趣。接下来“隔烟村”数句，便从不同的角度、不同的侧面对“人如画”的“画”作了具体的描绘。“隔烟村”句从听觉的角度写渔舟夜归。词人只是凭栏所闻，而且又因隔着烟霭迷蒙的江村，不辨渔舟从何而来，归向何处，故云“何处鸣榔”。“乌鹊”三句从视觉的角度着墨，写了三种事物的三种表现：乌鹊倦于栖息，鱼龙惊而跃起，只有北斗星默默地挂在垂杨梢头。至于乌鹊何以“倦栖”，鱼龙又何以“惊起”，是因为月光明亮，还是因为渔舟鸣桹，词人没说，也不必说，何况“倦”、“惊”云云，本来就包含着想象的成分，带上了词人的主观感觉。这三句虽然都从局部着墨，但布局得宜，很有层次，而且静中有动，使这幅“画”显得更有生意。 过片继续写景。换头两句又从整体上勾勒一笔，为上片所写之景描绘出一个更为广阔的背景，使整个画面显得更加瑰伟壮丽：芦花千顷，江水迷茫，渺无天际的秋色笼罩着整个江乡。芦花是江乡秋色中最富代表性的景物之一，写芦花便突出了江乡的特点。而云“千顷”，则极言辽阔无垠，并非确指。至于“水微茫”，这一则是月光水色交相辉映，二则也因为芦花纷纷扬扬，所以远远看去，便有了朦朦胧胧的感觉。 下片“楼台”两句与上片“危阑”句遥相呼应，把镜头拉到自己的身边来，进一步抒写凭栏“玩月”的感受。词人伫立江楼，看到秋江月夜下的清丽景象，恍若梦游仙境，又仿佛置身于洛水之滨，湘水之畔。这里“洛浦潇湘”合而用之，不仅突出了江乡之美，给词人描绘的这幅秋江月夜图涂上了一层神奇色彩，同时也强化了词人的览物之情，流露出词人对江乡的热爱之忱。 结拍三句为第三部分，景象陡然一变，情调转入悲凉，寄寓了词人的国家兴亡之感。“风露”句极写寒气浓重，浩然莫御。“山河”句和篇首“冰轮斜辗”遥相呼应，显示出时间的推移、景象的变化和词人“溪堂玩月”之久。但既云“山河影转”，境界就更为开阔，整个空间都在随着时间的推移而变化着，而不仅仅局限于“溪堂”和“江乡”，它分明织进了词人的想象。这两句全为结拍一句蓄势。“今古”句是全词的结穴所在，也是作者“溪堂玩月”的最后感触所在。从古到今，明月无殊，普照人间。词人这种“今古照凄凉”的感受首先是从严酷的现实而来。半壁江山落于金人之手，而偏安一隅的南宋小朝廷不仅不思恢复，还对主张和坚持抗金的人进行压制迫害，使他们“报国欲死无战场”（陆游《陇头水》）。词人自己的抗金方略，不但未被采纳、不被理解，反遭陷害。此时，词人登上江楼，看到雄伟壮丽的秋江月夜景色，自然要引起他的无限感慨。词人还想到了“古”，想到了历史上曾经出现过的南北分裂局面，故云“今古照凄凉”。“山河影转”句已自隐寓着江山易主之感，最后再以“今古”句一结，就和盘托出了作者感时伤景的悲凉情怀，使全词意韵和格调为之一变，带上一层浓重的悲古伤今、感叹兴亡的色彩。这样就使词从词人赏玩风景的情事范围开拓出去，具有了更多的内容，提高了词的境界，丰富了词的内涵。总观结拍三句，气象恢宏，意境雄浑，声情悲壮，含义深远。 陈亮所作的词的风格并非单一，于豪迈奔放之外还有幽雅秀丽的一面，而这首词则又另具风韵，远非豪迈奔放和幽雅秀丽所能概括。这首词的内容如题，通篇描绘秋江月夜的瑰丽景象，只在词的结尾处才透露出作者感时伤怀的悲凉情怀。

以上为【一丛花 · 溪堂玩月作】的赏析。

巴蜀书社编审、贵州大学教授何锐《宋词注评》：水光月影，渔人呜榔；星斗高挂，秋色满江。楼台临水，危栏醉倚，恍如游仙梦境。只可惜山河影不全，不由人不倍感凄凉。说到底，除非我国家山河齐整人团圆，诗人找不到真正的快乐。

以上为【一丛花 · 溪堂玩月作】的辑评。