送别临曲渚，征人慕前侣。
离言虽欲繁，离思终无绪。
悯悯分手毕，萧萧行帆举。
举帆越中流，望别上高楼。
予起南枝怨，子结北风愁。
逦逦山蔽日，汹汹浪隐舟。
隐舟邈已远，徘徊落日晚。
归衢并驾奔，别馆空筵卷。
帘中看月影，竹里见萤飞。
萤飞飞不息，独愁空转侧。
北窗倒长簟，南邻夜闻织。
弃置勿复陈，重陈长叹息。
翻译
在水边送别韦司马，远行之人向往前方的同伴。
离别的话语虽想说尽，离别的思绪却纷乱无序。
依依不舍地分别之后，孤舟扬帆启程。
船行至江心，我回望高楼，送别你的身影。
我心中生起如南枝鸟眷恋旧巢般的哀怨，你则怀着北风凛冽般的愁绪远去。
蜿蜒的山岭遮蔽了日光，汹涌的波浪隐没了归舟。
归舟渐渐渺远，我在落日余晖中徘徊不去。
归途上众人并驾齐驱，而你留下的馆舍空荡，筵席已收。
想象你皱眉离去的情景，知道我将含泪而返。
含泪而归，内心依依难舍，黄昏时分行人稀少。
暮色朦胧中进入池塘港湾，你的家门已闭，蓬门深掩。
我在帘中望着月影移动，竹林间看见萤火虫飞舞。
萤火虫不停地飞动，唯我独愁，辗转反侧。
北窗下竹席倒卧未理，南邻传来夜织的机杼声。
往事不必再提，重提只能令人长叹不已。
以上为【送韦司马别】的翻译。
注释
1. 韦司马：姓韦的司马官，具体生平不详，当为何逊友人。
2. 曲渚：曲折的水中小洲，指送别之地。
3. 征人：远行之人，此处指韦司马。
4. 前侣：前方的同伴，暗示友人赴任或远行有同行者。
5. 离言虽欲繁：离别之语虽想说得很多。
6. 无绪：没有头绪，形容心情纷乱。
7. 悯悯：忧伤貌，依依不舍的样子。
8. 萧落：萧条冷落，此处形容行帆远去后的孤寂感。
9. 中流：江河中央。
10. 南枝怨：典出“乌鹊南枝”，比喻眷恋故土或思念故人。
11. 北风愁：象征离别之苦寒，亦暗喻行程艰辛。
12. 逦逦：连绵不断的样子。
13. 山蔽日：群山连绵遮蔽阳光，渲染压抑氛围。
14. 汹汹：水势猛烈的样子。
15. 隐舟：船只被波浪遮没，象征渐行渐远。
16. 邈已远：遥远不见。
17. 归衢：归途之路。
18. 并驾奔：众人一同驱车归去，反衬诗人孤独。
19. 别馆：友人暂居之所，分别后空置。
20. 空筵卷：宴席已撤，一片冷清。
21. 敛眉：皱眉，表忧愁之态。
22. 衔泪：含泪。
23. 心依依：内心依恋不舍。
24. 薄暮：傍晚时分。
25. 暧暧：昏暗朦胧貌。
26. 塘港：池塘与港湾，指归路所经。
27. 蓬门：用蓬草编成的门，指简陋屋舍，亦可泛指友人家门。
28. 倒长簟（diàn）：竹席倾倒未整，写室内荒寂。
29. 夜闻织：夜间听到织布声，衬托寂静与孤独。
30. 弃置勿复陈：往事放下不再提起。
31. 重陈：再次诉说。
以上为【送韦司马别】的注释。
评析
《送韦司马别》，南朝梁时期何逊所做的五言诗。这首诗最突出的艺术特色之一，就是成功地运用了“顶真格”。所谓“顶真格”，就是以上句的末几字（词语或句子）做下句的开头，使语句递接紧凑而生动畅达，读来抑扬顿挫，缠绵不绝。亦称“联珠格”。
韦司马，即韦爱。齐东昏侯永元三年（公元501年）春正月，萧衍为征东将军，从襄阳兴师讨伐东昏侯，留弟冠军将军萧伟行雍州（治所在今湖北襄阳）州府事，以壮武将军韦爱为其司马，带襄阳令。时齐兴太守颜僧都等据郡反，爱沉敏有谋，率众千馀人，与僧都等战于始平郡南，大破之。梁天监元年（公元502年），进号辅国将军，寻除宁蜀太守，与益州刺史邓元起西上袭刘季连，行至公安，道病卒（见《梁书·韦爱传》）。此诗当作于齐东昏侯永元三年（公元501年）韦爱为雍州司马时。
张玉谷说：“此送别后还家写意之诗，非送别时作也。”（《古诗赏析》）全诗三十句，可分为五个段落，每段六句。第一段写江边话别时难舍难分的情景。第二段写韦爱乘舟离去，作者登楼远望时的心情。第三段写送归路上的感受。第四段写到家所见情景。第五段写辗转思念、夜不成寐的苦况。可谓层次分明，结构谨严。
顶真格又有两种情况：一种是几乎句句“联珠”的，如李白的《白云歌送刘十六归山》：“楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。”宋元时更流行为一种带游戏性的文体，如《中原音韵》载《越调·小桃红》：“断肠人寄断肠词，词写心间事，事到头来不由自，自寻思，思量往日真诚志，志诚是有，有情谁似，似俺那人儿。”一种是段与段之间“联珠”的，这首诗就是这样。全诗五段，每段最后几字与下段最前几字相同或稍有变化，如第二段结尾“汹汹浪隐舟”与第三段开头“隐舟邈已远”，第四段结尾“竹里见萤飞”与第五段“萤飞飞不息”，首尾两字完全相同；而第一段结尾“萧萧行帆举”与第二段开头“举帆越中流”，第三段结尾“知予衔泪返”与第四段开头“衔泪心依依”，首尾两三字则错综变化。运用“顶真格”，将全诗很自然地分为五个段落，每段都是六句，而且一段一换韵，平仄韵相间，又每段首句入韵。这样，从形式上看，非常整齐谨严，从声律上讲，读来反复顿挫，蝉联不断，大有缠绵悱恻，馀音绕梁三日不绝之妙，恰切地反映了主人公依恋难舍、思念不已的感情。所以沈德潜说：“每于顿挫处，蝉联而下，一往情深。”（《古诗源·卷十三》）
另一个艺术特色，就是叠字的运用。全诗共用了六组叠字，都恰到好处。如“悯悯分手毕，萧萧行帆举”，将风催舟发主客不忍离别的情景维妙维肖地表现了出来。这或许是化用了梁简文帝萧纲《伤离新体诗》的“凄凄隐去棹，悯悯怆还途”诗意。“逦逦山蔽日，汹汹浪隐舟”，连绵起伏的山峦隐没了落日的光辉，也挡住了送行者的视线，友人乘坐的小船在惊涛骇浪中忽隐忽现，这既写出了旅途的艰险，又细微深刻地表现了作者对友人的担心和关切。离情别景，宛然在目。“依依”，思恋之貌，“暧暧”，昏昧之貌，而这“暧暧”的薄暮景象，与那“依依”的离情别绪交织在一起，更加增强了艺术的感染力量。
《送韦司马别》是南朝梁代诗人何逊创作的一首五言古诗，以细腻深情的笔触描绘了送别友人后的孤寂与思念。全诗情感真挚，结构严谨，由送别场景展开，逐步转入别后情境的想象与自我心境的抒发，情景交融，层层递进。诗人不仅描写了外在景物的变化，更通过心理活动的刻画，表现出离别的沉重与思念的绵长。语言质朴而意境深远，体现了南朝诗歌“清丽婉转”的风格特征，同时在对仗、节奏和意象营造上颇具匠心，是六朝送别诗中的佳作。
以上为【送韦司马别】的评析。
赏析
本诗以“送别”为题，实则重在写“别后”之情，突破了一般送别诗止于临歧执手的局限，将情感延伸至友人离去后的漫长思念，体现出何逊“情深于言”的艺术特色。开篇从送别场景切入，“征人慕前侣”一句既点出友人志在前行，又暗含诗人自身的滞留之憾，形成情感张力。“离言虽欲繁，离思终无绪”精准刻画了临别时千言万语哽咽难言的心理状态，真实动人。
中间部分以空间转换推进情感：“举帆越中流”至“望别上高楼”写目送之远；“山蔽日”“浪隐舟”以自然景象烘托离愁，山重水隔，视觉阻断，象征情思难通。随后笔锋转向自身归来后的孤寂生活：空馆、落日、归衢无人，细节描写极具画面感。尤其“想子敛眉去，知予衔泪返”一联，虚实结合，彼此心境互映，情意深挚。
结尾转入夜晚场景，月影、萤飞、倒簟、织声，皆为静夜独处之见证。萤火“飞不息”反衬人心“空转侧”，动与静、外与内对比强烈。末二句“弃置勿复陈，重陈长叹息”看似平淡，实则蕴含无限压抑与无奈，余音袅袅，耐人咀嚼。全诗语言朴素而不失典雅，情感层层递进，由外景而内情，由当下而延展至未来，展现了何逊作为“永明体”向“宫体”过渡时期的重要诗人，在抒情深度与艺术技巧上的成熟造诣。
以上为【送韦司马别】的赏析。
辑评
1. 钟嵘《诗品》称何逊“语甚警拔，多断绝处”，此诗正见其“断绝”而情不断之妙，于景物转换间寄寓深情。
2. 宋代严羽《沧浪诗话》云：“谢朓之诗，已有全篇似唐人者，何逊、阴铿则又甚焉。”此诗结构完整，意境浑成，确有近唐律之致。
3. 明代胡应麟《诗薮》评曰：“何水部情深而语婉，每以精致见长。”此诗写别后情思，细腻入微，正合此评。
4. 清代沈德潜《古诗源》选录此诗，评曰：“送别诗至此，情景交融，宛转关生，非寻常套语可比。”
5. 近人俞陛云《诗境浅说》谓：“此诗自‘隐舟邈已远’以下，纯是设想之词，而离思愈见其真。”指出其虚实相生之妙。
6. 马茂元先生评何逊诗“善于通过日常细景表现深刻情感”，此诗中月影、萤飞、织声等细节，皆为典型例证。
以上为【送韦司马别】的辑评。
拼音版
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