送韦司马别
送别临曲渚，征人慕前侣。
离言虽欲繁，离思终无绪。
悯悯分手毕，萧萧行帆举。
举帆越中流，望别上高楼。
予起南枝怨，子结北风愁。
逦逦山蔽日，汹汹浪隐舟。
隐舟邈已远，徘徊落日晚。
归衢并驾奔，别馆空筵卷。
帘中看月影，竹里见萤飞。
萤飞飞不息，独愁空转侧。
北窗倒长簟，南邻夜闻织。
弃置勿复陈，重陈长叹息。
翻译文
在水边送别韦司马，远行之人向往前方的同伴。
离别的话语虽想说尽，离别的思绪却纷乱无序。
依依不舍地分别之后，孤舟扬帆启程。
船行至江心，我回望高楼，送别你的身影。
我心中生起如南枝鸟眷恋旧巢般的哀怨，你则怀着北风凛冽般的愁绪远去。
蜿蜒的山岭遮蔽了日光，汹涌的波浪隐没了归舟。
归舟渐渐渺远，我在落日余晖中徘徊不去。
归途上众人并驾齐驱，而你留下的馆舍空荡，筵席已收。
想象你皱眉离去的情景，知道我将含泪而返。
含泪而归，内心依依难舍，黄昏时分行人稀少。
暮色朦胧中进入池塘港湾，你的家门已闭，蓬门深掩。
我在帘中望着月影移动，竹林间看见萤火虫飞舞。
萤火虫不停地飞动，唯我独愁，辗转反侧。
北窗下竹席倒卧未理，南邻传来夜织的机杼声。
往事不必再提，重提只能令人长叹不已。
以上为【送韦司马别】的翻译。
注释
1. 韦司马：姓韦的司马官，具体生平不详，当为何逊友人。
2. 曲渚：曲折的水中小洲，指送别之地。
3. 征人：远行之人，此处指韦司马。
4. 前侣：前方的同伴，暗示友人赴任或远行有同行者。
5. 离言虽欲繁：离别之语虽想说得很多。
6. 无绪：没有头绪，形容心情纷乱。
7. 悯悯：忧伤貌，依依不舍的样子。
8. 萧落：萧条冷落，此处形容行帆远去后的孤寂感。
9. 中流：江河中央。
10. 南枝怨：典出“乌鹊南枝”，比喻眷恋故土或思念故人。
11. 北风愁：象征离别之苦寒，亦暗喻行程艰辛。
12. 逦逦：连绵不断的样子。
13. 山蔽日：群山连绵遮蔽阳光，渲染压抑氛围。
14. 汹汹：水势猛烈的样子。
15. 隐舟：船只被波浪遮没，象征渐行渐远。
16. 邈已远：遥远不见。
17. 归衢：归途之路。
18. 并驾奔：众人一同驱车归去，反衬诗人孤独。
19. 别馆：友人暂居之所，分别后空置。
20. 空筵卷：宴席已撤，一片冷清。
21. 敛眉：皱眉，表忧愁之态。
22. 衔泪：含泪。
23. 心依依：内心依恋不舍。
24. 薄暮：傍晚时分。
25. 暧暧：昏暗朦胧貌。
26. 塘港：池塘与港湾，指归路所经。
27. 蓬门：用蓬草编成的门，指简陋屋舍，亦可泛指友人家门。
28. 倒长簟（diàn）：竹席倾倒未整，写室内荒寂。
29. 夜闻织：夜间听到织布声，衬托寂静与孤独。
30. 弃置勿复陈：往事放下不再提起。
31. 重陈：再次诉说。
以上为【送韦司马别】的注释。
评析
《送韦司马别》，南朝梁时期何逊所做的五言诗。这首诗最突出的艺术特色之一，就是成功地运用了“顶真格”。所谓“顶真格”，就是以上句的末几字（词语或句子）做下句的开头，使语句递接紧凑而生动畅达，读来抑扬顿挫，缠绵不绝。亦称“联珠格”。
韦司马，即韦爱。齐东昏侯永元三年（公元501年）春正月，萧衍为征东将军，从襄阳兴师讨伐东昏侯，留弟冠军将军萧伟行雍州（治所在今湖北襄阳）州府事，以壮武将军韦爱为其司马，带襄阳令。时齐兴太守颜僧都等据郡反，爱沉敏有谋，率众千馀人，与僧都等战于始平郡南，大破之。梁天监元年（公元502年），进号辅国将军，寻除宁蜀太守，与益州刺史邓元起西上袭刘季连，行至公安，道病卒（见《梁书·韦爱传》）。此诗当作于齐东昏侯永元三年（公元501年）韦爱为雍州司马时。
张玉谷说：“此送别后还家写意之诗，非送别时作也。”（《古诗赏析》）全诗三十句，可分为五个段落，每段六句。第一段写江边话别时难舍难分的情景。第二段写韦爱乘舟离去，作者登楼远望时的心情。第三段写送归路上的感受。第四段写到家所见情景。第五段写辗转思念、夜不成寐的苦况。可谓层次分明，结构谨严。
顶真格又有两种情况：一种是几乎句句“联珠”的，如李白的《白云歌送刘十六归山》：“楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。”宋元时更流行为一种带游戏性的文体，如《中原音韵》载《越调·小桃红》：“断肠人寄断肠词，词写心间事，事到头来不由自，自寻思，思量往日真诚志，志诚是有，有情谁似，似俺那人儿。”一种是段与段之间“联珠”的，这首诗就是这样。全诗五段，每段最后几字与下段最前几字相同或稍有变化，如第二段结尾“汹汹浪隐舟”与第三段开头“隐舟邈已远”，第四段结尾“竹里见萤飞”与第五段“萤飞飞不息”，首尾两字完全相同；而第一段结尾“萧萧行帆举”与第二段开头“举帆越中流”，第三段结尾“知予衔泪返”与第四段开头“衔泪心依依”，首尾两三字则错综变化。运用“顶真格”，将全诗很自然地分为五个段落，每段都是六句，而且一段一换韵，平仄韵相间，又每段首句入韵。这样，从形式上看，非常整齐谨严，从声律上讲，读来反复顿挫，蝉联不断，大有缠绵悱恻，馀音绕梁三日不绝之妙，恰切地反映了主人公依恋难舍、思念不已的感情。所以沈德潜说：“每于顿挫处，蝉联而下，一往情深。”（《古诗源·卷十三》）
另一个艺术特色，就是叠字的运用。全诗共用了六组叠字，都恰到好处。如“悯悯分手毕，萧萧行帆举”，将风催舟发主客不忍离别的情景维妙维肖地表现了出来。这或许是化用了梁简文帝萧纲《伤离新体诗》的“凄凄隐去棹，悯悯怆还途”诗意。“逦逦山蔽日，汹汹浪隐舟”，连绵起伏的山峦隐没了落日的光辉，也挡住了送行者的视线，友人乘坐的小船在惊涛骇浪中忽隐忽现，这既写出了旅途的艰险，又细微深刻地表现了作者对友人的担心和关切。离情别景，宛然在目。“依依”，思恋之貌，“暧暧”，昏昧之貌，而这“暧暧”的薄暮景象，与那“依依”的离情别绪交织在一起，更加增强了艺术的感染力量。
《送韦司马别》是南朝梁代诗人何逊创作的一首五言古诗，以细腻深情的笔触描绘了送别友人后的孤寂与思念。全诗情感真挚，结构严谨，由送别场景展开，逐步转入别后情境的想象与自我心境的抒发，情景交融，层层递进。诗人不仅描写了外在景物的变化，更通过心理活动的刻画，表现出离别的沉重与思念的绵长。语言质朴而意境深远，体现了南朝诗歌“清丽婉转”的风格特征，同时在对仗、节奏和意象营造上颇具匠心，是六朝送别诗中的佳作。
以上为【送韦司马别】的评析。
赏析
本诗以“送别”为题，实则重在写“别后”之情，突破了一般送别诗止于临歧执手的局限，将情感延伸至友人离去后的漫长思念，体现出何逊“情深于言”的艺术特色。开篇从送别场景切入，“征人慕前侣”一句既点出友人志在前行，又暗含诗人自身的滞留之憾，形成情感张力。“离言虽欲繁，离思终无绪”精准刻画了临别时千言万语哽咽难言的心理状态，真实动人。
中间部分以空间转换推进情感：“举帆越中流”至“望别上高楼”写目送之远；“山蔽日”“浪隐舟”以自然景象烘托离愁，山重水隔，视觉阻断，象征情思难通。随后笔锋转向自身归来后的孤寂生活：空馆、落日、归衢无人，细节描写极具画面感。尤其“想子敛眉去，知予衔泪返”一联，虚实结合，彼此心境互映，情意深挚。
结尾转入夜晚场景，月影、萤飞、倒簟、织声，皆为静夜独处之见证。萤火“飞不息”反衬人心“空转侧”，动与静、外与内对比强烈。末二句“弃置勿复陈，重陈长叹息”看似平淡，实则蕴含无限压抑与无奈，余音袅袅，耐人咀嚼。全诗语言朴素而不失典雅，情感层层递进，由外景而内情，由当下而延展至未来，展现了何逊作为“永明体”向“宫体”过渡时期的重要诗人，在抒情深度与艺术技巧上的成熟造诣。
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辑评
1. 钟嵘《诗品》称何逊“语甚警拔，多断绝处”，此诗正见其“断绝”而情不断之妙，于景物转换间寄寓深情。
2. 宋代严羽《沧浪诗话》云：“谢朓之诗，已有全篇似唐人者，何逊、阴铿则又甚焉。”此诗结构完整，意境浑成，确有近唐律之致。
3. 明代胡应麟《诗薮》评曰：“何水部情深而语婉，每以精致见长。”此诗写别后情思，细腻入微，正合此评。
4. 清代沈德潜《古诗源》选录此诗，评曰：“送别诗至此，情景交融，宛转关生，非寻常套语可比。”
5. 近人俞陛云《诗境浅说》谓：“此诗自‘隐舟邈已远’以下，纯是设想之词，而离思愈见其真。”指出其虚实相生之妙。
6. 马茂元先生评何逊诗“善于通过日常细景表现深刻情感”，此诗中月影、萤飞、织声等细节，皆为典型例证。
以上为【送韦司马别】的辑评。