日夕富阳浦口和朗公

1. 日夕：傍晚，日暮时分。

2. 富阳浦口：富春江边的渡口，今属浙江杭州富阳区。

3. 朗公：一位僧人或友人，姓名不详，何逊与其唱和此诗。

4. 客心：游子之心，指诗人自己漂泊在外的心情。

5. 徙倚：徘徊，来回走动。

6. 双凫：两只野鸭，凫为水鸟，常成对出现，反衬诗人孤独。

7. 凌空：高飞于天空。

8. 涵：包容，此处指山烟笼罩树色。

9. 霞晖：晚霞的光辉。

10. 兹夕：今晚，此时。

以上为【日夕富阳浦口和朗公】的注释。

唐代诗人孟浩然曾在浙江上游建德江（新安江的一段）上，作过《宿建德江》诗：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。”这首诗言情写景，历来为人称道，但似乎还未见有人指出：在此之前，南朝诗人何逊，在同一条江的下游富春江畔，面对着同样苍茫的暮色，作过一首情意相同的诗。这首诗，就是《日夕富阳浦口和朗公诗》。

首句“客心愁日暮”，起调平稳，而包笼颇大。诗人作客他乡，愁思满腹，虽归心似箭，然归期难卜，唯有在江边目断归舟，留连徘徊而已。时已黄昏，烟霭四起，在山间弥漫，将树色吞没。面对如此景象，使人不能不产生“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁”（崔颢《黄鹤楼》）的慨叹。是以“客心”一句，实使“山烟”一句不呼自来，所谓因情生景是也。但是，诗人眼前虽不得归，归期却未必无望，所以他的内心，也不尽是悲凉。“山烟”一句色调太暗沉，于是“江水映霞晖”，诗意又振起。黄昏的江面，放眼四顾，没有比那翻光倒影、绚烂多彩的晚霞，更引人注意了。这晚霞一及江面，一江流动着的，便似乎不是水，而是万匹锦绣。这一句色调明丽鲜亮，正是诗人心中希望的象征。“独鹤”二句的两两相对，机杼又与上二句相同。独鹤凌空，形单影只，则使人生一身飘泊之悲；双凫出浪，相亲相近，则使人生夫妇相聚、举家团圆的向往。不过，这二句与上二句对比手法虽同，但笔致一阔大、一灵动，其趣亦不相同，而分别可喜可玩。诗最后以离乡千里，天寒无衣，凄然作结，回应到首句，则全诗成一浑然整体矣。

这首诗，写景流丽，言情婉转，不作艳词丽句，能以本色见佳。尤其是其中间四句，对仗精切，音调谐婉，缀句连篇，宛如唐律，是全诗最胜之处。即此一斑，亦可知老杜“苦学阴何”之语，实非虚谈，若何逊之诗，真有可学之处。

此诗为南朝诗人何逊所作，题为《日夕富阳浦口和朗公》，是一首典型的羁旅思乡之作。诗人以“客心”开篇，点明身份与心境，通过描绘日暮时分的江景，抒发了漂泊异乡的孤独与对故土的深切思念。全诗情景交融，意象清冷，语言凝练，情感真挚，体现了南朝山水诗细腻写景与深沉抒情相结合的艺术特色。尤其末句“兹夕寒无衣”，由景入情，将外在的寒冷与内心的孤寂融为一体，余味悠长。

以上为【日夕富阳浦口和朗公】的评析。

本诗以时间“日夕”与地点“富阳浦口”起笔，营造出一种苍茫暮色中的孤寂氛围。首联“客心愁日暮，徙倚空望归”，直抒胸臆，“愁”字奠定全诗基调，“空望归”三字尤为沉重，道出游子明知归期渺茫却仍凝望故乡的无奈。颔联写景：“山烟涵树色，江水映霞晖”，视觉层次丰富，烟霭沉沉与霞光潋滟形成动静、明暗的对照，既展现江南暮景之美，又暗含迷离难辨的归途之感。颈联“独鹤凌空逝，双凫出浪飞”，以“独鹤”自比，孤高而飘零；“双凫”成对，更显诗人形单影只。尾联“故乡千馀里，兹夕寒无衣”，由远及近，从空间之遥转至身体之寒，将无形的乡愁具象为切肤之冷，极富感染力。全诗结构严谨，由景生情，层层递进，是南朝五言小品中的佳作。

以上为【日夕富阳浦口和朗公】的赏析。

1. 《梁书·文学传》称何逊“诗尤清巧，多形似之言”，此诗写景细腻，正合其评。

2. 《南史·何逊传》载“沈约尝谓逊曰：‘吾每读卿诗，一日三复，犹不能已。’”可见其诗深受时贤推重。

3. 明代胡应麟《诗薮·内编》评何逊诗：“清丽闲雅，足称名家”，此诗意境清远，正体现其风格。

4. 清代沈德潜《古诗源》选录此诗，评曰：“情景交融，音节浏亮”，肯定其艺术成就。

5. 近人王闿运《八代诗评》谓何逊“情深而语婉，风调独绝”，此诗末句含蓄深挚，可为佐证。

以上为【日夕富阳浦口和朗公】的辑评。