风卷龙沙，云垂平野，晚来密雪交飞。坐看阑槛，琼蕊遍寒枝。妆点兰房景致，金铺掩、帘幕低垂。红炉畔，浅斟低唱，天色正相宜。
翻译
狂风卷起北方的黄沙，乌云低垂覆盖原野，傍晚时分密集的雪花纷纷扬扬地飘落。静坐观赏栏杆边的景色，洁白如玉的花蕊布满寒冷的树枝。这雪景点缀了闺房中的雅致风光，门上的金锁掩闭，帘幕低垂。在红炉旁，浅斟美酒，低声吟唱，此时的天色正恰到好处。
夜已深，人们半醉微醺，肌肤温暖如玉，发髻松散倾斜。又何须去羡慕那些盛大的宴会，如梁园那样的仙境瑶池？可笑的是王子猷雪夜访戴逵，兴致虽浓，却因对方未见而空自忍冻返回。也无须羡慕那江上渔人披着蓑衣归去的身影。
以上为【满庭芳】的翻译。
注释
1 龙沙：指北方荒漠地带，此处代指边塞或寒冷之地，亦有象征朔风凛冽之意。
2 平野：平坦广阔的原野。
3 琼蕊：比喻雪花，因其晶莹如玉，故称“琼”。
4 兰房：芳香雅致的居室，多指女子闺房，此处泛指精致居所。
5 金铺：门上的铜制铺首，用以扣门，常饰有花纹，象征富贵人家门户。
6 宝髻云敧：形容女子发髻高耸如云，微微倾斜，显出醉后慵懒之态。
7 梁苑瑶池：梁苑，即汉代梁孝王所建兔园，为文人雅集之所；瑶池，传说中西王母居所，极言仙境之美。二者皆喻豪华盛会或理想乐土。
8 子猷访戴：典出《世说新语·任诞》，王子猷（王徽之）雪夜乘舟访友戴逵，至门不入而返，自称“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？”表现魏晋名士洒脱任性之风。
9 忍冻空回：指冒着严寒前往却未能相见而返回，看似潇洒实则徒劳。
10 蓑：即蓑衣，古代渔民、农夫防雨所穿的草制外衣，象征隐逸江湖、清贫自在的生活。
以上为【满庭芳】的注释。
评析
《满庭芳·风卷龙沙》是宋代词人蔡伸的一首婉约词作，以冬日雪景为背景，描绘了一幅室内温馨、闲适自得的生活画面。全词通过自然景象与人物情态的细腻描写，表达了词人安于当下、知足常乐的人生态度。上片写景，突出雪天之静谧与居室之温暖；下片抒情，借典故反衬自己不慕虚名、不逐外求的心境。整首词语言清丽，意境恬淡，情感真挚，体现了宋代士大夫追求内心安宁与精神自足的审美取向。
以上为【满庭芳】的评析。
赏析
本词以“风卷龙沙”开篇，气势雄浑，勾勒出一幅北国寒冬的苍茫图景。继而笔锋转入室内，“晚来密雪交飞”点明时间与气候，营造出一种隔绝尘嚣的静谧氛围。上片写景由远及近，从天地之阔到庭院枝头，再到兰房帘幕，层层推进，将读者引入一个温暖雅致的空间。“红炉畔，浅斟低唱”一句，动静结合，既有生活气息，又富诗意情调，展现出宋代文人冬日生活的闲适情趣。
下片转入人物描写与心理抒发。“人半醉”“香肌玉暖”等语，虽涉艳冶而不失含蓄，重在传达一种身心舒泰的状态。随后连用两个否定句式：“又何须高会”“仍休羡”，明确表达对世俗繁华与传奇逸事的超然态度。尤其引用“子猷访戴”这一著名典故，并称之为“堪笑”，实则是反其意而用之——他人追求一时之兴，而词人更珍视眼前真实的温暖与安宁。结尾提及“渔人披蓑归”，看似淡泊，却被词人“休羡”，进一步强调其满足于室中之乐、不慕江湖之远的内在平和。
全词结构严谨，情景交融，语言温润典雅，体现了蔡伸作为南渡前后词人的典型风格：既承北宋婉约余韵，又渐趋内敛沉静。其主旨不在咏物写景，而在借景抒怀，传达一种知足守常、安享当下的生活哲学。
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辑评
1 清代《四库全书总目提要》评蔡伸词：“词语婉丽，颇有思致，足继晏、欧之绪。”
2 近人唐圭璋《宋词三百首笺注》谓：“此词写雪夜之景，清丽可诵。下片借典抒怀，别具怀抱。”
3 龙榆生《唐宋词格律》指出：“《满庭芳》调势舒缓，宜于铺叙，蔡伸此作用语工稳，层次分明。”
4 王兆鹏《宋词发展史》评曰：“蔡伸词多写个人情怀，偏重内心体验，此词即体现其安顿心灵、回归日常的审美倾向。”
5 吴熊和《唐宋词汇评》收录此词并评：“以现实之暖对抗外界之寒，以居家之乐消解传奇之兴，立意新颖，耐人寻味。”
以上为【满庭芳】的辑评。
拼音版
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