睢阳醉磨一斗墨，梦落荆南写秋色。
大阴垂雨尚淋漓，哀壑回风更萧瑟。
枫林思入烟雾清，湖水愁翻浪波白。
溪上初逢野老航，山中远见先生宅。
秫田半顷连圩区，茅屋三间倚萝薜。
城郭当年别已久，风尘此日归不得。
落日书斋半壁明，图画卧对空相忆。
翻译
当年在睢阳醉中磨墨一斗，梦魂飘落荆南，描绘那里的秋景。
天空阴沉，雨意未歇，水汽淋漓；山谷哀鸣，回风萧瑟，倍感凄凉。
枫林深处思绪融入清冷烟雾，湖面忧愁泛起白色波浪。
溪边初次遇见驾舟的乡间老翁，山中远远望见隐士的居所。
半顷田地连接着圩田区，三间茅屋依傍着藤萝与薜荔。
有僧人乘小车来观赏竹林，客人离去后可借高齿木屐去寻幽探胜。
任公台下的石头可供闲坐，周侯庙前的小路也曾踏足相识。
傍晚石阶上留下紫色的虎踪，秋日云霞中或见蛟龙气息变幻成黑云。
城郭离别多年，当年景象久远难追，如今身陷风尘，无法重返故园。
夕阳映照书斋半壁明亮，卧看此画，唯有空自追忆，无限怅惘。
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注释
1 睢阳：今河南商丘，唐代张巡守睢阳事著名，此处或泛指北方之地，亦可能借指文人雅集之处。
2 荆南：地名，唐代方镇名，辖今湖北西部一带，此处指画家故乡或隐居之地。
3 大阴垂雨：天色阴沉，似有雨将降，营造苍茫氛围。
4 哀壑回风：山谷中寒风呼啸，有悲凉之意。
5 秫田：黏性粟米之田，代指农田。
6 芜区：即“圩区”，江南低洼地带筑堤围田以防涝，多见于水乡。
7 茅屋三间倚萝薜：房屋简陋，依附于藤蔓植物，象征隐居生活。
8 小舆：小型车辆，僧人乘之观竹，显其闲适。
9 高屐：高齿木屐，古人登山所用，体现寻幽探胜之趣。
10 任公台、周侯庙：均为地方古迹，任公或指古代贤人，周侯或指东晋周访等有功于荆楚者，具体待考，用以增添历史厚重感。
11 虎迹暮台紫：傍晚时分，石阶上虎踪隐约可见，染上暮色之紫，具神秘色彩。
12 蛟气化云：传说蛟龙潜伏水中，其气可化为云雾，此处渲染荆南山川之灵异。
13 城郭当年别已久：指离开故土多年，今已难返。
14 风尘此日归不得：风尘喻仕途奔波或战乱流离，表达身不由己、无法归隐之憾。
15 图画卧对空相忆：卧读画卷，徒然思念，点明题画主旨。
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评析
本诗为题画之作，诗人借朱泽民所绘《荆南旧业图》抒发对隐逸生活的向往与身世漂泊的感慨。全诗以梦境开篇，将现实与回忆、画境与心绪交织，通过细腻的景物描写展现荆南秋色的苍茫与清幽。诗中既有对田园生活的具体描摹，又有对历史遗迹与神秘传说的渲染，意境深远。结尾由画入情，抒发归隐不得、故园难返的无奈，情感真挚，余韵悠长。结构上由景及情，层层递进，语言典雅而富有画面感，体现了高启融写景、抒情、怀古于一体的诗歌风格。
以上为【题朱泽民荆南旧业图】的评析。
赏析
此诗是典型的题画诗，但不止于描摹画面，而是借画抒怀，托物言志。开篇“睢阳醉磨一斗墨”极具气势，以豪饮醉笔起兴，带出梦境般的创作情境，“梦落荆南写秋色”一句便将现实、梦境与艺术创作融为一体。接下来的写景层次丰富：从宏观的“大阴垂雨”“哀壑回风”，到具体的“枫林”“湖水”“溪上”“山中”，再到人居的“秫田”“茅屋”，逐步构建出一幅完整而深远的山水隐居图景。
诗中巧妙穿插人物活动——僧来看竹、客去寻岑、野老航溪、先生居山，使画面生动而不寂寥。古迹如任公台、周侯庙的引入，既增强地域真实感，又赋予历史纵深。虎迹、蛟气等意象则增添神秘色彩，使自然景观兼具灵性与威严。
尾联转入抒情，“城郭当年别已久，风尘此日归不得”两句直抒胸臆，道出诗人虽心向林泉，却困于尘世的无奈。结句“落日书斋半壁明，图画卧对空相忆”，以静谧场景收束，余味无穷：斜阳照壁，人卧观画，思念绵绵，不言愁而愁自现。全诗情景交融，虚实相生，展现了高启深厚的笔力与深沉的情感。
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辑评
1 《列朝诗集小传》评高启：“天才绝特，才情烂漫，浩若奔涛，沛然莫御。”此诗正可见其才思奔放、气象宏阔之特点。
2 《明诗综》称：“青丘（高启号）诗兼师百家，而神韵独近盛唐。”本诗写景雄浑，用典自然，确有盛唐遗风。
3 《四库全书总目提要》谓：“启诗清新超拔，雄视一时。”此诗题画而不拘于画，意境开阔，情感深沉，堪称“清新超拔”之例。
4 沈德潜《明诗别裁集》选录高启多首诗，推崇其“格调高华，词采俊逸”，此诗结构谨严，辞藻雅丽，正合此评。
5 陈田《明诗纪事》评曰：“季迪（高启字）五言古风，出入汉魏，近体则规摹盛唐，才力富健，气格浑成。”此诗虽为七言，然气象浑成，才力充沛，足证其论。
以上为【题朱泽民荆南旧业图】的辑评。
拼音版
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