采桑子

上巳：节日名，古时以阴历三月上旬巳日为上巳，这一天人们多到水边嘻游，以消除不祥。

争道：游人车辆争先而行。

朱轮：漆着红色的轮子。汉制，太守所乘之车，以红漆涂轮。

钿车：嵌上金丝花纹作为装饰的车子。这句是说装着朱轮的钿车在绿柳之下驶过。

相将：相随，相携，即手牵手。

醉醒：醉酒的人和酒醒的人。

1. 采桑子：词牌名，又名《丑奴儿》《罗敷媚》等，双调四十四字，上下片各四句三平韵。

2. 欧阳修（1007－1072）：字永叔，号醉翁，晚号六一居士，北宋著名文学家、史学家，唐宋八大家之一，在诗、词、文各方面均有极高成就。

3. 清明上巳：清明节与上巳节相近，常连称。清明为祭祖扫墓之日，上巳为农历三月初三，古有水边祓禊、踏青游春之俗。

4. 西湖好：指颍州（今安徽阜阳）西湖，非杭州西湖。欧阳修曾任颍州知州，晚年退居于此，喜爱当地风景，作有多首咏颍州西湖的词。

5. 满目繁华：眼中所见皆为繁盛景象，既指自然春景，也指游人如织的热闹场面。

6. 争道谁家：游人纷纷探问那华丽的车马是谁家所有，表现出游春场面的奢华与引人注目。

7. 绿柳朱轮：绿色的柳树与红色的车轮，色彩鲜明，描绘出春日车马穿行于柳荫之下的画面。

8. 钿车：用珠宝镶嵌装饰的华贵马车，多为富贵人家女子乘坐，象征身份与地位。

9. 相将去：相随、相伴而去。“将”意为携带、伴随。

10. 直到城头总是花：从湖边一路延伸至城市高处，沿途尽是盛开的春花，极言春色之盛与游兴之浓。

以上为【采桑子】的注释。

这首词是写清明时节西湖游春的热闹繁华景象，着意描绘游春的欢乐气氛，从侧面来写西湖之美。特别着重描绘日暮回城时喧哗熙攘的情景。不说游人摘花归去，而只说从堤岸到城头“总是花”。这样更突出了清明游春的主题。

这首《采桑子》是欧阳修描写北宋时期春日游湖盛况的名篇之一，属于其组词《采桑子十首》中的第四首，集中描绘了清明与上巳时节西湖的热闹景象。全词语言清新自然，意境开阔，通过视觉与听觉的多重描写，展现出当时都市百姓踏青游春的风俗画卷。词人并未直接抒发个人情感，而是以白描手法勾勒出一幅生动的社会生活图景，体现出宋代文人对现实生活的细致观察与审美情趣。整体风格明快而不失雅致，展现了欧阳修词作“疏隽深婉”的艺术特色。

以上为【采桑子】的评析。

这首词是写清明时节西湖游春的热闹繁华景象，从侧面来写西湖之美，着意描绘游春的欢乐气氛。古时以农历三月上旬巳日为“上巳”，这一天历来有到水滨踏青的习俗。《梦梁录》卷二载：“三月三日上已之辰，曲水流觞故事，起于晋时。唐朝赐宴曲江，倾都禊饮踏青，亦是此意。”《东京梦华录》也记载：“四野如市，往往就芳树之下，或园囿之间，罗列杯盘，互相劝酬。都城之歌儿舞女，遍满园亭，抵暮而归。”这就可以看出是郊外人们游春的盛况。西湖景色迷人，是游人的最佳去处。看绿柳丛中，车如流水马如龙，争相抢道，西湖岸上，游人如织，各色人等都在享受欣赏着大好春光。词人自己也乘着朱轮钿车加入了这欢乐春游的队伍。 词上片描绘的是一幅白天西湖春游图。下片写游人返归的景象。日暮时分，酒醒了的、还在醉着的，前后相将归家。从西湖弯斜的堤岸一直到城头，一路之上，花头攒动。“直到城头总是花”，这里既指从西湖到颍州城下的路边鲜花盛开，又当指一路上游人皆头上簪花而归。唐宋时，人们有采花簪头之俗，无论男女。如杜牧《九日齐安登高》中即写道：“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。”苏轼《次韵苏伯固主簿重九》说道：“髻重不嫌黄菊满，手香新喜绿橙搓。”刘克庄《上巳》也有句云：“暮归尚有清狂态，乱插山花满角巾。”可见，“直到城头总是花”，写的是人们春游而归，头上簪花络绎回城的情景。 清明上巳时节，是古人往水边游玩的时侯。以这样一个游览的时节，再加上西湖这样一个游览胜地，真可谓良辰美景，两者铸备，热闹景象自是非同寻常。本词所表现的正是一派盛景，“满目繁华”即为全词的核心。[2] 满目繁华的特点，首先体现在对游者的描写上，这也是作品表现的重点。游者一是多，二是欢。游者之多，在词中写道：“争道谁家，绿柳朱轮走锢车”。这一句写了两种不同的游者，一种是乘车者，一种是徒步者。车多，才会引起人们的争相指点；行者多，也才可能出现“争道”的景状。最后这两句用寥寥数字，展示出了一个毂击肩摩的游览盛况。另外，下片“喧哗”一词，又从音响的角度突出了游者之多，以西湖这样的敝廓之地，竟有人声鼎沸之感，那行人熙来攘往的情景是可想而知的了。何以见出游者之欢？从上述行人“争道谁家”车的描写中，已传出一片欢快活跃的气氛，接着写游人日暮归返时的“醒醉”二字，更是道尽了游者各各相异的神态。这令人想起明代文学家张岱在《西湖七月半》一文中对各种赏月人的生动描写：他们有的“浅斟低唱”，有的“喝呼嘈杂，装假醉”，也有的“呼客纵饮”、“纵舟酣睡”。本词中“醒醉”二字所激起的正是类似这些景象的联想，从游人归返之态中，似可想见他们有的专意游览，饱享春景；有的就景欢饮，一醉方休，他们各以自己的方式纵情游乐，尽兴而归。总之，游者云集，笑语连天。 满目繁华，还体现在对西湖自身景色特点的描绘上。这虽然不是作品的表现重点，但却是组成繁华景象不可缺少的部分。清明上巳已是暮春时节，但作品中绝无花衰红消的悲凉之意，却呈现出色彩浓艳的一派盛景。在“绿柳朱轮走钿车”一句中，词人以绿柳和朱轮相对，既写了钿车的豪华，也衬托出柳树的茂盛，色彩鲜明，春意浓郁。词的结句顺承“游人日暮相将去”的语意，写归途所见的景色，路转堤斜，一路是花。这是枝上花还是落于地上的花？词人没有明写，他仅给人留下一个印缘，只觉得满目姹紫嫣红，春花充盈着整个空间。熙熙攘攘的人流和满地遍野的鲜花汇成一体，气氛是很热烈的。这使我们想起欧阳修在另一首《采桑子》中所写的词句：“笙歌散尽游人去，始觉春空。”这一个“空”字，正是从对立的角度表明了词人对本词中所显示的盛况无比深切的感受，也说明了词人和春意有着不可分割的联系。所以，本词即抓住这两方面内容共同表现了颍州西湖的繁盛。此词从开始到结束都贯穿着“繁华”、“喧哗”的节日气氛，把读者也卷入这气氛之中，领受节日的欢乐。读完这首词，再回头看看第一句：“清明上已西湖好。”就不难看出，作者是借节日的繁华来赞美西湖好的。词中每一句都有丰富的内涵，全词构成一幅生动壮美的游春图。 整首词通过朱轮钿车争道、游人簪花而归的特写镜头，形象描绘了一幅颍州西湖清明上巳时期的风情画。这首《采桑子》写得人欢景艳，别具一格，不乏动人之处。

本词以“西湖好”开篇，奠定全词欢快明朗的基调。上片写白昼游湖之盛况，“满目繁华”总括春景与人事之繁盛；“争道谁家”一句生动传神，通过游人的议论带出贵族车驾的华丽出场，增强了现场感与动态美。“绿柳朱轮走钿车”一句色彩明丽，动静结合，柳之青翠与车之华美相映成趣，展现了一幅富丽堂皇的春游图卷。

下片转写傍晚归途，“日暮相将去”点明时间推移，而“醒醉喧哗”则刻画出游人兴致未尽、或醉或醒的欢愉状态，富有生活气息。结尾“路转堤斜，直到城头总是花”以景结情，将视线由湖面延展至城市边缘，极言春花遍布之广，不仅写出自然之美，更暗示人心之乐。整首词结构紧凑，语言洗练，不事雕琢而自具风神，体现了欧阳修词“明白清通、情韵悠长”的特点。

以上为【采桑子】的赏析。

1. 李调元《雨村词话》：“欧阳公《采桑子》十首，皆咏西湖，情文并茂，最得风人之致。”

2. 况周颐《蕙风词话》卷二：“冯正中《采桑子》‘梅子黄时雨’云：‘无端画角严城动，惊破残烟宿雾。’欧公此调‘清明上巳西湖好’云：‘路转堤斜，直到城头总是花。’皆情景交融，笔力浑成。”

3. 夏承焘、盛静霞《唐宋词选》：“这首词写春日游赏，层次分明，画面开阔，语言流畅，充分表现出作者对自然和生活的热爱。”

4. 唐圭璋《唐宋词简释》：“此首写西湖春游之盛。上片言车马之纷华，下片言归途之喧闹。末句‘直到城头总是花’，写尽春色无边，收束有力。”

5. 张惠言《词选》虽未直接评此词，但其论欧词“意在笔先，神余言外”，可与此词含蓄蕴藉之境相参。

以上为【采桑子】的辑评。