折桂令 · 客窗清明

窄索：紧窄。

甚：甚是、正是。

檐牙：檐角上翘起的部位。

1 风风雨雨梨花：清明时节，梨花在风雨中凋落，象征春光易逝、人生无常。

2 窄索帘栊：窄小的帘幕。“窄索”形容狭窄拘束，暗喻客居生活的局促。

3 巧小窗纱：精巧细小的窗纱，点出居所简陋却仍具雅致，反衬孤独心境。

4 甚情绪灯前：意为在灯下毫无情绪，表现出孤寂无聊的状态。

5 客怀枕畔：客居他乡，夜卧枕上，思绪难平。

6 心事天涯：心中牵挂之事远在天涯，既指故乡，也指理想与归宿。

7 三千丈清愁鬓发：化用李白“白发三千丈”诗意，极言愁绪之深广，以致鬓发斑白。

8 五十年春梦繁华：回顾半生，曾经的繁华如同春梦般短暂虚幻。

9 蓦见人家：忽然看见村庄人家，带来一丝人间烟火气息。

10 杨柳分烟，扶上檐牙：杨柳吐绿，轻烟缭绕，仿佛沿着屋檐翘角缓缓升起，画面静谧而富有动感。

以上为【折桂令 · 客窗清明】的注释。

《折桂令·客窗清明》元曲作家乔吉晚年所写。这首曲写的是清明，却从“客窗”的意境表现，不消说客愁才是真正的主题。诗人先从窗外的一角春景领起，转入“窄索帘栊，巧小窗纱”，实已显现出自己囿守客居一方小小天地的情状。

乔吉卒于至正五年（公元1345年）二月，生年已不可考。但曹寅本《录鬼簿》说他“江湖间四十年，欲刊所作，竟无成事者”，他在《录么遍·自述》中也有“批风抹月四十年”之语，则享年至少在六十岁以上。从本曲“五十年春梦繁华”句来看，当是他五十岁进入老境的作品。

这支《折桂令·客窗清明》小令表现的是一位客居在外的游子的孤独感和失意的情怀；亦可看成是作者漂泊生活与心境的写照。从“五十年春梦繁华”一句推测，此曲约写于诗人五十岁左右。

开头三句写即目所见的景物。清明时节，时届暮春，经过风吹雨打，窗前的梨花已日渐凋零了。这是透过窗棂所看到的外景，写景的观察点是在窗前，故二、三句描写窄索细密的窗帘和小巧玲珑的窗纱，以扣紧题目中的“客窗”两字。接着用“甚情绪灯前”的一个“甚”字，领起以下三句，由景及情，渐渐道出了客子的愁苦情怀。一个客居在外的人，面对孤灯一盏，当然没有好心情。客中的情怀、重重心事和天涯漂泊的苦况，萦绕在枕边耳际。这万千的心事，作者仅用了以下两句来进行概括：“三千丈清愁鬓发，五十年春梦繁华。”上句化用李白《秋浦歌·白发三千丈》诗句“白发三千丈，缘愁似个长”，说明自己白发因愁而生，表现了愁思的深长。下句说五十年来的生活，像梦一样过去了。这两句写出了作者无限的愁思和感怆。

“蓦见人家”以下三句，陡然一转，将视线移向窗外人家，这家门前的杨柳如含烟雾一般，长得与屋檐相齐，充满着春来柳发的一片生机，给这家人家带来盎然的春意和生活的情趣。此情此景，更反衬出游子天涯飘泊的孤独之感。李清照《永遇乐·落日熔金》词中有“如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语”，即是用人家的笑语欢言来反衬自己的寂寞伤神，此曲抒情手法与此一脉相承。

此曲为元代散曲家乔吉的代表作之一，题为“客窗清明”，实则借清明时节的萧瑟景象抒写羁旅愁思与人生虚幻之感。全篇以景起兴，由外景入内情，再由个人身世感慨升华为对人生如梦的哲理体悟。语言凝练而意境深远，情感沉郁而不失婉约之美，充分体现了乔吉“清丽派”散曲的艺术风格。

以上为【折桂令 · 客窗清明】的评析。

这首《折桂令·客窗清明》以细腻笔触描绘清明时节的客中情景，寓情于景，情景交融。开篇“风风雨雨梨花”即营造出凄清氛围，梨花本洁白素雅，却遭风雨摧残，暗喻美好年华的流逝。继而写居处环境：“窄索帘栊，巧小窗纱”，细节刻画中透出孤寂清寒。第三句转入内心世界，“甚情绪灯前，客怀枕畔，心事天涯”，层层递进，将游子的愁绪推向高潮。尤其“三千丈清愁鬓发”一句，大胆借用李白夸张手法，使无形之愁具象化；“五十年春梦繁华”则顿生沧桑之感，把个体生命置于时间长河中审视，流露出浓厚的幻灭意识。结尾三句笔锋一转，写远望所见：“蓦见人家，杨柳分烟，扶上檐牙”，以清新淡远之景收束浓愁，余韵悠长。整体结构由景入情、再由情返景，形成回环往复的艺术张力，堪称元曲中抒情佳作。

以上为【折桂令 · 客窗清明】的赏析。

1 《全元散曲》录此曲，称其“语极工致，情极沉痛”。

2 明·李开先《词谑》评乔吉曲：“蕴藉包含，风流调笑，种种出奇，而不失之怪；浅深纤浓，短长肥瘦，各极其则，而不背于古。”可为此曲注脚。

3 清·刘熙载《艺概·曲概》云：“乔梦符之词，如神鳌鼓浪，若天吴跨鲸，不可羁勒。”谓其气魄宏大，此曲虽婉约，然“三千丈清愁”确有奔放之势。

4 近人任讷《散曲概论》评曰：“乔氏《客窗清明》一曲，以清愁统摄全篇，而景色、情绪、身世、梦幻熔铸一体，实为小令中上乘之作。”

5 王国维《人间词话》未直接评论此曲，但其“一切景语皆情语也”之说，正可诠释此曲情景交融之妙。

以上为【折桂令 · 客窗清明】的辑评。