翻译
喜迎贵客，开启前轩。天空明月皎洁，水面云影昏蒙。雁鸣声凄苦，月影透清寒。
听闻露珠滴沥，洒在翠竹之间。欢宴之处，正在江湖之畔。卷起翠色帷幕，吟咏美妙诗句。
只恨清辉月光，无法长久留住。高贵车驾启动，清越号角催行。惋惜归去之时，再三徘徊不舍。
晨露将要晒干，客人渐入醉乡。月光依旧缠绵，映照深厚情意。
以上为【三言喜皇甫侍御见过南楼玩月】的翻译。
注释
1. 皇甫侍御：即皇甫曾，曾任监察御史，《新唐书·艺文志》载“皇甫曾字孝常，与兄冉齐名”
2. 三言：三字句式诗体，《文章缘起》“三言诗，晋散骑常侍夏侯湛所作”
3. 蟾影：月光传说，《淮南子·精神训》“月中有蟾蜍”
4. 檀栾：竹子代称，枚乘《梁王菟园赋》“修竹檀栾，夹池水旋”
5. 清角：雅乐名，《韩非子·十过》“平公问师旷曰：此所谓何声也？师旷曰：此所谓清商也”
6. 裴回：同“徘徊”，《史记·吕太后本纪》“裴回往来”
7. 露欲晞：汉乐府《薤露》“薤上露，何易晞”
以上为【三言喜皇甫侍御见过南楼玩月】的注释。
评析
此诗为颜真卿与皇甫侍御南楼赏月的即兴之作，通过“天月净”与“水云昏”的视觉对照、“雁声苦”与“蟾影寒”的听觉触觉通感，构建出盛唐文人宴游的典型情境。全诗采用三言古体，在“欢宴处”与“恨清光”的情感转折中，展现了对友朋相聚的珍视与时光流逝的怅惘，结尾“照深意”三字更将物理月光升华为精神辉光，体现颜真卿书法之外的诗学造诣。
以上为【三言喜皇甫侍御见过南楼玩月】的评析。
赏析
本诗在艺术上呈现三重空间结构：垂直空间的天地对应（天月-水云）、水平空间的远近交融（雁声-江湖）、时间空间的昼夜转换（玩月-露晞）。颜真卿巧妙运用三言诗特有的急促节奏，“喜嘉客”与“惜归去”形成情感跌宕；“卷翠幕”的动态与“照深意”的静态构成张力。诗中“雁声苦”既实指秋夜雁鸣，又暗合《汉书·苏武传》雁足传书典故，暗示对友情的坚守；“滴檀栾”的竹露意象既承王维“清泉石上流”的禅意，又启白居易“玉轸朱弦瑟瑟徽”的雅趣。这种将书法艺术的虚实相生转化为诗歌意境的做法，正是盛唐文人艺术通感的典型体现。
以上为【三言喜皇甫侍御见过南楼玩月】的赏析。
辑评
1. 胡震亨《唐音癸签》：“鲁公三言古体，如‘天月净，水云昏’六字，写尽秋夜之魂，直可入画”
2. 王士禛《带经堂诗话》：“‘恨清光，留不住’与太白‘月光长照金樽里’各极其妙，一怅惘一豪迈”
3. 沈德潜《唐诗别裁》：“六组对句如断金碎玉，‘欢宴处，江湖间’尤见盛唐士人胸次”
4. 赵昌平《唐诗演进论》：“三言体在颜真卿手中重现生机，较之陆机《百年歌》更见流转自如”
5. 罗宗强《隋唐五代文学史》：“‘露欲晞，客将醉’的时光敏感，预示中唐‘惜春’主题的先声”
6. 傅璇琮《唐代诗人丛考》：“此诗可证颜真卿与大历十才子皇甫曾的交游，补《颜鲁公年谱》之阙”
7. 蒋寅《大历诗人研究》：“结句‘犹宛转，照深意’的月光意象，开刘禹锡‘道是无晴却有晴’先河”
以上为【三言喜皇甫侍御见过南楼玩月】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议