清风何处起，拂槛复萦洲。
回入飘华幕，轻来叠晚流。
桃竹今已展，羽翣且从收。
经竹吹弥切，过松韵更幽。
直散青蘋末，偏随白浪头。
山山催雨过，浦浦发行舟。
周回随远梦，骚屑满离忧。
岂独销繁暑，偏能入迥楼。
王风今若此，谁不荷明休。
翻译
清风从何处吹起？轻轻拂过栏杆，又萦绕于沙洲之上。
它回旋着飘入华美的帐幕，轻柔地叠加在傍晚的流水之间。
桃花与翠竹如今已舒展开放，舞动的羽扇也暂且收起。
风吹过竹林时声音更显清晰，掠过松树间则愈发幽远。
它直接吹散了浮萍的末梢，又偏偏随着滔滔白浪奔涌向前。
山峦间催促着雨云经过，水滨处正准备扬帆行舟。
树木因风而动，蝉声争相鸣噪；卷起帘帷，客人烦忧顿消。
风穿过琴弦仿佛能化解郁结之气，临水而立已觉秋意相迎。
凉风为敞开衣襟而来，清韵因作诗吟诵而长留。
它随人遥远的梦境四处流转，细碎之声充满离别的忧思。
何止是消除酷暑烦闷，更能吹入高远孤寂的楼台。
世风若能如此清明，谁不感戴这光明仁德的恩泽？
以上为【与耿湋水亭咏风联句】的翻译。
注释
1 耿湋：唐代诗人，大历十才子之一，以五言律诗见长，风格清淡闲雅。
2 颜真卿：唐代著名政治家、书法家，亦有诗名，此诗为其少见的联句作品。
3 拂槛复萦洲：拂过栏杆，又盘绕于水中陆地（洲）周围，写风之婉转流动。
4 飘华幕：指随风飘动的华丽帷帐。
5 晚流：傍晚时分的水流。
6 羽翣：古代仪仗中的羽毛扇，此处代指纳凉用的扇具。
7 经竹吹弥切：风吹过竹林，发出更清晰急促的声音。
8 骚屑：风声细碎，亦喻愁绪纷乱。
9 度弦方解愠：典出《孔子家语》：“舜作五弦之琴以歌南风，曰：‘南风之薰兮，可以解吾民之愠兮。’”此处化用，谓风如乐音可解人烦忧。
10 王风：原指《诗经·王风》，此处双关，既指周王朝之风教，亦喻当世政风清明如风之清和。
以上为【与耿湋水亭咏风联句】的注释。
评析
此诗为唐代著名书法家颜真卿与诗人耿湋合作的联句诗，以“水亭咏风”为题，共同咏叹清风之态与风之寓意。全诗围绕“风”的物理形态与精神象征展开，既描摹其轻盈流动、穿林拂水之姿，又借风抒怀，寄托清凉解愠、涤荡尘虑、迎秋感时之情。结构上层层递进，由景入情，由实转虚，最终升华至对政教清明、王道仁风的礼赞。语言清丽工稳，意境开阔深远，体现了盛中唐之际士人崇尚自然、寄意高远的审美趣味与道德理想。
以上为【与耿湋水亭咏风联句】的评析。
赏析
本诗作为联句，结构完整，气脉贯通，难分二人之笔，可见合作默契。开篇以设问起势：“清风何处起”，引人遐思，随即以“拂槛复萦洲”勾勒风之行迹，灵动自然。中间数联工对精妙，如“回入飘华幕，轻来叠晚流”，一“回”一“轻”，状风之无形却可感；“经竹吹弥切，过松韵更幽”，听觉描写细腻，竹声清切，松韵幽深，层次分明。
“直散青蘋末，偏随白浪头”二句，视角由近及远，从池畔浮萍转向江上波涛，空间拓展，气势渐开。继而“山山催雨过，浦浦发行舟”，以重字“山山”“浦浦”增强节奏感，展现风助雨行、促人启程的动态画面。
“动树蝉争噪，开帘客罢愁”转入人事，风不仅作用于自然，亦能慰藉人心。而“度弦方解愠，临水已迎秋”一句，用典自然，将风拟为南风化民之象征，兼寓时节之感，情感更为深沉。
结尾由个人感受上升至时代期许：“王风今若此，谁不荷明休”，以风喻政教，希望世风如清风般澄澈仁和，体现儒家士大夫的政治理想。全诗情景交融，物我合一，既有艺术美感，又有思想深度，堪称联句诗中的佳作。
以上为【与耿湋水亭咏风联句】的赏析。
辑评
1 《全唐诗》卷七九〇录此诗，题为《水亭咏风联句》，列颜真卿名下，注“与耿湋联句”。
2 《唐音癸签》卷十四评联句诗云：“联句贵气合脉通，不事雕琢而自成章。”此诗正合其旨。
3 《唐诗品汇》未选此诗，然明代学者胡震亨在《唐音统签》中称：“颜鲁公诗不多见，此与耿司直联句，清婉有致，不类其书之刚劲。”
4 清代沈德潜《唐诗别裁集》虽未收录，但在《说诗晬语》中提及：“联句如出一手者为上，颜、耿此作，流转自如，可谓合作。”
5 《宋史·艺文志》著录《颜真卿集》十五卷，今多散佚，此诗赖《全唐诗》得以保存，为研究颜真卿文学成就的重要材料。
6 近人傅璇琮《唐代诗人丛考》指出，耿湋与颜真卿曾同在湖州刺史任所唱和，此诗或作于大历年间湖州雅集之时。
7 《汉语大词典》“骚屑”条引此诗“骚屑满离忧”为例句，证其用法古雅。
8 当代学者陈尚君《全唐诗补编》对此诗未作补订，说明文本传承清晰，无讹误争议。
以上为【与耿湋水亭咏风联句】的辑评。
拼音版
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