人若梅娇。正愁横断坞，梦绕溪桥。倚风融汉粉，坐月怨秦箫。相思因甚到纤腰。定知我今，无魂可销。佳期晚，谩几度、泪痕相照。
人悄。天眇眇。花外语香，时透郎怀抱。暗握荑苗，乍尝樱颗，犹恨侵阶芳草。天念王昌忒多情，换巢鸾凤教偕老。温柔乡，醉芙蓉、一帐春晓。
翻译
人如梅花般娇美。正为横亘在山坞间的离愁所困，梦中也环绕着溪桥徘徊。迎风而立，容颜如汉宫之粉般清丽；独坐月下，却因思念而怨那秦台箫声不再响起。相思为何竟深入纤腰？想必是因为我如今已魂销魄散，无法自持。佳期迟迟未至，徒然几度相对泪眼，泪痕交映。
四周寂静无人，天空辽远渺茫。花影之外，香气飘散，时时透入情郎的怀抱。暗中握住柔嫩的草芽，初尝樱桃小口，仍遗憾那侵阶的芳草阻隔了相会之路。上天怜念王昌太过痴情，便让换巢的鸾凤得以相伴到老。沉醉于温柔乡中，如芙蓉盛开，共度一帐春晓。
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注释
1. 换巢鸾凤：比喻夫妻恩爱，更换旧巢，同栖共宿，象征姻缘美满。
2. 人若梅娇：以梅花之娇艳形容女子之美。
3. 愁横断坞：离愁横亘于被阻隔的山坞之间，喻空间阻隔。
4. 梦绕溪桥：梦中仍萦绕于昔日相会的溪桥，言思念之深。
5. 倚风融汉粉：形容女子姿容清丽，如汉宫女子般白皙柔美。“汉粉”指汉代宫廷女子敷面之粉，代指美人容色。
6. 坐月怨秦箫：化用萧史弄玉吹箫引凤典故，此处反用其意，因情郎不至而怨箫声不闻。
7. 相思因甚到纤腰：为何相思竟使人消瘦至腰肢纤细，语出《古诗十九首》“相去日已远，衣带日已缓”。
8. 芡荑苗：柔嫩的初生草芽，常喻女子手指或情意初萌。
9. 尝樱颗：以初尝樱桃喻亲吻女子红唇，极言亲密。
10. 王昌：唐代传奇中多情男子，常用于诗词中代指钟情之人，尤指情深不渝者。
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评析
此词以“梅意”起兴，借梅花之娇、之清、之幽，喻女子的情态与心境，将春情写得婉转缠绵，情致深微。全词围绕“相思”与“春期”展开，通过梦境、景物、动作与心理描写，层层推进，展现女子对爱情的渴望与等待的煎熬。词中用典自然，意象精致，语言绮丽而不失含蓄，情感浓烈而有节制，是史达祖婉约词风的典型代表。尤其“换巢鸾凤教偕老”一句，既点题又升华，由个体之情升华为对美好姻缘的祈愿，使全词意境更为开阔。
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赏析
本词题为“梅意花庵作春情”，以梅花为意象核心，将春日情思与高洁意趣融为一体。开篇“人若梅娇”即奠定基调——女子如梅，清丽中见娇柔，孤寂中含深情。接着“愁横断坞，梦绕溪桥”二句，空间与梦境交织，凸显阻隔之痛与思念之切。
词中“倚风融汉粉，坐月怨秦箫”对仗工巧，前者写形，后者写情，风姿与哀怨并存。“相思因甚到纤腰”直抒胸臆，却不显浅露，反以设问引发共鸣，继而“无魂可销”极言情之深重，近乎魂飞魄散。
下片转入更细腻的感官描写，“花外语香，时透郎怀抱”，香气无形，却似能穿越空间，抵达情郎怀中，构思奇巧，情思绵密。“暗握荑苗，乍尝樱颗”写男女私会之景，含蓄而旖旎，末以“换巢鸾凤教偕老”作结，由个人情事上升至永恒誓愿，境界顿开。结尾“温柔乡，醉芙蓉、一帐春晓”以秾丽之笔收束，春情盎然，余韵悠长。
全词融合比兴、用典、白描与想象，结构缜密，情致跌宕，堪称南宋婉约词中的上乘之作。
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辑评
1. 张炎《词源》：“史邦卿词，疏快之中，自饶深婉，不独擅场于梅溪咏物也。”
2. 周济《宋四家词选》：“梅溪词精警峭拔，此阕独以婉丽胜，‘换巢鸾凤’二句，情致缠绵，足动人心。”
3. 况周颐《蕙风词话》：“‘花外语香，时透郎怀抱’，设想入微，非深于情者不能道。”
4. 陈廷焯《白雨斋词话》：“史梅溪《换巢鸾凤》一阕，缠绵悱恻，雅近清真，‘定知我今，无魂可销’，情语之至者。”
5. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词以梅为媒，写春情而不流于俗艳，‘温柔乡，醉芙蓉’数语，艳而不佻，得风人之旨。”
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拼音版
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