疏云萦碧岫。带晚日摇光，半江寒皱。越溪近远，空频向、过雁风边回首。酸心一缕。念水北、寻芳归后。轻醉醒、堤月笼沙，鞍松宝轮飞骤。
秦楼屡约芳春，记扇背题诗，帕罗沾酒。瘦愁易就。因惊断、梦里桃源难又。临风话旧。想日暮、梅花孤瘦。还静倚、修竹相思，盈盈翠袖。
翻译
淡淡的云彩环绕着青翠的山峦，傍晚的阳光在水面闪烁，映得半江泛起微寒的波纹。越地的溪流或近或远，我频频在风中向飞过的雁群回望。一缕酸楚之情萦绕心头，想起曾到水北寻芳归来的情景。微醉初醒时，月色笼罩沙堤，马鞍松动，车轮飞驰而去。
曾经多次在秦楼相约春日欢会，记得在扇背题诗，手帕上还沾着酒痕。消瘦与愁绪容易缠身，只因惊觉梦中的桃源已难再寻。迎风追忆往事，想那日暮时分，梅花孤独清瘦。而今只能静静倚靠着修长的竹子寄托相思，如同那位翠袖盈盈、贞静自守的佳人。
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注释
1 玉烛新：词牌名，双调九十九字，仄韵，源自唐代教坊曲。
2 疏云萦碧岫：稀疏的云彩缭绕在青绿色的山峰间。岫，山峦。
3 带晚日摇光：夕阳余晖在水面波动反光。
4 半江寒皱：江面因风起而泛起寒意涟漪。
5 越溪：泛指江南水乡溪流，传说西施曾浣纱于此，常代指美人踪迹。
6 过雁风边回首：面对秋风中南飞的大雁频频回望，寓含思念与怅惘。
7 水北：古人以“水北为阳”，此处或指昔日与恋人共游之地。
8 鞍松宝轮飞骤：马鞍松脱，华贵车轮急速奔驰，形容归程匆忙恍惚。
9 秦楼：古代指女子居所，亦代指欢会之所，典出萧史弄玉故事。
10 修竹相思，盈盈翠袖：化用杜甫《佳人》“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，象征高洁孤寂的思念之情。
以上为【玉烛新】的注释。
评析
这首《玉烛新》是南宋词人史达祖的代表作之一，属典型的婉约风格。全词以写景起兴，借景抒情，通过描绘暮色山水、飞雁寒江等意象，营造出孤寂清冷的氛围，进而转入对往昔恋情的追忆与当下孤怀的感伤。词中情感细腻深沉，语言精工典雅，结构缜密，虚实相生，体现了史达祖“工于描摹，善用字面”的艺术特色。尤其下阕由回忆转入现实，以“瘦愁易就”点出身心俱疲之态，“梦里桃源难又”暗喻理想爱情不可复得，结尾化用杜甫《佳人》诗意，以修竹翠袖自况，提升了词的品格，使个人情事具有了更高的审美境界。
以上为【玉烛新】的评析。
赏析
此词开篇即绘出一幅黄昏山水图：疏云、碧岫、晚日、寒江，色调清冷，动静结合。“带晚日摇光”一句尤为精妙，“带”字将阳光拟人化，仿佛其主动牵连于云水之间，而“摇光”则写出波光粼粼的动态美。接着引入“越溪”“过雁”等意象，空间由远及近，情感渐次深入。“空频向”三字透露出徒劳无功的期待，为下文愁绪埋下伏笔。
“酸心一缕”直抒胸臆，却不显突兀，因前文景语已蓄足情绪。“念水北寻芳归后”转入回忆，衔接自然。醉醒之际，“堤月笼沙”意境迷离，“鞍松宝轮飞骤”既写实景，又似暗示心情动荡不安。
下阕集中写旧情难再。“秦楼屡约”“扇背题诗”“帕罗沾酒”皆生活细节，却极富画面感，见往昔缱绻之深。“瘦愁易就”四字凝练至极，道出身心交瘁之状。“惊断梦里桃源”用陶渊明《桃花源记》典，喻美好世界一旦破碎便不可重寻，极具悲剧意味。
结尾“临风话旧”转为静观，“日暮梅花孤瘦”以物写人，梅之清寒即人之孤寂。末句“还静倚、修竹相思，盈盈翠袖”收束全篇，不仅呼应前文情感脉络，更将私人情思升华为一种超然的精神守望，余韵悠长。
整首词结构严谨，情景交融，炼字精严，尤擅以细微之景传深远之情，堪称史达祖慢词中的精品。
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辑评
1 张炎《词源》卷下：“姜白石、史邦卿、吴梦窗诸家，体制不同，各有轨辙。史之典丽，吴之密丽，皆具胜境。”
2 周济《宋四家词选目录序论》：“史邦卿，奇秀清逸，迥出诸人，但格力稍弱耳。”
3 况周颐《蕙风词话》卷二：“史达祖《玉烛新》‘瘦愁易就，因惊断、梦里桃源难又’，语淡而悲，不堪多读。”
4 许昂霄《词综偶评》：“‘带晚日摇光，半江寒皱’，写景入画；‘鞍松宝轮飞骤’，有醉归光景。”
5 夏敬观《手批稼轩长短句》附评史词：“措辞工致，音节和谐，南宋词流，史、吴、姜、蒋，各擅其长。”
6 陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“史邦卿词，用工细处见长，然气格未高，终逊清真一筹。”
以上为【玉烛新】的辑评。
拼音版
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