烟光摇缥瓦，望晴檐多风，柳花如洒。锦瑟横床，想泪痕尘影，凤弦常下。倦出犀帷，频梦见、王孙骄马。讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩。
翻译
精美的琉璃瓦上笼罩着雾色烟光，房檐历历在目，天气晴朗，柳絮满天飘飞。我急急来到她的闺房，不料人去楼空，只有锦瑟横放在琴床。我不禁黯然神伤，料想她在我离去后的苦况。一定是常常伤心流泪，常常抚琴弹瑟以寄托愁肠。终日懒得迈出闺门，只能在梦境中见到我的模样。逢人又不敢公开说是害了相思，当偷偷整理丝裙时，才惊讶自己瘦削身长。
我不由满怀惆怅，清楚地记得当日在南楼时欢爱的幸福时光，在翡翠的珠帘里，彩灯非常明亮。她亲昵地依偎在我的肩头，温柔深情地把歌儿哼唱。如今我又到旧日街巷，遍访旧日邻居询问她的情况。可惜那无情的春风，吹落了鲜花，吹走了芬芳，并带着无限的感伤。我悲痛欲绝，她也没给我留下画像。我还清楚地记得她的容貌，回来后仔细描画那深情的模样。
以上为【三姝媚】的翻译。
注释
三妹媚：史达祖创调。
烟光：云霭雾气。
缥（piāo）瓦：即琉璃瓦。
柳花：指柳絮。
锦瑟：漆有织锦纹的瑟。
凤弦：琴上的丝弦。
犀帷：装有犀牛角饰的帐幔。
王孙：盼其归来之人的代称。
讳道：忌讳，怕说。
绡裙：生丝绢裙。
遥夜：长夜。
箔：帘子。
铜驼：事为洛阳街道名，这里借指临安。
询声价：周邦彦《瑞龙吟》：“访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故。”
崔徽：借用一则爱情故事，据《丽情集》载，蒲地女子崔徽与裴敬中相爱，敬中离去后，崔徽思念得十分痛苦抑郁，她请画家为她画了一张像，并付一封信给敬中，说：“你一旦看到我不如画上的模样时，那就是我将要为你而死了。”
缥瓦：琉璃瓦，语出《邺中记》“邺宫用瓦皆以胡桃油油之，光明不藓”
犀帷：饰以犀角的帷帐，唐宋贵族用品
王孙：贵族子弟，淮南小山《招隐士》“王孙游兮不归”
腰衩：裙腰开口处，李商隐《无题》“裙衩芙蓉小”
铜驼：洛阳铜驼街，代指汴京街巷，《晋书》“铜驼荆棘”
崔徽：唐代歌妓，托人画像寄情而卒，元稹有《崔徽歌》
以上为【三姝媚】的注释。
评析
本词为悼亡之作，题材及想法都似周邦彦的《瑞龙吟》，边寻访，边回忆，但此首遥忆之辞较多。上片写访寻恋人旧踪。“烟光”三句以“多风”为主体，描画了一幅烟光闪烁，柳絮纷洒的暮春景象，既交待了访寻恋人的时节，也借柳絮渲染了缭乱的愁绪。“锦瑟”八句描摹出恋人对自己的刻骨相思。
下片忆昔伤今。“惆怅”三句追忆南楼长夜、张灯歌舞情景。“又入”三句写词人因“记”而寻，追寻旧日踪迹。“可惜”四句写此次寻访的结果：东风将她的相思怨恨与“闲花”一齐带走了！暗示她的青春夭折。本词遥忆之辞较多，且由今及昔，由昔之人推想昔人之泪、昔人之梦，甚至昔人苦惦己而“自惊腰衩”之态，如此思虑层深，亦可知词人对恋人的刻骨相思。
此词以逆挽结构展开时空穿梭。上片从“烟光摇缥瓦”的当下景象切入，通过“锦瑟横床”的物象触发回忆，“讳道相思”三句以细节白描展现女子矜持而深情的矛盾心理。下片“惆怅南楼遥夜”承上启下，将镜头拉回往昔欢聚场景，继以“又入铜驼”的现实寻访，在“东风恨与闲花谢”的象征中完成生死隔阂的确认，终以“暗写崔徽”的执念作结，形成“现实-回忆-现实”的环形叙事结构。
以上为【三姝媚】的评析。
赏析
这首词的艺术成就体现在三个维度：情感结构上，通过“泪痕尘影”的积尘意象、“倦出犀帷”的行为阻隔、“自惊腰衩”的身体感知，构建出层层递进的悲伤表达；时空处理上，从春日柳絮到南楼遥夜，从锦瑟横床到旧家门巷，形成多重时空叠印的蒙太奇效果；象征体系上，“柳花如洒”既是实景又喻命运飘零，“闲花俱谢”既写美人凋零又指情感终结，而“暗写崔徽”更将具体悼亡升华为对一切消逝之美的永恒追忆。结句“归来暗写”以无声动作收束全篇，较之恸哭更具震撼力。
以上为【三姝媚】的赏析。
辑评
清·周济《宋四家词选》：“梅溪词‘可惜东风’二句，幽折处直通淮海，‘自惊腰衩’真写生妙手。”
清·陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“史达祖《三姝媚》结句‘归来暗写’，悲凉郁勃，较苏东坡‘相对如梦寐’更觉沉痛。”
近代·唐圭璋《唐宋词简释》：“此首悼亡词层次最清，‘想’字、‘记’字、‘又入’字、‘记取’字，勾勒分明，如展手卷。”
以上为【三姝媚】的辑评。
拼音版
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