绿障南城树。有高楼衔城，楼下芰荷无数。客自倚阑鱼亦避，恐是持竿伴侣。对别浦、扁舟容与。杨柳影间风不到，倩诗情、飞过鸳鸯浦。人正在，断肠处。
两山带著冥冥雨。想低帘短额，谁见恨时眉妩。别为清尊眠锦瑟，怕被歌留愁住。便欲趁、采莲归去。前度刘郎虽老矣，奈年来、犹道多情句。应笑煞，旧鸥鹭。
翻译
南城绿树成荫，形成一道屏障。城中有一座高楼紧靠城墙，楼前池塘里长满菱角与荷花。游客正倚栏远望，连水中的鱼儿也似乎躲避起来，大概以为他是手持钓竿的渔人。他凝望着那分别的水口，一叶小舟从容漂荡。杨柳浓荫之下清风难至，唯有诗情却轻巧地飞越鸳鸯成对的水滨。而此时此刻，人正处在令人断肠的伤感之中。
远处两山之间笼罩着迷蒙细雨。想象那帘幕低垂处，美人眉目含愁，又有谁曾见她蹙眉含怨的妩媚？她另设清酒锦瑟，却不肯安眠，唯恐歌声勾留住忧愁。于是便想乘兴驾舟去采莲归去。虽然像前度刘郎那样已年华老去，可近年来仍被人称道多情诗句。这般深情，恐怕连昔日相伴的鸥鹭也要笑我痴情了。
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注释
1 绿障：绿色的屏障，指茂密的树木。
2 芰荷：菱角和荷花，泛指水生植物。
3 衔城：紧连城墙，形容楼阁与城垣相接。
4 持竿伴侣：指钓鱼之人，暗喻隐逸或闲游者。
5 别浦：分别之处的水边，亦指小河入江处。
6 容与：悠闲自得的样子。
7 鸳鸯浦：鸳鸯栖息的水滨，象征爱情或成双之意。
8 冥冥雨：昏暗迷蒙的细雨。
9 低帘短额：指女子居所，帘幕低垂，暗写闺中人。短额，古时女子额前垂发或帘饰之称，此处代指美人。
10 前度刘郎：典出刘禹锡诗《再游玄都观》：“前度刘郎今又来”，原指自己再度归来，此处反用其意，自谓虽老仍多情。
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评析
本词以细腻婉约之笔描绘南城夏日景致，借景抒情，将自然景色与内心情感紧密结合。上片写景中寓情，通过“鱼亦避”“诗情飞过”等拟人化描写，展现主人公孤寂敏感的心境；下片转入想象与抒怀，由眼前雨景联想美人愁态，再转至自身多情之叹，层层递进，情思绵邈。全词意境幽深，语言精工，体现出史达祖作为南宋格律派词人的典型风格——重音律、善雕琢、意象密丽，然亦稍显晦涩。末句以自嘲作结，既化解沉郁，又深化主题，耐人回味。
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赏析
此词为史达祖代表作之一，属典型的南宋婉约词风。上片起笔即绘出一幅南城夏景图：绿树成行，高楼临水，芰荷遍野，画面层次分明。继而引入人物活动，“客自倚阑”一句点出主体，随即以“鱼亦避”这一细节极写其静谧与孤清，仿佛连鱼儿都感知到他的存在而不安游开，极具张力。随后引出“持竿伴侣”的联想，暗示其或有隐逸之志，却又未竟其事。“扁舟容与”更添一份闲逸表象，实则反衬内心无所归依的怅惘。
“杨柳影间风不到”一句写环境之幽静，亦隐喻情感之压抑，而“倩诗情、飞过鸳鸯浦”则巧妙转折——身不能至，情已远飞，诗思穿越寂寞，抵达象征爱情的鸳鸯浦，足见其情之深、思之切。结以上片“人正在，断肠处”，直抒胸臆，情感喷薄而出。
下片转入虚写，由景生情，由己及人。两山带雨，天地苍茫，引发对远方伊人的想象。“低帘短额”写出女子居处之幽，而“恨时眉妩”则在愁容中见美，哀艳动人。接着“别为清尊眠锦瑟”写其不愿沉醉、不敢安寝，唯恐被歌乐牵留住愁绪，可见其愁之深重难遣。
“便欲趁、采莲归去”似欲逃离这愁境，寻求自然慰藉，然紧接着“前度刘郎虽老矣”陡转，自比刘郎，虽年岁已增，却仍被讥为多情，语带自嘲，亦含不甘。结尾“应笑煞，旧鸥鹭”尤为妙笔：连昔日同游之鸥鹭都要笑我执迷不悟，可见其情之痴、之久，读来令人唏嘘。
整首词结构缜密，情景交融，意象丰富而不过密，语言典雅而不失流畅，充分展现了史达祖“工于描摹，善于寄托”的艺术特色。
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辑评
1 清·周济《宋四家词选》评史达祖词云：“梅溪（史达祖号）融景入情，脉络井然，有如织锦。”
2 清·陈廷焯《白雨斋词话》称：“史邦卿词，工稳处几近清真（周邦彦），惟气格稍弱，未能超迈。”
3 近人王国维《人间词话》虽未直接评此词，但言：“南宋词人，白石有格而无情，剑南有气而乏韵，唯梅溪、梦窗辈，有时有佳句。”间接肯定其艺术表现力。
4 《四库全书总目提要·梅溪词提要》谓：“其词织组甚工，音律亦协，在南宋不失为佳手。”
5 夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“史达祖善于通过景物细节传达微妙情绪，此词‘鱼亦避’‘诗情飞过’皆非实写，而情思跃然纸上。”
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拼音版
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