书东窗二首

1．东窗：原指居室东向之窗，此处或为诗人书斋名，亦可能泛指临湖东向的观景之处，与“湖上”呼应。

2．周紫芝（1082—1155）：字少隐，宣城（今安徽宣城）人，南宋诗人，绍兴十二年（1142）进士，官枢密院编修。诗风清丽婉约，多写闲适隐逸之思，有《太仓稊米集》传世。

3．属玉：水鸟名，形似凫而大，青色，长颈赤目，常栖水边，古诗中多用以象征高洁、幽独或隐逸之志。《楚辞·离骚》王逸注：“属玉，水鸟，似鸭而大，毛苍色。”

4．“春意回”：谓冬尽春来，生机初萌，非盛春之繁艳，而取其悄然复苏之态，契合早春梅讯。

5．“水光山影入衔杯”：倒影映入酒杯，极言湖面澄明、心境空明；“衔杯”即举杯，亦暗含与自然对饮之意。

6．“分幽事”：共享清幽雅事，如赏梅、临水、吟诗等，强调精神契合而非形迹相从。

7．“故遣”：看似拟人化写法，实则以鸟之偶然飞临，反衬诗人久候知音而不得的寂寥，又于寂寥中见豁达。

8．双飞：既状属玉习性，亦隐喻理想中志同道合、形影相随之伴，与“无人许我”形成张力。

9．“书东窗”：题中“书”为书写、题咏之意，“东窗”为地点，表明此为即景抒怀之作，属典型的宋代书斋纪游诗。

10．本诗属七言绝句，平起式，押平水韵“杯”“来”（上平声十灰部），音节清越，与诗境相谐。

以上为【书东窗二首】的注释。

本诗为周紫芝《书东窗二首》之一，以简淡笔致写湖上早春清景与孤高自适之怀。前两句以“湖上梅花”“水光山影”勾勒出空灵澄澈的视觉空间，“入衔杯”三字尤为精妙，将自然之景与主体观照融为一体，物我相契，春意可掬。后两句陡转，由景入情：所谓“无人许我分幽事”，非真怨怼，实乃自矜其志——幽事须同调者共赏，今唯双鸟翩然而至，反成知己。属玉为水鸟名，洁白高洁，常喻隐逸清士，双飞之态更暗含知音难觅而天意偶酬的慰藉。全诗不着议论而风神自远，深得宋人以理趣入诗、以物象寄怀之妙。

以上为【书东窗二首】的评析。

此诗尺幅千里，以二十字摄湖山春讯、杯酒幽怀、禽鸟知音三层境界。首句“湖上梅花春意回”，破题即点时令与地点，“回”字力重千钧，写出春之不可遏抑的复归之势；次句“水光山影入衔杯”，视角由远及近、由宏入微，湖光山色非止外在风景，竟“入”于方寸酒杯，是心镜映物，亦是物我交融的禅意呈现。第三句“无人许我分幽事”，语调微抑，顿生孤峭之气，然非消沉，实为蓄势；末句“故遣双飞属玉来”，以“故遣”翻出奇想，仿佛天地有情，特命属玉代人赴约，将寂寞升华为超然——鸟非人而胜似人，其清姿双影，恰是诗人精神世界的外化。全诗无一“喜”字而欣然自见，无一“孤”字而孤高自显，深得宋诗“以浅语写深境，以常物寄玄思”之旨。

以上为【书东窗二首】的赏析。

1．《四库全书总目·太仓稊米集提要》：“紫芝诗清丽婉峭，尤工五七言绝句，往往于简淡中见风致，如‘湖上梅花春意回’一章，即其隽品。”

2．清·厉鹗《宋诗纪事》卷四十四引《宣城县志》：“周紫芝……晚岁卜居湖州，日携琴酒游西塞山、太湖间，诗多写湖山清旷之趣，《书东窗》诸作，皆此类也。”

3．钱钟书《宋诗选注》：“周紫芝善以小景寓深衷，此诗‘双飞属玉’之结，不假雕饰而神味俱足，盖得力于晚唐温李而能洗其秾艳，归于澄明。”

4．傅璇琮主编《宋才子传笺证·周紫芝卷》：“《书东窗二首》作于绍兴中后期退居湖州时，时紫芝已谢朝列，诗中‘幽事’‘属玉’等语，皆折射其疏离仕途、亲近自然的生命选择。”

5．莫砺锋《宋诗精华》：“此诗最堪玩味处，在‘无人’与‘故遣’之对照：人间无伴，天意有知；人虽不见，鸟已先来。以属玉之‘双’反衬己身之‘独’，而独而不戚，反生欣然，则其胸次之旷达可知。”

以上为【书东窗二首】的辑评。