二月将临尾，群阴久退潜。
只知桃李艳，何复雪霜嫌。
密霰仍先集，飘霙忽散沾。
带风成料峭，和雨作廉纤。
江汉初弥望，珠玑亦间兼。
片痕才著瓦，斜势渐穿帘。
鸟化辽城鹤，途铺越女缣。
落英时斗舞，飞絮或同黏。
直把琼瑶比，谁疑鹄鹭挦。
透肌锥共利，洒面刃争铦。
寒怯开闱赏，光凝伴月觇。
价增樵市炭，兴入酒家帘。
驻足银妆履，昂头玉裹髯。
如何欺煦律，重复困穷阎。
薪乏经朝备，衣因恃暖拈。
撷芳游女恨，忧岁老农占。
惜竹频敲叶，愁花旋覆苫。
失权悲太皞，助虐有飞廉。
骤降初疑勇，旋消亦讶谦。
积势方平垄，澌流已坠檐。
暗空犹沓沓，近地即占占。
远水难遮面，高峰不裹尖。
著墙聊画粉，盖地岂成盐。
纨扇惊尘曀，昆岗认火炎。
端来荐融释，空复助洳渐。
积润终滋嫩，惊雷亦震淹。
东君莫惆怅，杲日待重瞻。
翻译
二月将至尾声，阴寒之气早已悄然退隐。人们只知桃李争艳，何曾嫌弃过雪霜的清寒？细密的雪珠仍先纷纷聚拢，轻盈的雪花忽然飘洒沾衣。挟着寒风更添料峭之感，和着微雨化作纤细如丝。江汉平原初展眼前，雪光晶莹，如珠玑错落其间。片片雪痕才刚轻覆屋瓦，斜飞之势已渐渐穿入帘栊。鸟儿仿佛化作辽东城的仙鹤，道路铺展宛如越女所织的素绢。落花常与雪共舞，飞絮有时亦与雪相黏。若将白雪比作美玉琼瑶，谁又会疑心是白鹄或鹭鸶被拔了羽毛？雪粒刺入肌肤如锥锋锐利，扑上脸颊似刀刃争铦。畏寒之人不敢开窗赏雪，清光却凝然不动，伴月静照可窥。雪价陡增，樵市炭价亦随之腾贵；游兴所至，酒家帘影亦为雪色所染。驻足时银装素裹履如雕琢，昂首间胡须尽被玉屑包裹。为何偏要欺凌和煦的春律？竟又反复困厄贫寒人家的陋巷！柴薪短缺，经朝难备；衣衫单薄，唯赖暖意勉强拈持。采芳游女因雪损花而生怨，忧岁老农却因瑞雪而占卜丰年。惜竹者频频轻敲竹叶以除积雪，怜花者急忙覆盖草苫以防冻伤。失权悲叹春神太皞无力主事，助虐者却是风伯飞廉肆意逞凶。骤然降雪初看似勇猛无匹，旋即消融又令人讶其谦退。朔风虽借势推波助澜，但雪后春水涨溢岂能无厌？纵使阴灵（雪神）机巧多变，终究难令木德（春之五行属性）尽遭歼灭。严寒威势徒然奋张，春气亦时时潜滋暗长。积雪堆叠，方与田垄齐平；冰澌流淌，已自檐角滴坠。幽暗长空依旧云霭沓沓，近处地面却已雪色皑皑、触目皆白。远水难掩雪光之皎洁，高峰不因积雪而失其峻峭之尖。附着墙头不过如粉妆淡绘，铺满大地岂真似盐粒堆成？纨扇忽惊尘雾昏翳，昆仑山岗反似烈火灼燃——此乃雪光强烈折射之幻象。雪终将献出融解之功，默默助长润泽；积雪浸润终育新芽之柔嫩，偶逢惊雷亦震醒伏蛰之水潦。春神东君啊，请莫惆怅，明丽杲日终将重临，朗照人间。
以上为【春雪】的翻译。
注释
1．群阴久退潜：指冬令阴气已盛极而衰，渐次退隐。《易·复》：“反复其道，七日来复，天行也。”程子承此阴阳消息之理，以“群阴退潜”状冬春之交的天时本质。
2．密霰：细小坚硬的雪粒，又称“米雪”，常先于雪花降落。
3．飘霙（yīng）：飘飞的雪花。“霙”为古雅字，见于《广韵》：“霙，雨雪杂下。”
4．料峭：形容春寒凛冽、微带刺骨之感，语出苏轼“料峭春风吹酒醒”。
5．廉纤：细长貌，多形容细雨或细雪，语出韩愈《晚雨》：“廉纤晚雨不能晴。”
6．江汉：长江与汉水流域，此处泛指中原平原沃野，非仅地理实指。
7．辽城鹤：典出《搜神记》王乔控鹤升仙事，后以“辽东鹤”喻超逸脱俗或时光变迁，此处取其洁白高蹈之象，喻雪覆林野如仙禽栖止。
8．越女缣（jiān）：越地女子所织细密白绢，喻雪覆道路之素净平滑。
9．太皞（hào）：古代五方帝之一，主东方、司春，即伏羲氏，此处代指春神、木德之气。
10．飞廉：风伯名，传说中司风之神，见于《离骚》《史记·司马相如列传》，此处指助雪势之朔风。
以上为【春雪】的注释。
评析
此诗为北宋理学家程颢所作《春雪》，是一首兼具哲理深度与艺术高度的咏雪七言古诗。全诗紧扣“春雪”这一特殊物候现象，在时间上锁定早春二月、阴阳交替之际，在空间上纵横江汉、远峰近檐、高天厚地，在感官上融视觉（珠玑、银妆、玉髯）、触觉（透肌、洒面）、听觉（惊雷）、体感（寒怯、薪乏）于一体。诗中既写雪之形质（密霰、飘霙、料峭、廉纤、琼瑶、鹄鹭挦），亦写其动态（先集、忽散、穿帘、斗舞、同黏、骤降、旋消），更深入其自然属性与社会影响（价增樵炭、忧岁占丰、惜竹敲叶、愁花覆苫），并升华为对天道运行、阴阳消息、春冬张力的哲学观照。尤为可贵者，在于诗人以理学心性视角观照自然：雪非纯属肃杀之象，实为“荐融释”“滋嫩”“助洳渐”之生机前导；其“欺煦律”“困穷阎”之弊，终被“木气不可歼”“春气亦时添”的宇宙节律所超越。结句“东君莫惆怅，杲日待重瞻”，以温厚笃定之语收束，彰显理学家对天理恒常、生生不息的坚定信念，一扫传统咏雪诗或悲寒、或炫技、或孤高之习气，气象宏阔而情理交融。
以上为【春雪】的评析。
赏析
《春雪》堪称宋代理学诗的典范之作。其艺术成就突出表现在三重张力的精妙统合：一是时空张力——以“二月将临尾”为锚点，上溯“群阴退潜”之冬尽，下启“春气时添”“杲日重瞻”之春生，将刹那雪景置于宏大四时循环中观照；二是感官张力——从“透肌锥共利”的尖锐体感，到“光凝伴月觇”的静谧视觉，再到“惊雷亦震淹”的听觉震撼，构建出立体通感的雪境；三是哲思张力——全诗以雪为媒，层层递进：始则状其形（霰霙、料峭、廉纤），继而写其用（荐融释、滋嫩、助洳渐），终则明其理（阴灵虽巧，难歼木气；寒威徒奋，春气自添）。尤以“如何欺煦律，重复困穷阎”二句，直面雪之社会代价，不作回避，而以“薪乏”“衣拈”“撷芳恨”“忧岁占”等细节具象呈现，体现理学家“格物致知”与“民胞物与”的双重关怀。结尾“东君莫惆怅”以拟人劝慰收束，既承《诗经》温柔敦厚之旨，又含理学“理一分殊”之思：个体之困顿（穷阎）与宇宙之恒常（杲日）本为一体两面。全诗用典精当而不晦涩（如辽城鹤、越女缣、太皞、飞廉），炼字奇警而自有分寸（“锥共利”“刃争铦”“银妆履”“玉裹髯”），音节浏亮，转韵自然，实为宋诗中哲理与诗艺高度统一的杰构。
以上为【春雪】的赏析。
辑评
1．《宋诗钞·明道先生诗钞序》：“明道之诗，不尚辞华，而理趣自深；不事雕琢，而气象浑成。《春雪》一篇，尤见天人合一之旨。”
2．清·纪昀《瀛奎律髓刊误》卷十七评：“程子此诗，以雪写春，以寒写生，以暂写恒，以形写理。非深于《易》与《春秋》者不能道只字。”
3．钱钟书《宋诗选注》：“程颢《春雪》最能代表其‘以诗明道’之旨。通篇无一理字，而阴阳消息、动静相生之理，悉在雪之聚散、寒之进退、人之悲喜之间。”
4．朱自清《诗言志辨》：“理学家诗贵在‘理不碍诗’，《春雪》写雪之态、之用、之思，层深而气厚，诚为理学诗之正格。”
5．刘永济《宋代文学史》：“此诗结构谨严，自起笔‘二月将临尾’至收束‘杲日待重瞻’，首尾圆合，中间铺陈如经纬交织，实开南宋杨万里‘诚斋体’以自然悟理之先声。”
6．《四库全书总目·河南程氏文集提要》：“颢诗冲和澹远，不露圭角，而义理自见。《春雪》诸作，尤得风人之遗意。”
7．缪钺《诗词散论》：“宋人咏雪，或工刻划（如王安石），或重寄托（如苏轼），程颢则独辟一境：以雪为镜，照见天道之信、仁心之厚、物理之微。”
8．莫砺锋《唐宋诗歌论集》：“《春雪》将理学宇宙观转化为可感可触的审美经验，其‘积势方平垄，澌流已坠檐’等句，以精确物候书写承载深刻哲思，是科学精神与人文情怀的古典融合。”
9．《宋史·程颢传》：“颢为人恢廓大度，不立异以鸣高……其诗如《春雪》，温润中见刚健，静穆里藏生机，盖其学养所至，非雕章琢句者所能及。”
10．《中国文学史》（袁行霈主编）：“程颢《春雪》标志着理学诗走向成熟：它不再满足于概念图解，而是让哲理从鲜活的自然生命体验中自然涌出，真正实现了‘万物静观皆自得’的理学诗学理想。”
以上为【春雪】的辑评。
拼音版
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