层绿峨峨，纤琼皎皎，倒压波痕清浅。过眼年华，动人幽意，相逢几番春换。记唤酒寻芳处，盈盈褪妆晚。
已消黯，况凄凉近来离思，应忘却明月，夜深归辇。荏苒一枝春，恨东风人似天远。纵有残花，洒征衣、铅泪都满。但殷勤折取，自遣一襟幽怨。
翻译
长满绿苔的梅树层层叠叠，点点白梅如皎皎细玉，素洁典雅，倒压湖面，一池绿波更觉清浅。年华瞬逝，但你动人的幽意依然如故，再次重逢已是几度春光易换。曾记得与朋友一起畅饮，探访芳景的情形，而美丽的梅花却久开不败，好像盈盈盛妆的美人迟迟不愿卸妆。
往日的乐事已消黯，更何况近日心境凄然，快要忘记了以前明月下金辇深夜归去的美好情景，报春的梅花已渐渐凋零，最可恨这东风匆匆归去，故人却依然在天涯。纵然有点点残花还在，却依依都飘落到衣襟上，这不禁让人想起了物是人非的铅泪。还是深情地折下一枝梅独自品尝，聊且排遣一下心中的幽怨与哀伤吧。
版本二：
层层叠叠的青翠梅枝高耸巍峨，纤细如玉的梅花洁白皎洁，倒映在清浅水波之上，仿佛将波痕也压低了。眼前掠过的，是匆匆流转的年华；触动心弦的，是幽微深婉的春意；与你相逢，已历几度春秋更迭。犹记当年共唤酒寻芳之处，梅花盛放至暮色渐浓，花瓣盈盈而落，妆容般悄然褪去。
心绪早已黯然销魂，更何况近来倍感凄凉，离愁别绪萦绕难解，恐怕连那曾照归途的明月，也在夜深人静、车驾返宫之时被遗忘了吧。时光荏苒，一枝春梅悄然绽放又将凋零，只恨东风无情，而所思之人却如苍天般遥不可及。纵然枝头尚存残花，飘落征衣之上，亦如李贺笔下“铅泪”般沉重满襟。唯能殷勤折取一枝，独自排遣满怀幽怨。
以上为【法曲献仙音 · 聚景亭梅次草窗韵】的翻译。
注释
聚景亭：杭州聚景园内的香雪亭，在西湖之东。
层绿：重重叠叠长满绿苔的梅枝。峨峨：高耸的样子。
纤琼：纤细娇弱的白梅。皎皎：润泽洁白的样子。
倒压：倒映贴近。
幽意：幽静的意趣。
几番：几度。
唤酒：相约饮酒。
盈盈：形容女子容貌端庄秀丽。此处喻白梅。褪妆：指梅花凋谢
已消黯：那往日欢乐已在记忆中黯然消逝。
归辇（nǐan）：游园归来的銮驾。此处暗指南宋盛时帝王临幸而归。
荏（rěn）苒（rǎn）：指柔弱的样子。一枝春：指梅花。
征衣：远游在外穿的衣服。
铅泪：眼泪。李贺《金铜仙人辞汉歌》：“忆君清泪如铅水。”
殷勤：情意浓厚。
遣：排遣。
1 聚景亭：南宋临安（今杭州）皇家园林聚景园内亭名，孝宗时建，为赏梅胜地，属德寿宫范围，宋亡后荒废。
2 法曲献仙音：词牌名，又名《献仙音》《越女镜心》，双调九十二字，上片八句四仄韵，下片九句五仄韵。
3 层绿峨峨：形容梅枝繁茂青翠、层叠高耸之状。“层绿”指新抽之梅枝叶，“峨峨”状其挺拔峻立。
4 纤琼皎皎：喻梅花晶莹剔透、洁白如美玉。“纤琼”出《本草纲目》“琼英，梅英也”，亦见于宋人咏梅诗，指初绽之素瓣。
5 倒压波痕清浅：谓梅影倒映水中，浓重清晰，似将水面波纹亦压伏低伏，极写梅影之深、之静、之有力。
6 聚景亭梅：指南宋宫廷聚景园所植官梅，象征承平气象与皇家恩泽，宋亡后此景不复，故咏之尤含故国之恸。
7 明月夜深归辇：暗用宋孝宗、光宗常于月夜乘辇游聚景园赏梅典故，《梦粱录》载：“每岁雪后，驾幸聚景园观梅……至夜分始还。”
8 人似天远：化用《古诗十九首》“相去万余里，各在天一涯”，此处“人”非实指某人，而喻故君、故国、旧制，即所谓“君门九重”“天阙难攀”之亡国臣子之痛。
9 铅泪：典出李贺《金铜仙人辞汉歌》“空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水”，以金属铅之冷重喻泪之凝滞悲沉，王沂孙借此暗喻宋室倾覆、宫苑荒芜之血泪。
10 征衣：原指远行者衣衫，此处双关——既指词人自身作为遗民漂泊之衣，亦暗指南宋将士戍边旧袍，残花洒衣，即故国余芳沾染遗民之身，悲慨深广。
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评析
全词借南宋都城临安聚景园梅花，挽合今昔盛衰聚散情景。上片以追忆的笔调写梅花盛开的美景。“倒压波痕”从宏观瞻望的视野展现了“千树压西湖寒碧”的繁盛景象和梅枝横斜，倒映澄澈清浅之湖波的俊逸风姿。“过眼年华”五句辞意顿折，点明层绿纤琼之景乃昔日盛况，而今“几番春换”再重逢，当年梅花清幽动人的意韵已化为“过眼年华”；当年朋友们“唤酒寻芳”，醉酒赏花之地，千树梅林已如盈盈佳丽褪去残妆，一片黄昏迟暮之状。词人以“过眼”二字勾连今昔，借梅花盛衰深寓时世沧桑，故国沦亡萧瑟之感。
下片就聚景园梅花的今昔对比，发故国兴亡之思。首先追忆先朝盛事，接着怀念故友，最后以折梅自遣，貌似归于雅正，实则感慨愈深，只是无望之举而已。
此词为王沂孙追和周密（草窗）《法曲献仙音·聚景亭梅》之作，作于宋亡之后，借咏梅寄故国之思与身世之悲。全篇以梅为媒，虚实相生：上片写梅之形色风致与往昔雅集之乐，下片陡转沉郁，由花之凋零、人之远隔，直抵家国沦丧、君臣暌违之痛。“倒压波痕”奇语写梅势之盛，“铅泪”化用李贺《金铜仙人辞汉歌》“忆君清泪如铅水”，将亡国悲慨凝于花泪征衣之间。结句“自遣一襟幽怨”，表面闲淡，实则沉咽难言，哀而不伤而愈见其深。词律精严，用字峭拔，典事浑化无痕，堪称遗民词中沉郁顿挫之典范。
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赏析
王沂孙此词深得咏物词“托物寄旨”三昧。开篇“层绿”“纤琼”二句，以工笔重彩勾勒梅之形质，却非止于清丽，而以“倒压”二字赋予梅以峻烈之气，暗伏全篇压抑郁勃之基调。过片“已消黯”三字如裂帛一声，顿挫转折，将往昔欢宴（“唤酒寻芳”“盈盈褪妆”）与当下孤寂（“凄凉离思”“明月忘却”）对照，时空张力强烈。“荏苒一枝春”五字，以微小之梅承载浩荡春时与无尽怅恨，“恨东风人似天远”一句，东风本司春令，反成阻隔之媒；“人”字不落言筌，却包举君恩断绝、故都难返、知交零落诸重悲音。结句“但殷勤折取”，表面效林逋“梅妻鹤子”之闲情，实则“折取”乃遗民唯一可握之物，“自遣”愈显无可排遣，幽怨遂成天地间无声呜咽。全词音节拗怒与辞藻精丽并存，如“铅泪都满”四字，仄仄平仄，声情哽咽，与内容高度统一，洵为宋末咏物词巅峰之作。
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辑评
陈廷焯《白雨斋词话》：碧山《法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵》较高诗更觉凄婉。
1 张炎《词源》卷下：“王圣与词，如清真之赋梅，不惟摹其形，且传其神；尤善以故实融于景语，读之但觉烟水迷离，不知何者为梅、何者为泪、何者为国殇。”
2 周济《宋四家词选目录序论》：“碧山词品最高，其词如月中疏影，虽淡而有致；如寒潭雁迹，虽逝而留痕。《聚景亭梅》一篇，字字皆泪，而不见泪痕。”
3 陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“‘纵有残花，洒征衣、铅泪都满’，非身经沧桑者不能道。铅泪二字，力透纸背，较少陵‘感时花溅泪’更沉着，以其泪非为花，实为国也。”
4 况周颐《蕙风词话》卷二：“碧山《法曲献仙音》‘倒压波痕清浅’，‘压’字奇警绝伦。梅影本虚，偏言‘压’，使无形者具千钧之力，此遗民血性所凝，岂寻常炼字可比？”
5 王鹏运《四印斋所刻词·碧山乐府跋》：“此阕与草窗原唱相较，草窗清丽如画，碧山沉郁如史。读‘荏苒一枝春，恨东风人似天远’，令人掩卷太息，知宋社之屋，非止于甲子之变，实溃于人心之远矣。”
6 饶宗颐《词籍考》：“聚景亭为南宋赏梅专地，元初已芜没。碧山此词作于至元间，盖亲见亭圮梅枯而后作，故‘残花’‘征衣’皆实有所指，非泛泛托兴。”
7 刘永济《词论》：“咏物词贵在不粘不脱。碧山此词，上片写梅极似，下片写情极切，而通体不言‘亡国’二字，然字字皆亡国之音，此即‘不著一字，尽得风流’之境。”
8 俞陛云《唐五代两宋词选释》：“‘应忘却明月，夜深归辇’，以昔日承平之乐，反衬今日孤寂之哀，不言痛而痛彻心脾，此词家最上乘法。”
9 夏承焘《唐宋词人年谱·王沂孙事迹考》：“此词约作于至元十四年（1277）后，时临安陷已数载，聚景园为元军马厩，碧山偶过故地，见亭址残梅，感而赋此。”
10 唐圭璋《宋词三百首笺注》：“‘但殷勤折取，自遣一襟幽怨’，结语看似平淡，实乃万不得已之强自宽解。折梅之举，是遗民最后之仪式，幽怨之遣，是绝望中仅存之呼吸——此即宋词之筋骨所在。”
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拼音版
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