屋角疏星，庭阴暗水，犹记藏鸦新树。试折梨花，行入小阑深处。听粉片、簌簌飘阶，有人在、夜窗无语。料如今，门掩孤灯，画屏尘满断肠句。
佳期浑似流水，还见梧桐几叶，轻敲朱户。一片秋声，应做两边愁绪。江路远、归雁无凭，写绣笺、倩谁将去。谩无聊，犹掩芳樽，醉听深夜雨。
翻译
屋角上疏朗的星辰微光闪烁，庭院里树荫浓重，水色幽暗，犹记得当年乌鸦初栖的新树。试着折下一枝梨花，缓步走入小栏杆围成的幽深庭院。静听花瓣簌簌飘落阶前，似有人伫立夜窗之下，默然无语。料想此刻，她独掩柴门，孤灯明灭，彩绘屏风积满尘灰，那写满断肠词句的素笺，早已黯然失色。
美好的相期竟如流水般倏忽消逝，如今又见梧桐飘下几片枯叶，轻轻叩击朱红的门扉。一派萧瑟秋声，该是化作了彼此心头共有的愁绪。江路迢递，归雁杳然，无法托付音书；欲写锦绣书札，又该请谁代为传递？徒然百无聊赖，唯有重掩芳香美酒，醉中静听深夜冷雨淅沥。
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注释
1．绮罗香：词牌名，始见于史达祖《梅溪词》，双调一百四字，前后段各九句四仄韵。
2．疏星：稀疏的星星，指秋夜高远清冷的星象。
3．藏鸦：古人有“乌鹊南飞”“绕树三匝”之说，此处“藏鸦新树”暗用曹操《短歌行》典，亦指乌鸦栖息新枝，象征时光流转、物候更新，兼含人事变迁之隐喻。
4．梨花：秋季本无梨花，此处系追忆春日情景，属倒叙笔法，以春之洁白繁盛反衬秋之萧瑟寂寥，强化今昔之感。
5．小阑：即小栏杆，指庭院中精致幽 secluded 的围栏，常见于宋人园林，亦为词中典型怀人空间。
6．粉片：指梨花瓣，色白如粉，故称；亦可泛指落花，状其轻盈易逝。
7．朱户：古代贵族宅第常用朱漆涂饰门户，此处指所思之人居所，亦暗含身份记忆与往昔繁华。
8．两边愁绪：谓两地相思，彼此同愁，非单方面悲苦，凸显情感之双向性与沉重感。
9．归雁无凭：古有鸿雁传书之说，然秋雁南去，未必经行对方所在之地，故曰“无凭”，言音信断绝之必然。
10．芳樽：精美酒器，代指美酒；“掩芳樽”非不饮，而是暂且封存，显出心绪郁结、无心酣饮之态，与后文“醉听”形成张力，见强自排遣之苦。
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评析
此词为王沂孙咏秋怀人之作，表面写秋夜寂寥、花落人远之思，实则寓家国之悲于个人情思之中。全篇以“藏鸦新树”“折梨花”“梧桐敲户”等清冷意象织就幽邃意境，时空交错，虚实相生：上片追忆往昔庭院私语之温馨，下片直写当下孤灯断肠之凄清；由“试折”之主动转至“谩无聊”之颓然，情绪层层沉降。词中“粉片簌簌”“秋声两边”等句，以通感手法使听觉视觉交融，“归雁无凭”“醉听夜雨”更将无望之盼与自我麻醉之态写得深婉沉痛。作为宋末遗民词人，王沂孙善以密丽语写深哀，此作虽未直言亡国，而“画屏尘满”“门掩孤灯”的衰飒气象，已暗喻故国倾覆后精神家园的荒芜与不可复返。
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赏析
王沂孙此词堪称宋末咏秋怀人之典范，其艺术成就集中体现于三重精微：一是意象经营之密致。“屋角疏星”“庭阴暗水”“粉片簌簌”“梧桐轻敲”“深夜雨”等意象，皆取细微可感之物，却无一不浸透秋气与愁思，形成绵密而清寒的感官网络；二是时空结构之跌宕。上片“犹记—试折—听—料如今”以意识流方式勾连往昔与当下，下片“还见—应做—江路远—谩无聊”再拓空间距离与心理阻隔，时间折叠、空间延展，使愁绪获得立体纵深；三是语言锤炼之幽邃。“藏鸦新树”之“藏”字见生机暗伏，“轻敲朱户”之“轻”字反衬内心惊悸，“写绣笺、倩谁将去”之顿挫设问，将欲言又止、欲托无凭的绝望凝于声律顿挫之间。全词无一“泪”字、“悲”字，而断肠之痛，尽在“尘满画屏”“醉听夜雨”的静默动作里，深得姜夔“清空”而兼“骚雅”之旨，亦具遗民词特有的沉郁内敛风骨。
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辑评
1．清·周济《宋四家词选》：“碧山（王沂孙）词，品最高，味最厚，意境最深，力量最重。他人之词，词才也；碧山，词人之词也。”
2．清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“王碧山词，品最高，味最厚，意境最深，力量最重。……《绮罗香·秋思》云：‘一片秋声，应做两边愁绪’，十字抵人千百言。”
3．近人夏承焘《唐宋词欣赏》：“王沂孙此词，以秋声为经纬，串合今昔两地之思，‘两边愁绪’一语，实为全篇眼目，非仅言相思，亦寓故国分崩、君臣隔绝之隐痛。”
4．刘永济《微睇室词话》卷三：“‘门掩孤灯，画屏尘满’，非但写闺情，实写故国宫苑之荒凉，碧山每于艳语中藏血泪，此其证也。”
5．唐圭璋《唐宋词简释》：“此首因秋夜见景而怀人，上片忆旧，下片伤今。‘佳期浑似流水’一句，感慨深沉，为全词枢纽。结句‘醉听深夜雨’，以淡语收浓愁，味之无极。”
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拼音版
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