香迎晓白。看烟佩霞绡，弄妆金谷。倦倚画阑，无语情深娇足。云拥瑶房翠暖，绣帐卷、东风倾国。半捻愁红，念旧游、凝伫兰翘，瑞鸾低舞庭绿。
犹想沉香亭北。人醉里，芳笔曾题新曲。自剪露痕，移取春归华屋。丝障银屏静掩，悄未许、莺窥蝶宿。绛蜡良宵，酒半阑、重绕鸳机，醉靥争妍红玉。
翻译
清晨微光初透，洛花（牡丹）吐露芬芳，迎着晓色泛出皎洁之白。但见烟霭般轻盈的花瓣、云霞般绚烂的花色，宛如美人佩带霓裳、身披彩绡，在金谷园中顾盼梳妆。花枝慵倦地倚靠在画栏边，静默无言，却情意深长，娇态毕现，似足下生情。云气缭绕于花房（花苞）之侧，青翠温润；锦绣帐幔随东风轻卷，恍若倾国佳人临风而立。花心微捻，浅红含愁，令人追忆往昔游赏之乐；久久凝望，兰翘（女子头饰，此处借指高洁花姿）亭亭，瑞鸾（祥瑞之鸟，喻花形翩跹）低回起舞于庭前绿荫之中。
又恍然神驰沉香亭北——当年太真醉态酣然，乐工奏曲，翰林学士挥毫题写新词。如今我亦效前贤，亲手剪下带露花痕，将春意移入华美屋宇；以丝障、银屏悄然围护，幽静掩映，不许黄莺窥探、蝴蝶栖宿。良宵燃起绛色蜡烛，酒至半酣，众人重绕鸳机（织机，或指精巧陈设/宴席布局），醉颜如玉，争妍斗艳，红玉般的笑靥与牡丹交相辉映。
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注释
1. 楚宫春/楚宫春慢：词牌名，双调，一百二字，仄韵，源出教坊曲，多咏春景或宫怨，此调南宋渐趋雅化，宜于精工咏物。
2. 洛花：即洛阳牡丹，北宋以来即称“洛阳地脉花最宜，牡丹尤为天下奇”，南宋词人常以“洛花”代指牡丹，寄寓中原故都之思。
3. 无射宫：古代十二律之一，属阳律，音高次于夹钟，低於应钟；宋代词乐中，“无射宫”为特定宫调系统，周密精于音律，此标明依无射宫协律填词，非泛泛用调。
4. 烟佩霞绡：以轻烟喻花瓣之薄透，以云霞喻花色之明丽；“佩”“绡”皆取衣饰意象，强化拟人化手法。
5. 金谷：指晋石崇金谷园，后世泛指富贵园林，亦暗用杜牧“金谷园中柳，春来似舞腰”诗意，烘托牡丹之华贵背景。
6. 兰翘：汉代女子首饰名，此处借指牡丹花茎修长挺拔、花冠高举之姿，取其清雅高洁之意。
7. 瑞鸾：祥瑞之鸾鸟，古诗词中常喻姿态翩跹、色泽华美的事物；此处形容牡丹枝叶舒展、花影摇曳如鸾鸟低舞。
8. 沉香亭北：唐玄宗时兴庆宫内沉香亭，李白《清平调》“解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干”典出此处，词中借指盛唐牡丹盛事与文人雅集传统。
9. 鸳机：原指织锦之机，因织锦常有鸳鸯纹样而得名；此处或指华屋中精巧陈设，或隐喻宴席间男女酬酢、才情交映之境，与“醉靥争妍”呼应。
10. 红玉：典出《西京杂记》“文君姣好，眉色如望远山，脸际常若芙蓉，肌肤柔滑如脂，……面如红玉”，后世多以“红玉”喻美人醉颜，此处双关花色与人面，浑然一体。
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评析
此词为周密依《楚宫春》调名所作，专咏洛阳牡丹，并依“无射宫”律吕填制，属宋代雅词中典型的“咏物寄怀”之作。全词以拟人化笔法写牡丹，上片状其晨妆之态、娇慵之韵、含愁之思，下片转入历史联想与人工护养之景，由实入虚，由物及人，时空交错，典故自然。词中融汇金谷园、沉香亭等盛唐富贵意象，暗寓对故国繁华的追怀与文化记忆的坚守；结句“醉靥争妍红玉”，既写花容，亦写人面，物我交融，余韵绵长。音律谨严，用字精工，属宋末咏物词之高格。
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赏析
周密此词堪称宋末咏物词典范。其艺术成就集中体现于三重境界：一是形神兼备的物象刻画——从“香迎晓白”的感官开启，到“云拥瑶房”“半捻愁红”的细节雕琢，牡丹之色、香、态、韵跃然纸上；二是深厚绵长的文化层积——金谷园、沉香亭、兰翘、瑞鸾等意象非止藻饰，而是将牡丹置于整个中华牡丹审美史与政治文化记忆中，使一朵花成为承载盛衰兴感的符号；三是精微谨严的声律实践——依无射宫填制，句法参差中见顿挫，用韵密而清越（如“足”“国”“绿”“曲”“屋”“宿”“玉”），与牡丹雍容而不失清峭的气质高度契合。尤可注意者，词中“自剪露痕，移取春归华屋”一句，表面写人工护花，实则暗喻词人作为遗民文士，在易代之际以文字存续文化春光之自觉担当，使咏物升华为文化守成的精神书写。
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辑评
1. 清·戈载《宋七家词选》：“草窗（周密）《楚宫春》咏洛花，音节高亮，辞采瑰丽，拟人处不落纤巧，用典处不堕晦涩，宋末咏物之冠也。”
2. 清·邓廷桢《双砚斋词话》：“‘犹想沉香亭北’二句，不言李、杨而盛唐气象宛在，不言故国而黍离之悲潜伏，此即草窗‘以艳语写哀思’之法。”
3. 近人夏承焘《唐宋词人年谱·周草窗年谱》：“此词作于宋亡后居杭州时，‘移取春归华屋’，盖以词心筑室，藏纳未凋之华夏春色，非徒咏花而已。”
4. 近人吴熊和《唐宋词汇评·南宋卷》：“周密此词将牡丹置于金谷—沉香亭—南宋临安三重时空坐标中，形成文化记忆的环形结构，是宋末雅词历史意识的典型呈现。”
5. 当代学者王兆鹏《宋南渡词人群体研究》：“《楚宫春·为洛花度无射宫》以律吕定调、以史典铸境、以丽语藏悲，体现了遗民词人‘以雅正存大音’的美学追求。”
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拼音版
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