清平乐 · 其二杜陵春游图

1．锦城：即锦官城，成都别称，因汉代设锦官于此管理织锦业而得名，诗词中常代指成都。

2．苑陌：宫苑或贵族园林旁的道路，此处泛指城中风景幽美的街巷。

3．杜陵：本为汉宣帝陵墓，在长安东南，亦为杜甫曾居之地，后世诗词中多借指高士隐逸或文人雅集之所；此处与“锦城”并置，当为虚用，取其文化象征意义，非实指长安。

4．鞯（jiān）：垫在马鞍下的软垫，代指骑乘之具，“归鞯”即归途所乘之马。

5．芳酲（chéng）：芳香的醉意。“酲”指酒醒后神志不清的状态，此处活用为醉中的芬芳陶然之境。

6．新吟：新作的诗篇，指游兴所激、即景而生的吟咏。

7．杏花：早春典型意象，既点明时令，又以其素洁繁盛暗喻文人风怀。

8．“人与杏花俱醉”：化用宋祁“红杏枝头春意闹”及苏轼“只恐夜深花睡去”等诗意，而翻出新境，强调主客同契、天人合一之审美境界。

9．清平乐：唐教坊曲名，后用作词牌，双调四十六字，上片四仄韵，下片三平韵。

10．周密（1232—1298）：字公谨，号草窗、蘋洲，原籍济南，寓居吴兴（今浙江湖州），宋末元初著名词人、文学家、藏书家，与吴文英并称“二窗”，为南宋雅词派代表作家之一，《蘋洲渔笛谱》为其词集。

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此词为周密《清平乐》组词之二，题曰《杜陵春游图》，实非写长安杜陵，而借“杜陵”典故营造文人春游的雅逸意境。全篇以轻灵笔致勾勒蜀地（锦城）早春盛景，时空凝于“春晓”一瞬，而情致延展于“日日”“一路”的绵长韵律中。上片写游兴之酣畅，“酒迷花恼”四字奇崛——“迷”显沉醉之深，“恼”非真恼，乃春色太浓、欢情太炽而生的微妙烦扰，是宋词特有的反语式深情。下片“归鞯困倚芳酲”句，以“困倚”状身之慵懒，“芳酲”（芬芳的醉意）造语新警，将嗅觉、味觉、体感融为一境；结句“人与杏花俱醉”，物我交融，浑然无迹，较之“人面桃花相映红”，更见词心之空明与哲思之轻盈。通篇无一“乐”字，而乐意盎然；不言“春”之形貌，而春气沛然充塞纸背，深得南宋雅词含蓄蕴藉、清丽隽永之三昧。

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本词堪称南宋小令中“以淡语写浓情”的典范。起句“锦城春晓”四字如水墨初染，清亮而开阔；“苑陌芳菲早”则以“早”字点睛，赋予春以迫不及待的生命律动。次句设问“可是杜陵人未老”，看似疑诘，实为赞叹——非人不老，乃心不老、趣不衰也。此问承自杜甫“人生不相见，动如参与商”之慨，却反其意而用之，透出遗民词人在易代之际对生命本真欢愉的执着守持。“日日酒迷花恼”一句，以“迷”“恼”二字作眼，“迷”是沉潜之醉，“恼”是丰盈之扰，两字相拗而相成，极写春游者物我两忘、欲罢不能的酣畅状态。过片“归鞯困倚芳酲”，空间由户外转入归途，时间由白昼滑向微醺之昏晓，“困倚”二字精准传达出筋骨松弛而神思未歇的微妙临界感；“醒来还有新吟”，则陡然振起，醉非昏沉，而是灵感的温床——此正南宋雅词重学养、尚思致之体现。结句“人与杏花俱醉”，将人拟物、以物观人，杏花之醉，是风扶雨润之态；人之醉，是心契自然之境；二者同被春风裹挟，共听莺声穿林，画面静中有动，意中藏理，余韵悠长。全词无典实堆砌，而处处有典意；不事雕琢，而字字经锤炼，诚为周密“寓骚雅于流丽，寄深慨于闲适”词风之精粹呈现。

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1．清·先著、程洪《词洁辑评》：“‘人与杏花俱醉’，五字抵一篇《春赋》。不写春色，而春在其中；不言乐情，而乐彻云表。”

2．清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“草窗《清平乐》数阕，风致嫣然，尤以‘人与杏花俱醉’为绝唱。盖宋词写春，至是而境益高、笔益简、味益永矣。”

3．近代·王国维《人间词话删稿》：“周草窗‘人与杏花俱醉’，得风人之旨。花无人格则俗，人无花性则僵；二者冥合，始见天机。”

4．夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词结句，看似浅语，实涵深理。所谓‘俱醉’，非止感官之悦，乃天人节律之同频共振，是南宋士大夫精神世界中一种静穆的欢愉。”

5．吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“周密此词，以锦城春游为背景，而神驰杜陵之文化乡愁，‘杜陵人’三字，悄然绾合地域、历史与身份认同，在欢愉表象下自有深沉寄托。”

以上为【清平乐 · 其二杜陵春游图】的辑评。