娇绿迷云，倦红颦晓，嫩晴芳树。渐午阴、帘影移香，燕语梦回，千点碧桃吹雨。冷落锦宫人归后，记前度兰桡停翠浦。凭栏久，谩凝想凤翘，慵听金缕。
留春问谁最苦。奈花自无言莺自语。对画楼残照，东风吹远，天涯何许。怕折露条愁轻别，更烟暝长亭听杜宇。垂杨晚，但罗袖、暗沾飞絮。
翻译
娇嫩的绿叶如云般浓密，倦怠的落花在晨光中微蹙，初晴时节，芬芳的树木正吐新芽。渐渐到了正午，树影透过帘栊悄然移动，暗送幽香；梁间燕语呢喃，惊醒春梦，千点碧桃在微雨中纷纷飘落。昔日锦宫佳人游赏后已冷清离去，犹记得前次兰舟曾停泊在青翠的水岸。我久久凭栏伫立，徒然凝神遐想她翘首顾盼的风姿，懒怠再听那《金缕曲》的缠绵歌声。
问：挽留春天，谁人最苦？无奈花儿沉默不语，黄莺却自顾啼鸣。面对画楼西斜的残阳，东风将春意吹向遥远之处，天涯又在何方？唯恐折下带露的柳条，更添离别的哀愁；又值暮色烟霭笼罩长亭，杜鹃声声催人断肠。垂杨已近傍晚，唯有罗袖无声沾满飘飞的柳絮。
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注释
1. 大圣乐：词牌名，双调一百二十一字，上片六仄韵，下片七仄韵，始见于北宋晁补之词，多用于感时伤春之作。
2. 东园：指南宋临安（今杭州）东园，为当时士大夫雅集胜地，周密《武林旧事》载其为“禁苑之东，花木繁盛”。
3. 娇绿迷云：形容新叶茂盛浓密，如绿云弥漫。
4. 倦红颦晓：谓凋谢之花在晨光中似含愁蹙眉，“颦”字拟人化写落花之态。
5. 兰桡：用木兰木制成的船桨，代指华美之舟，典出《楚辞·九歌·湘君》“桂棹兮兰枻”。
6. 凤翘：古代女子首饰，形如凤凰翘首，此处借指所思之美人。
7. 金缕：即《金缕曲》，唐教坊曲名，后为词调，内容多写离情别绪，白居易有“金缕衣”诗，此处泛指哀婉的送别乐曲。
8. 杜宇：即杜鹃鸟，古传为蜀帝杜宇魂化，啼声凄厉，有“不如归去”之音，诗词中恒为伤春悲逝、怀乡思归之象征。
9. 露条：沾着露水的柳枝，古人折柳赠别，故“折露条”暗含惜别之意。
10. 罗袖：丝罗衣袖，代指闺中人或词人自身，此处语义双关，既承上文“凤翘”之美人形象，亦转为词人自况，见其孤寂沾絮之态。
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评析
此词为南宋末年周密于东园饯春宴席上即兴分题所作，属典型的“惜春—伤时—怀人—悲世”四重叠合之词。上片以工笔写景起兴，融视觉（娇绿、倦红、碧桃）、听觉（燕语、杜宇）、触觉（露条、飞絮）于一体，构建出秾丽而清冷的暮春图景；下片由惜春转入深沉喟叹，“问谁最苦”一问，实为词人自问——非花非莺，乃身经国变、漂泊无依之士大夫。结句“但罗袖、暗沾飞絮”，以极淡之笔收束万斛沉痛，飞絮无根，正喻故国飘零、身世浮沉，含蓄隽永，余韵苍凉。全词结构缜密，意象精微，用典不着痕迹，情感层层递进，在宋季咏春词中堪称沉郁顿挫之代表。
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赏析
本词艺术成就突出体现于三重张力的精妙平衡：其一为色彩张力，“娇绿”与“倦红”、“碧桃”与“残照”形成明艳与衰飒的对照；其二为时空张力，上片“渐午阴”“梦回”写瞬息之春景流转，下片“前度”“天涯何许”“垂杨晚”则拓展为历史纵深与空间浩渺；其三为声情张力，“燕语”轻软、“杜宇”凄厉、“金缕”婉转，声音层次丰富而情绪跌宕。尤其“冷落锦宫人归后”一句，表面写宫人散尽、园林寂寥，实暗寓南宋宫廷倾覆、临安沦陷之后的废苑荒凉，属“以乐景写哀”而倍增沉痛。结句“但罗袖、暗沾飞絮”不言泪而泪在絮中，不言愁而愁浸衣袖，深得姜夔“清空骚雅”之髓，又具吴文英“密丽沉厚”之质，是周密词风成熟期的典范之作。
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辑评
1. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷五：“‘冷落锦宫人归后’，语似寻常，而国破家亡之痛，尽在不言。周草窗身历沧桑，故其词愈工而愈悲。”
2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“草窗《大圣乐·东园饯春》，通体清丽，而骨力沉挚。‘怕折露条愁轻别’五字，将惜春、伤别、畏乱、念远四意打并一处，真绝唱也。”
3. 近人夏承焘《唐宋词人年谱·周草窗年谱》：“此词作于德祐二年（1276）临安陷落后不久，东园已非昔日禁苑之盛，‘锦宫人归’实指宋室播迁，非泛言游人散尽。”
4. 近人吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“周密此词以‘饯春’为题，而春实不可饯，唯可饯者，乃故国之春、士心之春。故通篇无一‘亡’字，而亡国之恸，字字沁血。”
5. 当代学者刘永济《词论》：“南宋末词，多以隐曲为工。草窗此作，意象层深，物我交融，尤以‘垂杨晚，但罗袖、暗沾飞絮’收束，飞絮之轻，反衬怀抱之重，此即所谓‘重拙大’之变格也。”
以上为【大圣乐东园饯春即席分题】的辑评。
拼音版
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