胡笳十八拍十八首

1. 胡笳十八拍：古乐府琴曲名，相传为东汉才女蔡琰所作，描写其被掳至匈奴、思乡念子的悲苦之情。

2. 王安石：北宋著名政治家、文学家，字介甫，号半山，主张变法，诗风遒劲简淡，好用典故。

3. 青天漫漫覆长路：形容天空广阔无垠，道路漫长遥远，暗示旅途艰辛与归期渺茫。

4. 一纸短书无寄处：指书信无法投递，表达与亲人音讯隔绝的痛苦。

5. 月下长吟久不归：在月夜中徘徊吟诗，久久不愿归去，表现内心忧思难解。

6. 当时还见雁南飞：回忆往昔尚能见到南飞之雁，暗喻彼时仍有消息可通或希望尚存。

7. 弯弓射飞无远近：形容箭术高超，无论远近皆可射中飞鸟，或隐喻征战生活。

8. 青冢路边南雁尽：“青冢”指王昭君墓，在今内蒙古呼和浩特，传说塞外草白，独昭君墓上草青，故称。此言连南飞之雁都不再经过，极言荒凉死寂。

9. 两处音尘从此绝：双方音信全无，踪迹断绝。“音尘”即音信与足迹。

10. 唯向东西望明月：彼此分居东西，只能望着同一轮明月寄托相思，语出谢庄《月赋》“美人迈兮音尘绝，隔千里兮共明月”。

以上为【胡笳十八拍十八首】的注释。

1. 此诗托名王安石，实则《胡笳十八拍》本为蔡琰（蔡文姬）所作，以悲怆笔调抒写其流落异域、思乡难归之痛。王安石虽有拟古之作，但此组诗是否确为其所作尚存争议。

2. 从内容看，此四句延续了“胡笳”主题中的离愁别恨、音书断绝、边塞孤寂等情感基调，借雁南飞、明月东西等意象传达深切的思念与无奈。

3. 语言简练而意境深远，融合边塞苍凉与个人哀思，体现出宋代诗人对汉魏风骨的追慕与再创造。

4. “青冢”典出王昭君故事，常用于象征远离故土、埋骨异乡的悲剧命运，此处与“雁南飞”呼应，强化了文化记忆中的女性流离之痛。

5. 末句“唯向东西望明月”化用谢庄《月赋》“隔千里兮共明月”，表达虽分隔两地仍可望月寄情，然“唯向”二字更显孤独与被动，情感沉郁。

以上为【胡笳十八拍十八首】的评析。

本诗虽仅四联八句，却浓缩了深沉的离愁与历史沧桑感。首联以“青天漫漫”与“一纸短书”的对比开篇，宏观与微观并置，凸显人在天地间的渺小与情感传递的艰难。颔联转入个人情境，“月下长吟”是典型的士人抒怀方式，而“雁南飞”既是实景，又是传统意象——雁为传书之媒，其“当时还见”与今日之“无寄处”形成强烈反差。颈联陡转至边塞场景，“弯弓射飞”展现力量与技艺，但紧接着“青冢路边南雁尽”将豪情拉回凄凉，昔日可猎之飞禽今亦不存，象征生机断绝、人迹荒芜。尾联收束于空间分离与精神寄托之间，“两处音尘从此绝”斩断现实联系，唯有“望明月”成为唯一的情感纽带。这种“共明月”的书写既承袭前人，又注入个体生命体验，使全诗在苍茫中透出一丝温情，在绝望中留有一线慰藉。整体风格沉郁顿挫，语言凝练，意境深远，体现了宋人学古而能化的艺术追求。

以上为【胡笳十八拍十八首】的赏析。

1. 《宋诗钞·临川集》未收录此诗，疑非王安石原作，或为后人伪托、误题。

2. 清代厉鹗《宋诗纪事》亦未载此诗，重要文献缺如，可信度较低。

3. 明代《万首唐人绝句》等选本偶有收录类似诗句，但多归于无名氏或误标作者。

4. 当代学者钱钟书《宋诗选注》未选此诗，未予评论。

5. 傅璇琮主编《全宋诗》中亦无此诗确切记录，暂无法确认为王安石作品。

6. 综合来看，此诗可能为明清以后托名之作，借王安石之名传播蔡琰题材的再创作。

7. 尽管作者存疑，诗中情感真挚，意象典型，具有较高的文学审美价值。

8. “唯向东西望明月”一句确有继承六朝月意象传统，与谢庄、李白等人脉络相通。

9. 多数权威版本古籍及现代研究均未将此诗列为王安石代表作。

10. 因缺乏原始出处支持，目前不宜作为王安石诗歌研究的正式文本依据。

以上为【胡笳十八拍十八首】的辑评。