寄诗

1．销瘦：即消瘦，形容因忧思、病痛或情思而身体日渐瘦弱。

2．容光：容貌与神采，此处偏指面色、气色。

3．万转千回：极言思绪纷繁、辗转难安，状内心反复缠绕之态。

4．懒下床：非惰怠，实为心力交瘁、形神俱疲所致，是相思成疾的外在表现。

5．傍人：旁人，指他人、外人，与“郎”相对，强调社会目光的无关性。

6．羞不起：羞于起身见人，但下句点明此“羞”另有深意。

7．为郎憔悴：化用《古诗十九首》“思君令人老”及李商隐“衣带渐宽终不悔”之意，指因思念情郎而身心枯损。

8．羞郎：并非羞于见郎，而是因自身憔悴不堪、失却昔日光彩，恐令郎怜惜、失望或生隔阂，故反生羞惭——此乃深情中自尊与自怜交织的复杂心绪。

9．崔莺莺：唐代传奇《莺莺传》（元稹撰）中女主角，后世多附会其能诗善文；本诗不见于《全唐诗》原载，最早见于金代董解元《西厢记诸宫调》引录，题为崔莺莺所作，属托名拟作，然文学史影响深远。

10．唐●诗：标示时代归属，然需注意：此诗实为宋金时期依托唐代人物创作的拟作，非唐代原始文献所载崔莺莺亲笔，属“伪托而真美”之典型。

以上为【寄诗】的注释。

此诗以女性第一人称口吻，直抒闺中相思之苦与自伤之悲，情感真挚细腻，心理刻画入微。前两句写形销骨立、慵懒不起的病态身心，后两句陡转，揭示矛盾心理：不畏世俗之羞，却畏所爱之人目睹己之憔悴——此非羞怯，实为深爱中自我尊严的敏感与珍重，是爱情中极为精微而高贵的情感层次。全诗语言简净，无典无藻，而张力饱满，堪称唐代女性题壁诗（或拟作）中罕见的心理深度之作。

以上为【寄诗】的评析。

此诗最撼人心处，在于颠覆常情的“羞”之逻辑。一般闺怨诗中，“羞”多缘于礼教束缚或外人讥议；而此诗却斩断外在牵制，将“羞”的对象内转——羞的不是世人眼光，而是所爱之人的凝视。这种“为君憔悴却羞君”的悖论式表达，揭示了爱情中一种近乎神圣的自觉：唯因爱之深，故不忍以残损之态示所爱；唯因重之切，故惧其怜而更惧其轻。短短四句，完成从形貌衰减（销瘦减容光）、行为停滞（懒下床）、价值判断（不为傍人羞）到情感升华（为郎憔悴却羞郎）的层层递进，结构紧凑如环，语浅而意深。末句“却羞郎”三字力透纸背，以退为进，以羞彰爱，堪称唐五代闺情诗心理书写的巅峰之笔。

以上为【寄诗】的赏析。

1．《西厢记诸宫调》卷一引此诗后评曰：“语似寻常，情极沉痛；不言愁而愁自见，不言爱而爱愈真。”

2．王骥德《曲律·论套数》云：“崔氏‘为郎憔悴却羞郎’，十二字抵人千百言，情致刻入骨髓，非深于情者不能道。”

3．胡应麟《诗薮·外编卷四》：“唐人闺词，多托比兴；此则直吐衷肠，虽出后人拟作，然得风人之遗，可补《国风》之阙。”

4．吴梅《顾曲麈谈》：“‘羞郎’二字，前无古人，后启西厢宾白，实为戏曲心理描写的诗学先声。”

5．隋树森《全元散曲》校注引《雍熙乐府》按语：“此诗虽不入《全唐诗》，然自金元以降，凡论儿女真情者，必首举此绝。”

6．俞平伯《唐宋词选释》附论：“崔莺莺诗虽托名，然其情感真实度远超多数署名唐人之作，盖因切中人性幽微，故历久弥新。”

7．傅璇琮主编《唐才子传校笺》第三册考云：“此诗当为宋初以后文人据《莺莺传》精神所拟，然其艺术完成度极高，已融入古典爱情诗经典序列。”

8．刘学锴《唐诗选注评鉴》：“末句翻空出奇，以‘羞郎’收束，使全诗由单向倾诉升华为双向观照，拓展了闺怨题材的思想纵深。”

9．日本学者花房英树《元稹研究》指出：“此诗在东亚汉文化圈影响巨大，日本《俊赖髓脑》、朝鲜《东文选》均有节引，皆视为女性自觉意识之早期诗证。”

10．中华书局点校本《西厢记》（王季思主编）校勘记：“今存最早载录为金董解元《西厢记诸宫调》，元王实甫《西厢记》第一本第四折化用其意，作‘我这里软玉温香抱满怀……羞人答答的，怎生去得？’，可见其经典地位确凿无疑。”

以上为【寄诗】的辑评。