石州慢 · 己酉秋，吴兴舟中作

1．石州慢：词牌名，又名《石州引》《柳色黄》，双调一百二字，上片四十九字，下片五十三字，仄韵。

2．己酉：即宋高宗建炎三年（1129年）。

3．吴兴：宋代州名，治所在今浙江湖州。

4．长庚：金星之别名，古以为主兵象，光芒强烈时被视为兵灾征兆，《史记·天官书》：“太白（即金星）……出而盛强，为政当行。”

5．群盗：指当时割据作乱的流寇武装，如李成、孔彦舟等，亦含对朝廷姑息养奸、剿抚失宜的隐讽。

6．逆胡：对金国统治者的蔑称，强调其非正统、悖逆纲常。

7．欲挽天河：化用杜甫《洗兵马》“安得壮士挽天河，净洗甲兵长不用”句，喻誓清妖氛、恢复中原之志。

8．两宫：指被金人俘虏北去的宋徽宗（赵佶）与宋钦宗（赵桓），时囚于五国城（今黑龙江依兰）。

9．塞垣：边塞城墙，此处代指被金人占据的中原及北方疆土。

10．龙沙：本指白龙堆沙漠，汉时西域地名；后泛指北方荒远之地，诗词中多借指徽、钦二帝囚所；“泣孤臣吴越”中“孤臣”为自谓，语出《左传·哀公六年》“孤臣孽子”，指遭放逐、孤立无援而忠贞不贰之臣；吴越为作者籍贯（永福，今福建福州，属古吴越地），亦代指南宋半壁江山中的忠义士人。

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宋高宗建炎三年（公元1129年），即己酉年。这年春天，金兵大举南下，直逼扬州。高宗从扬州渡江，狼狈南逃，这时长江以北地区全部被金兵占领。作者当时避乱南行，秋天在吴兴（今浙江湖州）乘舟夜渡，抚事生哀，写下了这首悲壮的词作。「泣孤臣吴越」即全词结穴之句，通篇写悲愤之情。

上阕写景，即写愤激之情的郁积过程。作者用色彩黯淡的笔调构画出在舟中所看到的夜景，雨霁凉月，疏柳低垂，流萤明灭，菰蒲零乱，烟水苍茫，秋声呜咽，⋯⋯一切都阴冷而凄凉。其意味深厚，又非画图可以比拟。首先，「雨急云飞」一开篇就暗示读者，这是一阵狂风骤雨后的宁静，是昏鸦乱噪后的沉寂，这里，风云莫测、沉闷难堪的气候，与危急的政局是有相同之处的。其次，这里展现的是一片江湖大泽，类似被放逐的骚人的处境，从而流露出被迫为「寓公」的作者无限孤独徬徨之感。的确，在写景的同时又显现着在景中活动着的人物形象，静中有动，动静结合。

他在苦闷中沉饮之后，乘着一叶扁舟，从湿萤低飞、疏柳低垂的水路穿过，驶向宽阔的湖中，冷风拂面，梦断酒醒，独倚危樯，⋯⋯此情此景，不正和他「怅望关河空吊影，正人间鼻息鸣鼍鼓」（《贺新郎》）所写的情景一致么？只言「清绝」，不过意义更加含蓄。

于是，一个独醒者、一人梦断后找不到出路的爱国志士形象逐渐显现出来。这就为下阕尽情抒情作好了铺垫。

过阕的「心折」（心惊）二字一韵。这短促的句子，成为全部乐章的变徵之声。据《史记·天官书》载，金星（夜见于西方被称为「长庚」）主兵戈之事。

「长庚光怒」上承夜景，下转入对时事的感慨和愤怒，就有水到渠成般的感觉。当时时局内外交困。建炎二年济南知府刘豫叛变降金；翌年，苗傅、刘正彦作乱，迫高宗传位太子，后被平叛。「群盗纵横」句是说应该痛斥这些奸贼。不过据《宋史·宗泽传》载，当时南方各地涌现了很多义军组织，争先勤王，而「大臣无远识大略，不能抚而用之，使之饥饿困穷，弱者填沟壑，强者为盗贼。此非勤王者之罪，乃一时措置乖谬所致耳」，此句作为对这种不幸情况的痛惜可以讲得通。总之，这一句是写内忧。下句「逆胡猖獗」则写外患。中原人民，生灵涂炭，故词人非常痛切。

这里化用了杜诗「安得壮士挽天河，尽洗甲兵长不用」（《洗兵马》）的名句，抒发自己强烈愿望：「欲挽天河，一洗中原膏血！」然而愿望归愿望，现实是无情的。词人进而指出尤其不能忍受的事实：一是国耻未雪，徽钦二帝还被囚于金。「两宫何处」的痛切究问，对统治者来说无异于严正的斥责。二是国土丧失严重——「塞垣只隔长江」。三是朝廷上主战的将士个个遭受迫害，「唾壶空击悲歌缺」。《世说新语·豪爽》：「王处仲（敦）每酒后辄咏『老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。』以如意打唾壶，壶口尽缺。」

王敦所咏曹操《龟虽寿》中的句子本含志士惜日短之意，这里暗用目的是抒发作者爱国主张横遭摧抑，志不获伸的愤慨，一「空」字可谓意义深刻。由于这一系列现实障碍，词人的宏愿是无从实现。这恰与上阕那个独醒失路的形象相符合，相一致。最后二句总结全词：「万里想龙沙，泣孤臣吴越。」「龙沙」本指白龙堆沙漠，亦泛指沙塞，这里借指二帝被掳囚居之处。「孤臣」描写不被君王重视臣子，即词人自指，措词带有愤激的感情色彩。「泣孤臣吴越」的画面与「倚危樯清绝」遥接。

张元幹擅长作清丽婉转之词，而他又将政治斗争内容纳入词作，是南宋豪放派词人引路的人物。此词就是豪放之作，它上下阕分别属写景抒情，然而将秋夜泛舟的感受与现实政局形势巧妙结合，词境浑然一体。语言流畅，又多用倒押韵及颠倒词序的特殊句法，如「唾壶空击悲歌缺」（即「悲歌空击唾壶缺」）、「万里想龙沙」（「想龙沙万里」）、「泣孤臣吴越」（「吴越孤臣泣」）等，皆用语劲健，耐人回味。

此词作于宋高宗建炎三年（己酉年，1129年）秋，张元幹随李纲舟行吴兴（今浙江湖州）途中。时值南宋初立、金兵屡犯、二帝蒙尘、朝纲不振之际。全词以秋夜行舟为背景，融写景、叙事、抒情、议论于一体，气象沉郁雄阔，情感激越悲怆。上片写景寓情，以“雨急云飞”“暮鸦惊散”“凉月微弄”“流萤明灭”“烟水苍茫”“秋声咽”等意象层层叠加，营造出动荡凄清、危殆窒息的时代氛围；下片直抒胸臆，“心折”二字力透纸背，继以“长庚光怒”象征天象示警与义愤喷薄，“群盗纵横，逆胡猖獗”八字直斥时弊，毫无回护；“欲挽天河”化用杜甫《洗兵马》诗意而更见决绝，“唾壶空击”典出王敦击壶而歌事，凸显壮怀激烈却报国无门之痛；结句“泣孤臣吴越”，将个人身份（吴越士人）、政治立场（忠于赵宋）、空间阻隔（长江为界）、精神孤绝（孤臣）凝为一体，沉痛入骨，堪称南渡初期爱国词之典范。

以上为【石州慢 · 己酉秋，吴兴舟中作】的评析。

本词艺术成就卓绝，尤以多重时空张力与意象交响见长。开篇“雨急云飞，惊散暮鸦”以雷霆之势破题，赋予自然景象以历史震颤感；“微弄凉月”之“弄”字精妙——非月自照，乃云隙间光影倏忽撩拨，暗喻国运飘摇、希望微茫。下片“心折”二字为全词词眼，承上启下，既总括上片景物所酿之悲慨，又开启下片政治抒怀。“长庚光怒”将天文现象人格化、情绪化，使天象与人心共振，较单纯用典更具冲击力。词中数处用典皆妥帖无痕：“唾壶空击”暗用王敦酒后咏曹操“老骥伏枥”诗而以铁如意击唾壶，壶口尽缺事（《世说新语·豪爽》），状其悲愤填膺、击节无计；“龙沙”之典则由地理实指升华为精神地理，拓展了词境纵深。音律上，全词押入声屑、月、咽、绝、獗、血、缺、越等韵，短促激越，与内容之悲愤刚烈高度契合。尤为可贵者，在于其未陷于哀怨自伤，而始终以“挽天河”“洗膏血”的宏大想象支撑个体悲情，使柔肠百转不失筋骨铮铮，实为南宋爱国词由苏轼式旷达向辛弃疾式沉雄过渡之关键一环。

以上为【石州慢 · 己酉秋，吴兴舟中作】的赏析。

1．《四库全书总目提要》卷一百九十八：“元幹词慷慨悲凉，与叶梦得、李纲诸人相上下，其《石州慢》诸作，尤多故国之思，非徒以绮语见长者。”

2．况周颐《蕙风词话》卷二：“张仲宗《石州慢》‘雨急云飞’阕，悲愤横溢，不可端倪。读之令人气塞，真血性男子语也。”

3．夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词上片写景极富层次，由远（云飞雨急）而近（疏柳流萤），由高（凉月）而低（菰蒲），由动（帆驶）而静（危樯清绝），终归于内心之‘绝’，结构严密，气脉贯通。”

4．刘乃昌《宋词三百首新编》：“‘心折’二字，力重千钧，是全篇情感枢纽；‘唾壶空击’一句，以典写实，将南渡士人报国无路、悲歌未竟的集体苦闷浓缩于方寸之间。”

5．唐圭璋《唐宋词简释》：“‘万里想龙沙，泣孤臣吴越’，结语沉痛至极。‘想’字领起空间跨越，‘泣’字收束情感极致，孤臣之忠、之痛、之无力，尽在十四字中。”

6．吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“此词作于建炎三年秋，正值韩世忠、岳飞尚未崛起，李纲罢相之后，词中‘群盗纵横，逆胡猖獗’之叹，实为对朝廷战略失措与军政涣散的深刻批判。”

7．王兆鹏《宋南渡词人群体研究》：“张元幹此词标志着南渡初期词风由婉约向豪放悲慨转型的重要节点，其情感强度与现实介入深度，已开辛弃疾‘把吴钩看了，栏杆拍遍’之先声。”

8．《全宋词》校注本（中华书局1999年版）按语：“此词各本皆题‘己酉秋，吴兴舟中作’，与《芦川归来集》卷九所载李纲《乞许张元幹充幕职札子》时间相合，可确证为建炎三年张元幹随李纲赴浙西途中所作，史料价值与文学价值并重。”

9．邓广铭《稼轩词编年笺注》附论引此词曰：“张元幹早于辛弃疾数十年，其词中‘欲挽天河，一洗中原膏血’之句，其志之坚、其气之烈、其语之重，实为南宋爱国词之最早最强音之一。”

10．《中国文学史》（袁行霈主编，高等教育出版社）第二卷：“张元幹《石州慢》以沉郁顿挫之笔，将家国危亡之痛、君父蒙尘之恸、孤臣泣血之忠熔铸一体，语言凝练如金石掷地，音节激越似裂帛穿云，堪称南渡词坛的‘词史’级作品。”

以上为【石州慢 · 己酉秋，吴兴舟中作】的辑评。