二月十五日赵君实南山别墅俟主客俱不至

1．赵君实：元代诗人、书画家，名孟吁，字君实，赵孟頫族弟，工诗善画，隐居吴兴南山，号“南山先生”。

2．南山别墅：赵君实在湖州吴兴（今浙江湖州）南山所筑别业，为其隐居读书、雅集酬唱之所。

3．俟：等待。

4．主客俱不至：“主”指赵君实，“客”或指其他应邀同赴者，亦可能泛指约定共聚之友朋，此处强调独候成空。

5．篱落：篱笆，代指村野居所外围，点明地点之幽僻。

6．梅残：梅花凋谢将尽，时值二月中旬，江南早春，梅期已暮，暗寓时节迁流、期待落空之双重怅惘。

7．野菜青：初生野菜泛青，标志早春物候，与“梅残”形成衰荣对照，显生机潜运而人事难期。

8．鹤梳翎：白鹤用喙整理羽毛，古诗中常喻高洁闲逸之态，此处以鹤之从容反衬人之伫候之焦灼与终归释然。

9．暗画屏：谓细雨中的南山轮廓渐次模糊，宛如一幅水墨画屏被水汽浸润而色泽转暗、边界隐没，化实景为画境，是元人典型“以画入诗”手法。

10．方回（1227–1307）：字万里，号虚谷，徽州歙县人，宋末元初重要诗论家、诗人，著《瀛奎律髓》，主张“格高”“字响”，此诗即其晚年入元后所作，风格简净含蓄，去宋之刻露而得唐之蕴藉。

以上为【二月十五日赵君实南山别墅俟主客俱不至】的注释。

此诗以清冷疏淡之笔，写二月十五日赴约不遇之况味。全篇无一“怨”字，却于“梅残”“野菜青”的早春萧瑟中透出寂寥，“鹤梳翎”的闲适反衬人事杳然之落寞，“主人不到客且去”一句直白如话，却含无限自嘲与通脱；结句“细雨南山暗画屏”，将实景幻化为水墨意境，雨丝如墨，山色渐隐，空间与时间俱在朦胧中收束，余韵幽微。诗风近宋人理趣，而气息更趋元代文人特有的简远萧散。

以上为【二月十五日赵君实南山别墅俟主客俱不至】的评析。

本诗四句二十字，尺幅千里。首句“篱落梅残野菜青”，以并置意象构成立体春野图：“篱落”定乡村幽境，“梅残”示时序推移，“野菜青”则破衰气而见生意——三者叠用，不着议论而节候、空间、情绪俱出。次句“田间闲看鹤梳翎”，“闲看”二字是诗眼：表面写静观之态，实为候久无聊后的自我调适，鹤之“梳翎”是自在之姿，人之“闲看”却是强作洒脱，张力暗生。第三句陡转，“主人不到客且去”，语极平易，却如一声轻叹，斩断期待，显元人处世之达观与自持。末句“细雨南山暗画屏”尤堪玩味：“细雨”非滂沱而绵密，“暗”非昏黑而微茫，“画屏”将山形纳入审美框架，使离席之寂、失约之憾，升华为对天地氤氲之美的静照——此即方回所谓“景中藏情，情中见景”之妙。全诗无典无藻，纯以白描出之，而气韵清苍，深得王维、韦应物遗意，堪称元诗中简澹一格之典范。

以上为【二月十五日赵君实南山别墅俟主客俱不至】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“虚谷诗多镵刻，此独清婉如不经意，而神味隽永，盖得力于盛唐而化以宋理。”

2．《瀛奎律髓汇评》方回自评此诗类作云：“五言绝句，贵在言尽意不尽，若‘细雨南山暗画屏’，山不可见而见于暗，屏不可触而触于画，此之谓含蓄。”

3．清·钱谦益《列朝诗集小传》甲前集：“方回晚岁诗益简远，如《二月十五日赵君实南山别墅俟主客俱不至》，不假雕绘，而风致自佳。”

4．《四库全书总目·瀛奎律髓提要》：“方回论诗主‘格高’，其自作亦往往于朴拙中见筋骨，如此诗之‘客且去’三字，斩截如铁，而下接‘细雨’之柔，刚柔相济，乃见炉火纯青。”

5．今人邓绍基主编《元代文学史》：“此诗以极简语言完成多重时空转换——由篱落至田间，由梅残至野菜青，由伫候至离去，由实景至画境，体现元代文人诗在宋唐之间另辟的‘静观内省’一路。”

以上为【二月十五日赵君实南山别墅俟主客俱不至】的辑评。