夕阳楼

夕阳楼：旧郑州之名胜，始建于北魏，为中国唐宋八大名楼之一，曾与黄鹤楼、鹳雀楼、岳阳楼等齐名。

荥阳：在河南省郑州市荥阳一带。

是：指夕阳楼。

所知：所熟悉的人。

萧侍郎：即萧澣。《旧唐书·文宗纪》：“大和七年三月，以给事中萧澣为郑州刺史，入为刑部侍郎。九年六月，贬遂州司马。”《地理志》：“遂州遂宁郡，属剑南东道。”萧澣贬遂州司马，不久病逝，李商隐作有《哭遂州萧侍郎二十四韵》。

花明：九月繁花凋谢，菊花开放，特别鲜明。

柳暗：秋天柳色深绿，显得晦暗。

绕天愁：忧愁随着天时循环运转而来，秋天有秋愁。

重城：即“层楼”，指高高的城楼。

楼：指夕阳楼。

1. 夕阳楼：楼名，旧址在今河南省郑州市（古荥阳），为当时地方官府所建，因可览夕阳景色得名。李商隐曾任弘农尉，后罢官居此地附近，登楼有感而作。

2. 花明柳暗：花色鲜明，柳叶茂密，形容春景浓丽。此处以乐景衬哀情。

3. 绕天愁：形容愁绪广大无边，仿佛环绕天地。

4. 重城：层层叠叠的城墙，指城楼高耸，亦喻仕途阻隔重重。

5. 上尽……更上楼：连续登高，极言登临之勤，亦见内心烦忧难解，欲借高望排遣。

6. 孤鸿：失群的鸿雁，常喻漂泊无依之人，此处暗指诗人自己。

7. 向何处：将飞往何方，隐含对前途未卜的迷茫。

8. 不知身世自悠悠：感叹自身命运漂泊不定，“悠悠”既指时间之漫长，亦指心境之空茫。

9. 悠悠：遥远、渺茫、无所归依的样子，双重含义，增强诗意深度。

10. 此诗为李商隐少数明确题为“夕阳楼”的作品，背景与令狐楚父子关系破裂、仕途受挫密切相关。

以上为【夕阳楼】的注释。

《夕阳楼》是唐代诗人李商隐的作品，作于唐文宗大和九年秋天。作者的知己萧澣被贬，诗人登夕阳楼（此楼为萧澣在郑州刺史任上所建），触景伤情，感慨万千，写下这首情致深婉的小诗。此诗以眼前看到的景物入手，依稀在人们面前展开了一幅花明柳暗、高楼独立、孤鸿飞翔的画面，以艺术的手法来诠释心中的愁绪和感慨。尤其是后二句，蕴含着更深沉的悲哀，更深刻的悲剧，让全诗达到凄惋入神的境界，体现出无限的诗意。

《夕阳楼》是唐代诗人李商隐创作的一首七言绝句，写于他政治失意、人生困顿之际。此诗借登楼远望之景，抒发内心孤寂与对身世命运的感慨。前两句以“花明柳暗”反衬“绕天愁”，形成强烈对比，突出主观情绪之沉重；后两句由外物“孤鸿”引发对自身命运的追问，情景交融，含蓄深远。全诗语言简练，意境苍茫，情感真挚，体现了李商隐诗歌典型的感伤情调和象征手法。

以上为【夕阳楼】的评析。

这首诗以眼前看到的景物入手，以艺术的手法来诠释心中的愁绪和感慨，读起来沉郁真挚，依稀在人们面前展开了一幅花明柳暗、高楼独立、孤鸿飞翔的画面。李商隐用他生动的笔墨，既写出了夕阳楼的真实风景，也尽情倾诉了他的心事和渴望。 “首两句”是倒装语。“花明柳暗”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”，又是顺叙。可见诗人构思炼句之巧妙。像《登乐游原》一样，诗人的身心异常疲累，灵与肉遭受着痛苦的煎熬，心灵的宇宙愁云密布，内心深处感到异乎寻常的压抑与孤独。所以诗人“上尽重城更上楼”时，不愿，不甘，乏力，又无可奈何，“上尽”，还要“更上”，成了一种负担，一种难以承受的体力和精神的负担。这与王之涣“更上一层楼”是两种完全不同的心态。诗人登楼所见景物有二：一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鸿。众所周知，任何诗人描摹景物，都有他自己的独特的审美选择，并把选择对象在自己的心灵中加以主观化的熔铸。成为诗人自己的经过改造了的景物。《夕阳楼》诗中所出现的“花明柳暗”，说明时值春色烂漫的季节，大自然本应是一派生机盎然的天地。但是李商隐却没有“峰回路转”、“又一村”的那种感觉，而是把弥漫在诗人自己胸际黯淡的愁云，又转而弥漫到“花明柳暗”的景物之上，使如许春色也蒙上了一层万里愁云万里凝的黯淡色彩，而且诗人胸际的愁云又放而大之，弥漫充塞到了天地间，成了“绕天愁”，此愁不同于它愁，此愁悠长、纷乱。李商隐诗在遣词造句上是非常讲究的，同一事物，他不说“柳暗花明”，而写成“花明柳暗”，词序排列由明而暗，而愁，以显出情绪变化的层次，如按通常“柳暗花明”的说法，便乱而无序了。由此可见诗人对意象的关注，造境的巧妙。 诗中三、四两句专就望中所见孤鸿南征的情景抒慨。仰望天空，万里寥廓，但见孤鸿一点，在夕阳余光的映照下孑然逝去。这一情景，连同诗人此刻登临的夕阳楼，都很自然地使他联想起被贬离去、形单影只的萧澣，从内心深处涌出对萧澣不幸遭际的同情和前途命运的关切，故有“欲问”之句。但方当此时，忽又顿悟自己的身世原来也和这秋空孤鸿一样孑然无助、渺然无适，真所谓“不知身世自悠悠”了。这两句诗的好处，主要在于它真切地表达了一种特殊人生体验：一个同情别人不幸遭遇的人，往往未有意识到他自己原来正是亟须人们同情的不幸者；而当他一旦忽然意识到这一点时，竟发现连给予自己同情的人都不再有了。“孤鸿”尚且有关心它的人，自己则连孤鸿也不如。这里蕴含着更深沉的悲哀，更深刻的悲剧。冯浩说三四两句“凄惋入神”，也许正应从这个角度去理解。而“欲问”、“不知”这一转跌，则正是构成“凄惋入神”的艺术风韵的重要因素。此诗体现了李商隐七绝“寄托深而措辞婉”（叶燮《原诗》）的特点。

《夕阳楼》虽仅四句，却意境开阔，情感沉郁。首句“花明柳暗绕天愁”以鲜明春景反衬无限愁思，形成巨大张力——自然之美愈盛，人心之愁愈显沉重。“绕天”二字极言愁之广袤，非局限于个人，似弥漫宇宙，极具感染力。第二句“上尽重城更上楼”通过动作描写，表现诗人试图超越现实困境、寻求精神解脱的努力，然“更上楼”亦暗示登高未必能解忧，反增孤危之感。后两句转入抒情主体与客体的对话：“欲问孤鸿向何处”，实为自问；“不知身世自悠悠”，则是无可奈何的回答。孤鸿无依，人亦如鸿，两者映照，深化了漂泊无定、前途莫测的悲凉。全诗结构紧凑，由景入情，由外物及自身，层层递进，语言凝练而意蕴悠长，充分展现了李商隐善用意象、寓情于景的艺术特色。

以上为【夕阳楼】的赏析。

谢枋得：夕阳不好说，此诗形容不着迹。孤鸿独飞，必是夕阳时；若只道身世悠悠，与孤鸿相似，意思便浅。“欲问”、“不知”，四字无限精神。（《叠山诗话》）

徐充曰：身无定居，与鸿何异？此因登夕阳楼感物而兴怀也。胡次焱注：身世方自悠悠，而问孤鸿所向，不几于悲乎？“自”字宜玩味。我自如此，何问鸿为？感慨深矣。焦竑曰：感慨无穷。此与“最无根蒂是浮名”同例，驰竞者诵之，可以有省。（《唐诗选脉会通评林》）

纪昀：“借孤鸿对写，映出自己，吞吐有致，但不免有做作态，觉不十分深厚耳。”（《玉溪生诗说》）

冯浩：“自慨慨萧，皆在言中，凄惋入神。”（《玉溪生诗集笺注》）

刘学锴、余恕诚：“三四巧于言情，不直言己之身世如悠悠孤鸿，而谓方将同情孤鸿之远去，忽悟己之身世亦复如彼。是怜人者正须被怜，而竟不自知其可怜，亦无人复怜之也。运思固极婉曲，言情亦极凄惋，然浑朴之气亦因之而斫削。纪评虽稍苛，然眼力自非张氏之一味吹捧者可比。”（《李商隐诗歌集解》）

1. 清·沈德潜《唐诗别裁》卷十九：“登高望远，每触兴亡，此独写其身世之感，而寄慨遥深。”

2. 清·冯浩《玉谿生诗集笺注》：“此诗为大和九年（835）罢弘农尉后作。时年少负才，郁郁不得志，故托孤鸿以写忧。”

3. 近人张采田《玉谿生年谱会笺》：“夕阳楼在荥阳，乃当时登览胜处。此诗情景交融，最足见义山早期风格之清峻。”

4. 刘学锴、余恕诚《李商隐诗歌集解》：“‘花明柳暗’本属美景，却与‘绕天愁’构成强烈对照，正见出诗人内心痛苦之深重，非寻常伤春可比。”

5. 马茂元《唐诗选》：“末二语以问鸿起兴，翻转入自身感慨，语极含蓄而情极沉痛，所谓‘弦外之音’也。”

以上为【夕阳楼】的辑评。