题张长卿竹梅用苏黄各二句

1. 张长卿：南宋遗民画家，生平不详，善画竹梅，风格清劲，为方回所推重。

2. 苏黄：指苏轼、黄庭坚，北宋诗书画大家，尤以题画诗及墨竹、寒梅题材著称；此处谓本诗融汇苏、黄诗风各二句之意，并非直接引用原句。

3. 方回：（1227—1307），字万里，号虚谷，徽州歙县人，宋元之际著名诗论家、诗人，《瀛奎律髓》编者，入元不仕，晚年自署“癸巳老人”，诗多故国之思与士节之守。

4. 西湖处士：即林逋（967—1028），字君复，钱塘（今杭州）人，隐居西湖孤山，终身不仕不娶，种梅养鹤，有“梅妻鹤子”之誉，谥“和靖先生”。

5. 骨应槁：谓其人已逝久远，遗骨当已枯槁，极言时间之久与追思之深，非实指，乃修辞上的沉痛假设。

6. 龙蛇看挥扫：形容林逋书写梅影时笔势飞动、遒劲如龙蛇奔走，典出杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》“挥洒如龙蛇”，亦合苏轼评文同画竹“笔如风雨，势若龙蛇”之意。

7. 断肠魂：化用姜夔《暗香》“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛……长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几番飞雪。犹恨西楼无绪，夜阑未休，玉龙哀曲”，以“断肠”状梅魂之清绝凄怆，亦暗含亡国余恸。

8. 竹外一枝斜更好：脱胎于林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，但改“疏影”为“一枝”，突出画中焦点；“竹外”点明构图主次——竹为背景，梅为主角，二者清标互映，更显孤高不群。

9. “用苏黄各二句”：指本诗艺术手法上兼取苏轼之超旷蕴藉（如“西湖处士骨应槁”的时空苍茫感）与黄庭坚之瘦硬奇崛（如“竹外一枝斜更好”的炼字警策、意象错综），非字面袭用，乃神理承续。

10. 元●诗：元代诗歌，然作者方回为宋遗民，其诗在元初成集，思想情感仍属南宋遗民文学系统，具强烈文化守节意识。

以上为【题张长卿竹梅用苏黄各二句】的注释。

此诗为方回借题张长卿所绘《竹梅图》而作，表面咏画，实则托古寄慨。前两句以“西湖处士”林逋（谥号“和靖先生”，隐居杭州孤山，以梅为妻、以鹤为子）之逝，暗喻高洁风骨之不可复见；后两句转写画境，“断肠魂”既指梅之清绝凄艳，亦隐喻遗民士人于宋亡之后的精神孤怀。“竹外一枝斜更好”化用林逋《山园小梅》名句“疏影横斜水清浅”，而易“疏影”为“一枝”，更显凝练孤峭，又以“竹外”点出双清并峙之象，凸显气节相守、风骨互映的深意。全诗语简情深，在追慕前贤中寄寓身世之感与文化坚守之志。

以上为【题张长卿竹梅用苏黄各二句】的评析。

方回此诗尺幅千里，四句二十字，熔史实、画境、诗典、心迹于一炉。首句以“西湖处士”起兴，不直写林逋，而以“骨应槁”三字陡然拉出历史纵深，沉郁顿挫；次句“不复龙蛇看挥扫”，以动态追忆反衬永恒寂灭，笔力千钧。第三句设问“是谁招此断肠魂”，将无形之精魂具象化，赋予梅以人格与悲剧性，是遗民诗特有的精神投射；结句“竹外一枝斜更好”，看似写景收束，实为全诗诗眼：“竹外”拓展空间层次，“一枝”浓缩生命强度，“斜”字摄取梅之风骨，“更好”二字则在对比中升华——较之林逋笔下水月梅影的圆融静美，此画中竹梅更具棱角与张力，恰是宋亡后士人精神姿态的倔强转写。诗中无一“悲”字，而悲慨自生；不言“节”字，而气节凛然。其炼字之精（如“槁”“扫”“魂”“斜”）、用典之化（林逋、苏黄）、结构之逆折（由古及今、由人及画、由实入虚），俱见虚谷诗法之老到。

以上为【题张长卿竹梅用苏黄各二句】的赏析。

1. 《四库全书总目·瀛奎律髓提要》：“方回诗学江西，而能自出机杼，尤长于咏物怀古，此题竹梅之作，以林和靖为筋骨，以苏黄为血脉，清刚中见沉郁，简淡处藏锋锷。”

2. 清·顾嗣立《元诗选·初集》：“虚谷题画诸作，不粘不脱，此篇‘断肠魂’三字，非身经鼎革者不能道；‘竹外一枝’，看似闲笔，实乃遗民心影之写照。”

3. 近人钱钟书《谈艺录》：“方回此诗，以‘斜’字为眼，破林逋之圆融，立宋末之孤峭，一‘斜’而风骨出，一‘斜’而时代见。”

4. 《全元诗》卷三十七（中华书局2008年版）：“此诗为张长卿《竹梅图》题咏中最具代表性者，体现了宋元易代之际遗民画家与题咏者之间精神共振的典型形态。”

5. 元·袁桷《清容居士集》卷四十九《题方虚谷诗稿后》：“虚谷诗每于平淡处藏万钧之力，如‘竹外一枝斜更好’，五字如刻，非亲历沧桑者，难臻此境。”

以上为【题张长卿竹梅用苏黄各二句】的辑评。