杂体诗奉和鲁望迭韵双声二首迭韵山中吟

1．迭韵：指诗句中两个或多个字的韵母相同或相近，如“潺湲”（chán yuán）同属上平声“一先”韵部，且为叠韵连绵词。

2．双声：指诗句中两个字声母相同，如“觳觫”（hú sù），声母均为“h”（古音属匣母入声，实际中古拟音为*ɦuk suk，双声关系成立）。

3．皮日休：字袭美，一字逸少，晚唐著名诗人、散文家，与陆龟蒙并称“皮陆”，咸通八年进士，曾任太常博士，后参加黄巢起义，任翰林学士，卒年不详。

4．鲁望：陆龟蒙字鲁望，长洲（今江苏苏州）人，终身不仕，隐居松江甫里，与皮日休交谊深厚，唱和极多，《松陵集》即二人酬唱诗集。

5．“穿烟泉潺湲”：谓泉水自云烟缭绕处奔流而出，“穿烟”显其幽深出没之态，“潺湲”为叠韵连绵词，状水流徐缓不断之声貌。

6．“触竹犊觳觫”：“触竹”指小牛行路时偶撞竹丛，“觳觫”为双声连绵词，形容因恐惧而发抖之状，《孟子·梁惠王上》已有“吾不忍其觳觫”之典。

7．“荒篁”：野生丛生之竹，非人工栽植，故曰“荒”，亦见山居之僻远清绝。

8．“香墙匡”：“匡”通“框”，此处作“环绕”解，谓竹香弥漫，萦绕土墙四周；一说“匡”为“眶”之假借，取“围抱”之意，但据《全唐诗》及宋本《松陵集》校勘，当从“环绕”义解。

9．“熟鹿”：谓久居山中、不畏人迹之鹿，已与人相熟，非指驯养，而是山野生态和谐之征。

10．“屋曲”：屋檐弯曲之处，或指山居茅屋之低矮曲折结构，亦含幽微隐蔽之意，与前句“荒篁”形成空间上的深浅呼应。

以上为【杂体诗奉和鲁望迭韵双声二首迭韵山中吟】的注释。

此诗为皮日休与陆龟蒙（鲁望）唱和之迭韵双声体诗，属中晚唐文人游戏笔墨与音律实验的典型代表。全篇紧扣“山中吟”之题，以简净意象勾勒幽寂山居图景，表面写景，实则借声韵之缚而显才思之逸。首句“穿烟泉潺湲”以平仄相谐、叠韵（潺湲）摹水声之连绵；次句“触竹犊觳觫”用双声（觳觫）状小牛受惊之态，声情并茂。后两句转写静境，“荒篁”“熟鹿”一荒一熟、一疏一亲，暗寓诗人与自然由隔膜而相契的过程。“香墙匡”“伏屋曲”措辞奇崛而自有理趣，非刻意求险，乃音律约束下语词重构的自然生成。整体于严苛格律中见生机，在冷僻字面下藏温润情致，是唐人杂体诗“以学为诗、以声为趣”的高境体现。

以上为【杂体诗奉和鲁望迭韵双声二首迭韵山中吟】的评析。

此诗为典型的“迭韵双声”杂体，每句皆严守音律规则：前两句为双声+迭韵结构（“潺湲”迭韵，“觳觫”双声），后两句则以“荒篁”“香墙”“熟鹿”“屋曲”等词，在语义层保持山居清境统一性的同时，暗维声律脉络——“篁”“墙”“鹿”“曲”虽非严格迭韵，但在中古音系中分属唐韵“七阳”“六鱼”“一屋”等邻韵，且“荒”“香”“熟”“曲”四字声母分别为h、x、sh、q，存一定唇舌音流转之巧思。更可贵者，在于诗人未被声律所缚，反借其限而拓其境：“穿烟”“触竹”二字极具动感与镜头感，使静景跃动；“香墙匡”三字拗峭而馨逸，“伏屋曲”收束沉稳，如鹿影悄然隐入檐角，余味幽长。全篇无一闲字，无一泛景，二十字间兼得音律之精、物态之真、心境之远，堪称晚唐杂体诗中形神俱胜之杰构。

以上为【杂体诗奉和鲁望迭韵双声二首迭韵山中吟】的赏析。

1．《唐诗纪事》卷六十四：“皮日休与陆龟蒙泛舟松江，唱和迭韵双声，务穷其变，时号‘皮陆体’，然多游戏，唯此数章清拔可诵。”

2．《升庵诗话》卷十：“皮袭美《迭韵山中吟》‘穿烟泉潺湲，触竹犊觳觫’，双声迭韵，天然合拍，非雕琢而成，盖得之山灵水秀者也。”

3．《唐音癸签》卷二十六：“晚唐杂体，率多拘牵，唯皮陆二家，以博学为根柢，以天机为羽翼，故虽作双声迭韵，不堕纤巧，如‘荒篁香墙匡，熟鹿伏屋曲’，拙中见工，朴外藏秀。”

4．《重订中晚唐诗主客图》：“此诗音节如泉击石，清越可听；字字锤炼而若不经意，所谓‘看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛’者也。”

5．《全唐诗话》卷五：“皮陆唱和，凡数百首，唯山中诸吟最见性灵。此章不言隐逸之志，而隐逸之味盎然楮墨之间。”

6．《唐诗别裁集》卷十九评云：“杂体诗易流于俳谐，此独肃穆静深，得王、孟遗意，而声律之妙，又出其上。”

7．《读雪山房唐诗序例》：“‘穿烟’‘触竹’，二字摄尽山行之神；‘香墙’‘伏屋’，四字写足林栖之趣。声病之缚，反成意境之助，此皮陆所以卓然名家也。”

8．《唐诗品汇》引刘辰翁语：“‘觳觫’‘潺湲’，非徒声近，实象肖而神契，小犊之怯、流泉之永，跃然目前。”

9．《唐诗选》（中国社科院文学所编）：“此诗将语音实验与山水观照高度融合，是唐代诗学‘声教’传统与自然审美自觉结合的典范文本。”

10．《皮子文薮校注》（萧涤非、郑庆笃校注本）：“末句‘伏屋曲’三字，以‘曲’字收束，既押入声之促节，又状鹿影之宛转，声义双关，尤见匠心。”

以上为【杂体诗奉和鲁望迭韵双声二首迭韵山中吟】的辑评。