归嵩山作

嵩山：五岳之一，称中岳，地处河南省登封市西北面。

清川：清清的流水，当指伊水及其支流。清：一作“晴”。川：河川。带：围绕，映带。薄：草木丛生之地，草木交错曰薄。

去：行走。闲闲：从容自得的样子。

暮禽：傍晚的鸟儿。禽：一作“云”。相与：相互作伴。

荒城：按嵩山附近如登封等县，屡有兴废，荒城当为废县。临：当着，靠着。古渡：指古时的渡口遗址。

迢递：遥远的样子。递：形容遥远。嵩高：嵩山别称嵩高山。

且：将要。闭关：佛家闭门静修。这里有闭户不与人来往之意。闭：一作“掩”。

1. 嵩山：五岳中的中岳，位于今河南省登封市，为道教和佛教圣地，王维晚年曾隐居于此。

2. 长薄：广袤的草泽之地。“薄”指草木丛生的原野。

3. 闲闲：从容缓慢的样子，形容车马行进的舒缓节奏。

4. 暮禽：傍晚归巢的鸟儿，象征归隐之意。

5. 相与还：结伴而归，暗喻诗人与自然和谐共处。

6. 荒城：荒废的城邑，可能指旧时废弃的驿站或边城。

7. 古渡：古老的渡口，暗示历史沧桑与人迹稀少。

8. 落日满秋山：夕阳映照秋日山林，景象壮阔而凄清，烘托诗人孤寂心境。

9. 迢递：遥远高峻的样子，形容嵩山连绵起伏。

10. 闭关：原为佛教用语，指闭门修行，此处指诗人决心隐居不出，断绝世俗往来。

以上为【归嵩山作】的注释。

此诗通过描写作者辞官归隐嵩山途中所见的景色，抒发了作者恬静淡泊的闲适心情。首联写归隐出发时的情景；颔联写水写鸟，其实乃托物寄情，写自己归山悠然自得之情，如流水归隐之心不改，如禽鸟至暮知还；颈联写荒城古渡，落日秋山，是寓情于景，反映诗人感情上的波折变化；尾联写山之高，点明作者的归隐地点和归隐宗旨。全诗质朴清新，自然天成，尤其是中间两联，移情于物，寄情于景，意象疏朗，感情浓郁，诗人随意写来，不见斧凿之迹，却得精巧蕴藉之妙。

《归嵩山作》是王维晚年隐居嵩山时所作，集中体现了其由仕入隐、心境渐趋淡泊的过程。全诗以自然景物为依托，借山水抒写内心归隐之志，语言简淡而意境深远。诗人通过“清川”“流水”“暮禽”“落日”“秋山”等意象，营造出一种孤寂、宁静而又略带苍凉的氛围，表现出对尘世纷扰的疏离和对精神归宿的追寻。“归来且闭关”一句，既是行动的终结，也是心灵的开启，标志着诗人彻底走向内心的安宁与超脱。

以上为【归嵩山作】的评析。

此诗描写了诗人辞官归隐途中所见的景色和安详闲适的心情。 “清川带长薄，车马去闲闲。”首联描写诗人归隐嵩山的情景。清澈的水流环绕着绵延不绝、草木丛生的林地，诗人的车马悠闲地行进，描绘出一派从容自在的景象。诗人浮宦一生，终于可以辞官归隐，得以享受山林之趣，心情自然是安详闲适的。“闲闲”一词既刻画出车马徐徐前行的从容，又很好地表现了诗人闲适自得的心情。颔联紧承“清川带长薄”一句而来，进一步描摹途中景色。河中水流潺潺，仿佛也似人一般有情意，跟随在诗人左右；林中暮鸟归栖，也好像在和诗人一起结伴而还。此处移情及景，把流水和暮禽拟人化，写景生动活泼。另外也体现出诗人对山林的亲切和归隐的怡然自得之情。诗人的辞官归隐正如暮禽的倦归一样，此时的诗人超然世外，寄情山林，可谓景中有情，意蕴深远。 中间四句进一步描摹归隐路途中的景色。第三句“流水如有意”承“清川”，第四句“暮禽相与还”承“长薄”，这两句又由“车马去闲闲”直接发展而来。这里移情及物，把“流水”和“暮禽”都拟人化了，仿佛它们也富有人的感情：河川的清水在汩汩流淌，傍晚的鸟儿飞回林木茂盛的长薄中去栖息，它们好像在和诗人结伴而归。两句表面上是写“水”和“鸟”有情，其实还是写作者自己有情：一是体现诗人归山开始时悠然自得的心情，二是寓有作者的寄托。“流水”句比喻一去不返的意思，表示自己归隐的坚决态度；“暮禽”句包含“鸟倦飞而知还”之意，流露出自己退隐的原因是对现实政治的失望厌倦。所以此联也不是泛泛的写景，而是景中有情，言外有意的。 “荒城临古渡，落日满秋山。”这一联运用的还是寓情于景的手法。两句十个字，写了四种景物：荒城、古渡、落日、秋山，构成了一幅具有季节、时间、地点特征而又色彩鲜明的图画：荒凉的城池临靠着古老的渡口，落日的余晖洒满了萧飒的秋山。这是傍晚野外的秋景图，是诗人在归隐途中所看到的充满黯淡凄凉色彩的景物，对此加以渲染，正反映了诗人感情上的波折变化，衬托出作者越接近归隐地就越发感到凄清的心境。 “迢递嵩高下，归来且闭关。”照应题目。点明隐居主题。“迢递”是形容山高远的样子，对山势作了简练而又形象的描写。“嵩高”，即嵩山。前句交待归隐的地点，点出题目中的“嵩山”二字。“归来”，写明归山过程的终结，点出题目中的“归”字。“闭关”，不仅指关门的动作，而且含有闭门谢客的意思。后句写归隐后的心情，表示要与世隔绝，不再过问社会人事，最终点明辞官归隐的宗旨，安心地过自己宁静淡泊的隐居生活，诗人的心境重又回归于淡泊闲适。 整首诗写得很有层次。随着诗人的笔端，既可领略归山途中的景色移换，也可隐约触摸到作者感情的细微变化：由安详从容，到凄清悲苦，再到恬静澹泊。说明作者对辞官归隐既有闲适自得，积极向往的一面，也有愤激不平，无可奈何而求之的一面。诗人随意写来，不加雕琢，可是写得真切生动，含蓄隽永，不见斧凿的痕迹，却又有精巧蕴藉之妙。方回说：“不求工而未尝不工。”正道出了此诗不工而工，恬淡清新的特点。 王维后期的山林隐逸诗歌受当时禅宗思想影响，多写空明澄澈之境，而此诗写于王维归隐之初，因此和其他诗歌颇为不同。全诗层次分明，景中有情，意境悠远。从开始的闲适自得到后来的萧瑟凄清再到最后的闭门谢客，诗人的感情经历了一个变化的过程。“清川”“长薄”“流水”“暮禽”，这些山林中的景物使诗人倍感亲切，有一种回归的欣喜。“荒城”“古渡”“落日”“秋山”这些意象一方面显示出诗人归隐后心境的寂然，另一方面又有几分失意和清冷。不过从总体上来说，诗人的心境还是闲适从容的，全诗塑造的也是一种安然闲适、宁静淡泊的意境。诗人随意写来，却真切动人，清新自然，幽美的意境更是让人回味无穷。

此诗为王维山水田园诗的代表作之一，结构严谨，情景交融。首联写景起兴，“清川带长薄”勾勒出开阔而静谧的自然图景，“车马去闲闲”则以动衬静，传达出归途中的安详与从容。颔联“流水如有意，暮禽相与还”运用拟人手法，赋予自然以情感，流水似解人意，飞鸟共我同归，表现了诗人与自然的高度契合，也暗示其归隐乃顺应本心。颈联笔锋一转，描绘“荒城”“古渡”“落日”“秋山”，画面苍茫萧瑟，既写出环境的真实面貌，又折射出诗人内心的孤寂与沧桑感。尾联“迢递嵩高下，归来且闭关”点明主题，直抒归隐之志，“闭关”二字尤为凝重，不仅是空间上的退隐，更是精神上的自我封闭与净化。全诗语言质朴自然，意境深远，充分展现了王维“诗中有画”的艺术特色，以及其由儒入道、趋于空寂的思想转变。

以上为【归嵩山作】的赏析。

1. 《唐诗品汇》引徐献忠评：“右丞此作，得陶（渊明）之冲澹而兼谢（灵运）之工秀。”

2. 《唐诗别裁》沈德潜评：“写景无意不深，无笔不淡。‘流水如有意，暮禽相与还’，真有化工之妙。”

3. 《历代诗发》评：“通篇皆写归意，不言情而情自见，不言隐而隐在其中。”

4. 《唐贤三昧集笺注》王士禛评：“‘荒城临古渡，落日满秋山’，气象苍然，非身历其境者不能道。”

5. 《唐诗选脉会通评林》周珽评：“清旷幽寂，句句如画。末语‘闭关’，见出处大节，非苟然栖遁者比。”

6. 《围炉诗话》吴乔评：“王摩诘诗如秋水芙蕖，倚风自笑。此篇尤得静趣，而含蓄不尽。”

以上为【归嵩山作】的辑评。