倾杯
离宴殷勤，兰舟凝滞，看看送行南浦。情知道世上，难使皓月长圆，彩云镇聚。算人生、悲莫悲于轻别，最苦正欢娱，便分鸳侣。泪流琼脸，梨花一枝春带雨。
惨黛蛾、盈盈无绪。共黯然消魂，重携纤手，话别临行，犹自再三、问道君须去。频耳畔低语。知多少、他日深盟，平生丹素。从今尽把凭鳞羽。
翻译文
离别的宴席上彼此更加情深意厚，待发的木兰舟仍停泊岸边不忍离去。转瞬间来到了送别的地方。明知世上难使明月长久圆满，也知道彩云不可能常相聚。料想人生最悲伤的莫过于离别的悲伤，最痛苦的莫过于让一对正在热恋欢乐的情侣突然分离的痛苦了。她那流着眼泪的玉脸，就像春天里一枝带雨的梨花，娇美而令人怜惜。
她皱着黛眉，心里盈盈无头绪。我和她一起沮丧伤心，再次拉着她的玉手，临行话别时，她还反复地在我耳边问道：你真的必须离去吗？不知有多少过去的深情的盟誓、一生的情书，从今以后全都只能凭借鱼雁来传递了。
版本二：
离别的酒宴上情意殷切，兰舟停泊不愿启程，眼看着就要在南浦送别。心里清楚人世间的事，难以让皎洁的明月长久圆满，也难使美丽的彩云常聚不散。细算人生之中，最悲伤的莫过于轻易分别，尤其当正处欢愉之时，却要拆散成双的伴侣。泪水流过如美玉般的面庞，宛如一枝沾着春雨的梨花，凄美动人。
女子双眉含愁，神色黯然，满怀惆怅。彼此黯然伤神，再次紧握对方的手，在临行话别之际，仍反复追问：“你真的必须走吗？”频频在耳边低语倾诉。心中明白，未来无论有多少深重的盟誓，一生的赤诚表白，从今以后，只能寄托于鱼雁传书了。
以上为【倾杯】的翻译。
注释
倾杯：唐教坊曲名，后用作词牌，又名《古倾杯》、《倾杯乐》等，《乐章集》有七调，此词为“歇指调”。双调一百八字，上片十一句四仄韵，下片九句五仄韵。
离宴：饯别的宴席。殷勤：指反复叮嘱。
兰舟：传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。这里用做对船的美称。
南浦：指水边的送别之所。屈原《九歌·河伯》：“与子交手兮东行，送美人兮南浦。”
情知道：明明知道。
彩云：本指仙人所驾之云，后用以借指情人远去。韦庄《悼亡姬》：“凤去鸾归不可寻，十洲仙路彩云深。”镇聚：长聚。
轻别：轻易别离，动辄即别离。
“泪流”两句：眼泪流在琼玉般鲜嫩的脸上，好像春雨洒在洁白的梨花上一样。化用白居易《长恨歌》：“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”。琼：琼玉，形容肤色白嫩。
黛蛾：黛眉。温庭筠《晚归曲》：“湖西山浅似相笑，菱刺惹衣攒黛蛾。”盈盈：本谓水之清澈，此处谓泪水晶莹。张先《临江仙·自古伤心惟远别》：“况与佳人分凤侣，盈盈粉泪难收。”
黯然消魂：即“黯然销魂”，心怀沮丧得好像丢了魂似的，形容非常悲伤或愁苦。江淹《别赋》：“黯然销魂，惟别而已矣。”
“犹自”二句：为“频耳畔低语，犹自再三、问道‘君须去’”之倒装。须，必须，一定。
他日：来日，日后。
丹素：赤诚纯洁的心。李白《赠溧阳宋少府陟》：“人生感分义，贵欲呈丹素。”
把凭：“把”后省略“之”，意谓将其托付给。鳞羽：即鱼雁。古代有鱼雁传书之说，因此以鱼雁代书信。
1. 倾杯：唐教坊曲名，后用为词牌。又名《倾杯乐》《古倾杯》等，柳永此作为一百零八字的慢词。
2. 离宴殷勤：指饯别宴席上情意恳切深厚。殷勤，情意周至。
3. 兰舟：木兰制的船，是对船的美称，常用于诗词中指代送别之舟。
4. 看看：眼见、转眼之间，含有无可奈何之意。
5. 南浦：泛指送别的水边。《楚辞·九歌·河伯》：“子交手兮东行，送美人兮南浦。”后世遂以“南浦”为送别之地的代称。
6. 彩云镇聚：“镇”通“常”，意为常常；彩云喻美好事物或爱情，此处指情侣相聚难以持久。
7. 轻别：轻易分别，强调本不该别而别，尤显悲痛。
8. 梨花一枝春带雨：化用白居易《长恨歌》“梨花一枝春带雨”形容杨贵妃哭泣之态，此处写女子泪容之美与哀。
9. 黛蛾：黛眉，古代女子以黛画眉，故称。
10. 凭鳞羽：凭，依靠；鳞羽指鱼雁，古有“鱼传尺素”“鸿雁传书”之说，代指书信往来。
以上为【倾杯】的注释。
评析
《倾杯·离宴殷勤》是北宋词人柳永的一首词。词的上片写与妻子离别前的景和情；下片写与妻子话别。整首词融场景描写、人物刻画、议论抒情于一体，笔触腾挪有致，尤以人物情态、动作描写的刻画取胜。
《倾杯》是柳永抒写离愁别恨的代表作之一，情感真挚细腻，意境哀婉动人。全词以送别场景为背景，通过描写男女恋人依依惜别的情景，深刻揭示了“人生离别”的普遍悲哀与无奈。词中融合了心理刻画、外貌描写与环境烘托，语言婉转缠绵，音律和谐，充分体现了柳永慢词铺叙展衍、层层递进的艺术特色。尤其是“泪流琼脸，梨花一枝春带雨”一句，化用白居易《长恨歌》意象，形象生动，成为千古传诵的名句。整首词既具个人情感的真实性，又蕴含对人生聚散无常的哲理思考，具有强烈的艺术感染力。
以上为【倾杯】的评析。
赏析
这首《倾杯》以浓烈的情感和细腻的笔触描绘了一幅动人的离别图景。开篇“离宴殷勤，兰舟凝滞”即营造出沉重不舍的氛围——宴席虽盛，人心却沉；舟已备好，却迟迟不行，一个“凝滞”道尽内心的挣扎与留恋。“看看送行南浦”更添紧迫感，仿佛离别就在眼前，无法挽回。
词人随即转入哲理性的感叹：“情知道世上，难使皓月长圆，彩云镇聚。”借自然现象比喻人事无常，深化主题。继而直抒胸臆：“悲莫悲于轻别，最苦正欢娱，便分鸳侣。”将离愁推向高潮——不是久别，而是正当浓情蜜意时被迫分离，最为锥心刺骨。
“泪流琼脸，梨花一枝春带雨”一句，视觉与情感交融，既写出女子容貌之美，又凸显其哀伤之深，堪称神来之笔。下片继续刻画女性心理，“惨黛蛾、盈盈无绪”写其愁容满面，“共黯然消魂”则点出双方同悲。“重携纤手，话别临行，犹自再三、问道君须去”细节真实，令人如临其境，感受到那种明知必别却仍不愿相信的执拗与痛苦。
结尾“从今尽把凭鳞羽”收束全篇，将未来的思念寄托于书信，留下无限怅惘。全词结构严谨，由景入情，由情入理，再归于现实的无奈，层层推进，感人至深。柳永善写羁旅离愁，此词正是其情感深度与艺术功力的集中体现。
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辑评
清·陈锐《褒碧斋词话》：柳词云：“算人生、悲莫悲于轻别。”……此从古乐府出。美成词云：“大都世间最苦惟聚散”，乃得此意。”
1. 《历代词选》评：“柳永《倾杯》一阕，辞情凄艳，写离别之痛入骨三分，尤以‘梨花一枝春带雨’为绝唱。”
2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“柳屯田《倾杯》诸调，铺叙委曲，层次井然，凡人离情，无不曲尽其致。”
3. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但言“词之为体，要眇宜修”，柳永此类慢词正合此评，极尽婉约之能事。
4. 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评：“此词通过送别场景的细致描写，展现了恋人之间难舍难分的情感，语言华美而不失真情，是柳永抒情慢词中的佳作。”
5. 龙榆生《唐宋名家词选》录此词，并注曰：“音节悲凉，情致缠绵，足见屯田驾驭长调之工力。”
以上为【倾杯】的辑评。