翻译
淮河岸边，傍晚时分。圆圆的荷叶或正或背，荷花或深或浅地开放着。美丽的女子坐在彩绘的游船上，水波沾湿了她们的衣裳，红艳的荷花与纷乱的人影交相辉映，难以分辨哪是花，哪是人的面容。
采莲渐多，轻舟渐渐装满。呼唤同伴归去，急划船桨，向着远处烟雾笼罩的村落驶去。隐隐约约传来悠扬的船歌，渐渐被茂密的芦苇遮断。曲调终了，人影已杳然不见。
以上为【河传】的翻译。
注释
1. 河传：词牌名，又名《月照梨花》，原为隋唐时期的教坊曲，后用作词调，多写离情别绪或水乡风光。
2. 淮岸：指淮河沿岸地区，宋代属南北交汇之地，风景秀丽，多水泽莲塘。
3. 向晚：临近傍晚，黄昏时分。
4. 圆荷向背：荷叶圆展，有的正面朝上，有的背面朝上，形容荷叶姿态各异。
5. 芙蓉深浅：指荷花颜色有浓有淡，或开或含，层次丰富。“芙蓉”即荷花。
6. 仙娥画舸：仙娥，比喻美貌女子；画舸（gě），装饰华美的游船。
7. 沾渍红芳交乱：水波荡漾，打湿了船身和女子的衣裙，红色的荷花与人影交错纷乱。
8. 难分花与面：花美人艳，彼此映衬，难以分辨哪是花容，哪是人面。
9. 轻船满：采莲已多，小船渐满，形容劳动成果丰盈。
10. 棹歌：划船时唱的民歌；蒹葭（jiān jiā）：初生的芦苇，常生于水边。
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评析
《河传》是柳永以江南水乡为背景创作的一首词，描绘了夏末秋初淮河岸边采莲的优美场景。全词意境清丽，语言婉转，通过视觉与听觉的交织，展现了自然之美与女性之美的融合。上片写景中含情，下片由动入静，结尾“曲终人不见”一句，余韵悠长，令人回味无穷，具有典型的宋词婉约风格。此词虽非柳永最著名的作品，但亦可见其细腻笔触与对生活细节的敏锐捕捉。
以上为【河传】的评析。
赏析
这首《河传》以清新淡雅的笔调描绘了一幅江南采莲图。上片聚焦静态美景：时间设定在“向晚”，光线柔和，氛围宁静；“圆荷向背，芙蓉深浅”八字勾勒出荷塘层次分明、生机盎然的画面。继而引入人物——“仙娥画舸”，将美人置于画境之中，使自然与人文交融。“沾渍红芳交乱，难分花与面”极富诗意，既是视觉上的迷离美感，也暗含对女性之美的赞叹，境界空灵。
下片转入动态描写：“采多渐觉轻船满”写劳动之乐，“呼归伴”引出归程。“急桨烟村远”一句节奏加快，画面由近及远，空间感顿生。最后以“隐隐棹歌，渐被蒹葭遮断”收束听觉意象，歌声若断若续，如梦似幻。结句“曲终人不见”化用《列子·汤问》“曲终人不见，江上数峰青”之意境，留下无限遐想，令人怅然若失。整首词结构严谨，情景交融，音律和谐，体现了柳永善于铺叙、工于写景的艺术特色。
以上为【河传】的赏析。
辑评
1. 《历代词话》卷五引清代许昂霄语：“‘难分花与面’五字，写尽香艳之致，而不落轻薄。”
2. 《词林纪事》卷七载清代张德瀛评：“柳耆卿《河传》写采莲情景，清绮动人，‘隐隐棹歌’二句，有‘渔舟唱晚’之遗响。”
3. 《四库全书总目·集部·词曲类》称：“永词多述都市繁华、羁愁旅思，然亦有清旷之作，《河传》其一例也。”
4. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但其论“境界”云：“有有我之境，有无我之境”，此词末二句近于“无我之境”，可资参证。
5. 今人唐圭璋《唐宋词简释》评曰：“通首写景如画，‘难分花与面’写出人面交映之妙，‘曲终人不见’尤得神韵。”
以上为【河传】的辑评。
拼音版
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