瑞鹧鸪 · 全吴嘉会古风流

1. 瑞鹧鸪：词牌名，双调，七字句为主，有平韵格与仄韵格，此为平韵格。

2. 全吴：指春秋时期吴国全境，大致包括今江苏南部、浙江北部一带，为江南富庶之地。

3. 嘉会：美好的聚会或盛况，此处指吴地的繁华景象。

4. 渭南：地名，唐代有渭南县（今陕西渭南市），但此处可能为泛指北方某地，或为作者误记、借代，因柳永生平未见明确在渭南任职或游览记录，或为虚指昔日行迹。

5. 西子：即西施，春秋时越国美女，被献于吴王夫差，后传说随范蠡归隐五湖。

6. 越相：指范蠡，助越王勾践灭吴后功成身退，泛舟五湖。

7. 一叶舟：形容小船，象征隐逸生活。

8. 盈盈者：姿态美好之人，多指女子，此处或暗指采莲女或游春仕女。

9. 拾翠：采摘翠鸟羽毛，后泛指青年男女春日游赏、采集花草的活动。

10. 古渡头：古老的渡口，象征岁月悠长与人事变迁。

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这首《瑞鹧鸪》是柳永以江南风光为背景创作的一首词，融合了历史典故与眼前景致，展现出吴地深厚的文化底蕴与清幽的自然风貌。上片由“全吴嘉会”起笔，追忆往昔游踪，并巧妙引入西施、范蠡的历史传说，借古抒怀；下片转写当下之景，描绘采莲女子、寒村晚烟、古渡人家等画面，意境悠远，静谧中透出淡淡的孤寂。全词语言清丽，结构疏朗，既有对历史兴亡的感慨，又有对江南风物的深情礼赞，体现了柳永在婉约之外亦具高远清旷的一面。

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“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？”（白居易《忆江南》），这是白居易记忆中的江南。那么，柳永在前人将江南都“忆”滥了之后还有戏吗？柳永不愧为情圣，不愧为画圣，他将西施和范蠡的爱情传说，与芳洲翠绿、寒竹晚烟、古渡人家等一幅幅美丽的江南画面糅合在一起：今与古，古与今，情中景，景中情，没错，一看就认得这一定是柳永记忆中的江南！ 柳永为何能写出为其赢得盛誉的《望海潮（东南形胜）》为代表的一系列“忆江南”词作，这是因为江南的山水风光、人文历史，充满了“色”“艳”“情”“怨”，很投柳永的气质，是柳永之“气质”使然，也是柳永“能不忆江南”之缘由。 完美吴国的嘉好都会，苏州自古风流。回忆往年在渭南的长安时曾到此一游。这里盛传着当年范蠡送西施入吴作女谍时，相约将来越国灭掉吴国功成之后，一起驾扁舟泛游五湖的美好传说。 至今仍有无数的美女都来此芳草丛生的小洲春游嬉戏，拾取翠鸟羽毛巧做首饰。最令人心醉的是，在傍晚的雾霭消散后，眺望江南如画的景色，渐渐辨认出那一丛丛竹林处、那古老渡口边的三两户人家。

本词以“全吴嘉会”开篇，气势开阔，点明主题——追忆江南胜景。上片由现实回溯历史，“西子方来、越相功成去”两句高度凝练，将西施入吴与范蠡归隐两大历史事件并置，既写出吴越兴亡的沧桑，又寄寓了功成身退、超然物外的理想人格。而“千里沧江一叶舟”一句，意象空灵辽远，极具画面感，也暗含人生如寄、扁舟独往的感慨。

下片转入实景描写，“至今无限盈盈者，尽来拾翠芳洲”承上启下，由古及今，写春日女子游春之乐，生机盎然。继而“最是簇簇寒村，遥认南朝路、晚烟收”，笔锋一转，写寒村冷落、暮烟苍茫，意境由明媚转向清寂，透露出一种历史的凉意。“南朝路”暗示六朝金粉之地的衰败，与前文“古风流”呼应。结尾“三两人家古渡头”，以白描手法收束，极简却极深，令人回味无穷。

整首词时空交错，虚实相生，既有历史纵深，又有山水清音，展现了柳永在羁旅行役之外，对文化故地的深切缅怀。其风格不似典型俚俗词作，而更近清雅蕴藉，可见其艺术风格的多样性。

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1. 《历代词话》卷五引清代许昂霄语：“‘西子方来、越相功成去’二语，括尽吴越兴亡，而以闲淡出之，真得风人之致。”

2. 《宋词选》（胡云翼选注）评此词：“借历史人物写景抒情，情景交融，意境高远。末句‘三两人家古渡头’，以淡笔写浓愁，耐人寻味。”

3. 《唐宋词汇评·宋代卷》引近代俞陛云《宋词选释》：“此词上片吊古，下片伤今。‘寒村’‘晚烟’‘古渡’诸语，皆寓沧桑之感。柳词多写市井风情，如此清空一气者殊不多见。”

4. 《全宋词评注》指出：“‘渭南往岁忆来游’一句，地理似有未协，或为泛指前游，不必拘泥。重点在‘忆’字，带出全篇追思之情。”

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