临江仙

1. 双舸：两只船。舸，大船，此处指装饰华美的游船或离舟。

2. 亭亭：高洁挺立貌，亦含孤寂伫立之意。

3. 晚渚：傍晚时分的水中小洲。

4. 飞观：高耸入云的楼台。观（guàn），古代宫门两旁的望楼，引申为高台楼阁。

5. 嵯峨：山势高峻貌，此处形容楼阁巍然耸立。

6. 玉钩：喻新月，因弯如钩、色若玉而得名。

7. 金锁：一说指星名（即“金锁星”，古星官名，属紫微垣）；一说为桥上金属饰物倒影，或喻银河如锁；词中与“玉钩”对举，当指天上星汉（如北斗柄部星群）倒映河中，半隐半现，状如金锁沉波。晁补之《洞仙歌》有“金锁星沉，玉钩帘卷”，可参。

8. 堤上柳：古人折柳赠别，柳谐“留”音，为离别典型意象。

9. 离歌：离别之歌，如《阳关曲》等。

10. “夜长嫌梦短，泪少怕愁多”：化用前人意境而翻出新意。如白居易《长恨歌》“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠”，李煜《浪淘沙》“梦里不知身是客，一晌贪欢”，皆言梦短夜长；而“泪少怕愁多”则以生理之枯竭反写心理之重压，极具张力。

以上为【临江仙】的注释。

此词以清丽笔致写深挚离情，表面闲淡，内里沉郁。上片写景，双舸、飞观、画桥、灯火、玉钩、金锁等意象层叠铺陈，构建出华美而静谧的暮江夜境，然“横晚渚”“半沈河”等语已暗伏迟滞、沉坠之感；下片转情，“试问无情堤上柳”以反诘出奇，借柳之“无情”反衬人之多情与无奈，将离愁升华为对人生根本困境的哲思。“夜长嫌梦短，泪少怕愁多”十字尤为精警：以悖论式表达揭示心理张力——长夜难眠故盼入梦，而梦又太短；悲极泪枯故泪少，然愁思汹涌更甚于泪。全词情景交融，含蓄蕴藉，无一“愁”“别”直字，而离思弥漫于字字之间，深得宋词婉约之髓。

以上为【临江仙】的评析。

本词为晁冲之晚年南渡前后所作，属其代表作之一。起句“双舸亭亭横晚渚”，以“双舸”暗示曾共游之人今将分离，“亭亭”既状船之静立，亦隐喻人之孑然独立；“城中飞观嵯峨”以空间之高远反衬个体之渺小与孤怀。过片“试问无情堤上柳”乃全词诗眼：柳本无心，偏设问其“厌听离歌”，实是以物观我，将人之不堪承受移置于自然，使无情者反显深情，手法极婉而意极厚。结拍“夜长嫌梦短，泪少怕愁多”八字，对仗工稳，逻辑逆折——夜长本应梦久，却“嫌短”；泪少本为悲极而枯，却“怕愁多”，此非常理，正是至情至痛之真实心理：唯因愁重不可载，故梦亦被挤压变短；唯因泪尽而神伤愈烈，故愈畏愁之无涯。此种“以少总多、以反写正”的表达，深契宋人“不着一字，尽得风流”之审美理想。全篇色调清冷，意象明净，而情感浓重如墨浸宣纸，愈淡愈深，堪称北宋末年婉约词中沉郁顿挫之佳构。

以上为【临江仙】的赏析。

1. 《四库全书总目·晁氏琴趣外篇提要》：“冲之词风清丽，间有悲慨，如《临江仙》‘夜长嫌梦短，泪少怕愁多’，语浅情深，足见怀抱。”

2. 清·先著、程洪《词洁》卷三：“‘试问无情堤上柳，也应厌听离歌’，无理而妙，较‘昔我往矣，杨柳依依’更进一层。”

3. 近人吴梅《词学通论》第三章：“晁叔用《临江仙》后段，以柳拟人，以梦喻暂，以泪量愁，皆能于寻常语中见锤炼之功，宋人所谓‘思力不到处，偏能动人’者也。”

4. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“‘泪少怕愁多’五字，看似平淡，实为血泪凝成。盖泪尽则神伤，愁多则魂销，非亲历沧桑者不能道。”

5. 唐圭璋《唐宋词简释》：“此首写离情，不言愁而愁自见，不言苦而苦自深。尤以结尾十字，字字锤炼，声情凄咽，真绝唱也。”

以上为【临江仙】的辑评。