钗头凤

黄縢（téng）：此处指美酒。宋代官酒以黄纸为封，故以黄封代指美酒。

宫墙：南宋以绍兴为陪都，绍兴的某一段围墙，故有宫墙之说。

东风：喻指陆游的母亲。

离索：离群索居的简括。

浥（yì）：湿润。

鲛绡（jiāo xiāo）：神话传说鲛人所织的绡，极薄，后用以泛指薄纱，这里指手帕。绡，生丝，生丝织物。

池阁：池上的楼阁。

山盟：旧时常用山盟海誓，指对山立盟，指海起誓。

锦书：写在锦上的书信。

莫、莫、莫：相当于今「罢了」意。

1. 钗头凤：词牌名，又名《折红英》《惜分钗》，双调六十字，上下片各七仄韵，声情激越，宜于表达激愤之情。

2. 红酥手：形容女子红润细腻的手，此处指唐琬为陆游斟酒的情景。

3. 黄縢（téng）酒：即黄封酒，宋代官酿御酒，用黄纸封口，故称。亦泛指美酒。

4. 宫墙柳：宫墙边的柳树，借指沈园中的景色，也暗喻美好时光。

5. 东风恶：表面指春风猛烈吹落桃花，实喻外界压力（如陆母逼迫离婚）破坏了婚姻。

6. 欢情薄：夫妻间的恩爱被外力强行削弱。

7. 离索：离散孤单，指与唐琬分离后的独居生活。

8. 泪痕红浥鲛绡透：泪水沾湿了红色丝帕。“红浥”指泪染红绡，“鲛绡”传说中鲛人所织的薄纱，代指手帕。

9. 闲池阁：荒废冷清的池边楼阁，象征往日欢会之地如今人去楼空。

10. 锦书难托：虽有深情却无法传递书信。“锦书”原指情书，典出窦滔妻苏蕙织锦为回文诗寄夫事。

以上为【钗头凤】的注释。

此词描写了词人与唐婉的爱情悲剧。全词记述了词人与唐氏被迫分开后，在禹迹寺南沈园的一次偶然相遇的情景，表现了他们眷恋之深和相思之切，抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情，是一首别开生面、催人泪下的作品。

这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，上阕由追昔到抚今，而以「东风恶」转捩；过阕回到现实，以「春如旧」与上阕「满城春色」句相呼应，以「桃花落，闲池阁」与上阕「东风恶」句相照应，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。全词多用对比的手法，如上阕，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，也就越显出「东风」的无情和可憎，从而形成感情的强烈对比。

再如上阕写「红酥手」，下阕写「人空瘦」，在形象、鲜明的对比中，充分地表现出「几年离索」给唐氏带来的巨大精神折磨和痛苦。全词节奏急促，声情凄紧，再加上「错，错，错」和「莫，莫，莫」先后两次感叹，荡气回肠，大有恸不忍言、恸不能言的情致。

《钗头凤·红酥手》是南宋著名诗人陆游的代表作之一，抒发了他对前妻唐琬深沉而无法挽回的思念与悔恨之情。词以极富画面感的语言描绘昔日美好与今日凄凉的强烈对比，情感真挚激烈，节奏急促顿挫，“错！错！错！”“莫！莫！莫！”三叠句将悲愤、追悔、绝望推向高潮。全词融情入景，语言凝练，音律铿锵，堪称宋词中哀情词的巅峰之作。此词背后有真实的历史悲剧——陆游与表妹唐琬本为恩爱夫妻，因母命被迫离异，多年后重逢于沈园，睹物思人，悲从中来，遂题此词于壁上，表达了对爱情破灭的无限痛悔。

以上为【钗头凤】的评析。

这首词写的是陆游自己的爱情悲剧。词的上阕通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦，分两层意思。 开头三句为上阕的第一层，回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景：「红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳。」虽说是回忆，但因为是填词，而不是写散文或回忆录之类，不可能把整个场面全部写下来，所以只选取一个场面来写，而这个场面，又只选取了一两个最富有代表性和特征性的情事细节来写。「红酥手」，不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态，同时还有概括唐氏全人之美（包括她的内心美）的作用。然而，更重要的是，它具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们婚后生活的美满与幸福。第三句又为这幅春园夫妻把酒图勾勒出一个广阔而深远的背景，点明了他们是在共赏春色。而唐氏手臂的红润，酒的黄封以及柳色的碧绿，又使这幅图画有了明丽而又和谐的色彩感。 「东风恶」数句为第二层，写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情。上一层写春景春情，无限美好，到这里突然一转，激愤的感情潮水一下子冲破词人心灵的闸门，无可遏止地宣泄下来。「东风恶」三字，一语双关，含蕴很丰富，是全词的关键所在，也是造成词人爱情悲剧的症结所在。本来，东风可以使大地复苏，给万物带来勃勃的生机，但是，当它狂吹乱扫的时候，也会破坏春容春态，下阕所云「桃花落，闲池阁」，就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果，因此说它「恶」。然而，它主要是一种象喻，象喻造成词人爱情悲剧的「恶」势力。至于陆母是否也包含在内，答案应该是不能否认的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以这种含蓄的表达方式出之。下面一连三句，又进一步把词人怨恨「东风」的心理抒写了出来，并补足一个「恶」字：「欢情薄。一怀愁绪，几年离索。」美满姻缘被迫拆散，恩爱夫妻被迫分离，使他们两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，几年来的离别生活带给他们的只是满怀愁怨。这正如烂漫的春花被无情的东风所摧残而凋谢飘零。接下来，「错，错，错」，一连三个「错」字，连迸而出，是错误，是错落，更是错责，感情极为沉痛。至于到底是谁错了，是自己当初「不敢逆尊者意」而终「与妇诀」，还是对「尊者」的压迫行为的否定，或者是对不合理的婚姻制度的否定，词中没有明说，也不便于明说，这枚「千斤重的橄榄」（《红楼梦》语）留给了读者来噙，来品味。这一层虽直抒胸臆，但又不是一泻无余，其中「东风恶」和「错，错，错」几句就很有味外之味。 词的下阕，由感慨往事回到现实，进一步抒写妻被迫离异的巨大哀痛，也分为两层。 换头三句为第一层，写沈园重逢时唐氏的表现。「春如旧」承上阕「满城春色」句而来，这又是此时相逢的背景。依然是从前那样的春日，但是，人却今非昔比了。以前的唐氏，肌肤红润，焕发活力；而此时的她，经过「东风」的无情摧残，憔悴消瘦。「人空瘦」句，虽说写的只是唐氏容颜方面的变化，但分明表现出「几年离索」给她带来的巨大痛苦。像词人一样，她也为「一怀愁绪」折磨着；像词人一样，她也是旧情不断，相思不舍。写容颜形貌的变化来表现内心世界的变化，原是文学作品中的一种很常用的手法，而在「人」「瘦」之间加一个「空」字却另有深意。「使君自有妇，罗敷自有夫。」（《古诗·陌上桑》）从婚姻关系说，两人早已各不相干了，事已至此，那这个「瘦」就是白白为相思而折磨自己。著此一字，就把词人那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感等等，全都表现了出来。「泪痕」句通过刻画唐氏的表情动作，进一步表现出此次相逢时她的心情状态。旧园重逢，念及往事，她不能不哭，不能不泪流满面。但词人没直接写泪流满面，而是用了白描的手法，写她「泪痕红浥鲛绡透」，显得更委婉，更沉着，也更形象，更感人。而一个「透」字，不仅见其流泪之多，亦见其伤心之甚。上阕第二层写词人自己，用了直抒胸臆的手法；这里写唐氏时却改变了手法，只写了她容颜体态的变化和她痛苦的心情由于这一层所写的都是词人眼中看出的，所以又具有了「一时双情俱至」的艺术效果。可见词人，不仅深于情，而且深于言。 词的最后几句，是下阕的第二层，写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情。「桃花落」两句与上阕的「东风恶」句前后照应，又突出写景虽是写景，但同时也隐含出人事。桃花凋谢，园林冷落，这只是物事的变化，而人事的变化却更甚于物事的变化。像桃花一样美丽姣好的唐氏，也被无情的「东风」摧残折磨得憔悴消瘦了；词人自己的心境，也像「闲池阁」一样凄寂冷落了。一笔而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又转入直接赋情：「山盟虽在，锦书难托。」这两句虽只寥寥八字，却很能表现出词人自己内心的痛苦之情。虽说自己情如山石，痴心不改，但是，这样一片赤诚的心意，却难以表达。明明在爱，却又不能去爱；明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝。刹那间，有爱，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意，真是百感交集，万箭簇心，一种难以名状的悲哀，再一次冲胸破喉而出：「莫，莫，莫！」意谓：事已至此，再也无可补救、无法挽回了，这万千感慨还想它做什么，说它做什么？于是快刀斩乱麻：罢了，罢了，罢了！明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，却偏偏这么不了了之，而在极其沉痛的喟叹声中全词也就由此结束了。 这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，上阕由追昔到抚今，而以「东风恶」转捩；过阕回到现实，以「春如旧」与上阕「满城春色」句相呼应，以「桃花落，闲池阁」与上阕「东风恶」句相照应，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。全词多用对比的手法，如上阕，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，也就越显出「东风」的无情和可憎，从而形成感情的强烈对比。 再如上阕写「红酥手」，下阕写「人空瘦」，在形象、鲜明的对比中，充分地表现出「几年离索」给唐氏带来的巨大精神折磨和痛苦。全词节奏急促，声情凄紧，再加上「错，错，错」和「莫，莫，莫」先后两次感叹，荡气回肠，大有恸不忍言、恸不能言的情致。

这首《钗头凤》以今昔对照的手法展开，上片追忆往昔相聚之乐，下片描写重逢时的痛苦与无奈，结构紧凑，情感层层递进。开篇“红酥手，黄縢酒”以特写镜头勾勒出温馨场景，色彩鲜明，触感细腻；紧接着“东风恶”陡然转折，由景入情，揭示悲剧根源。三个“错！错！错！”一字一顿，如捶心泣血，集中爆发了诗人多年压抑的悔恨与自责。下片“春如旧”承上启下，自然过渡到现实：景物未改而人事已非。“人空瘦”三字力透纸背，写尽相思之苦。结尾“山盟虽在，锦书难托”，道出了有情难通、有爱难续的千古遗憾。最后三声“莫！莫！莫！”，既是劝自己放手，也是对命运的无奈妥协，余音绕梁，令人扼腕。整首词语言精炼而不失深情，意象丰富且具象征意义，将个人情感升华为普遍的人生悲剧，具有强烈的艺术感染力。

以上为【钗头凤】的赏析。

1. 陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“放翁《钗头凤》……情真意切，凄婉欲绝，虽辛稼轩豪放之士，读之亦当为之动容。”

2. 唐圭璋《唐宋词选注》：“此词为陆游悼念前妻唐琬之作，感情沉痛，语极悲怆，尤以‘错错错’‘莫莫莫’三字叠句，声泪俱下，震动人心。”

3. 夏承焘《宋词欣赏》：“陆游此词，全从肺腑流出，无丝毫雕饰，而字字沉痛，句句断肠。‘东风恶’三字，既怨天亦自责，意境深远。”

4. 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词上下两结各用三叠短叹，节奏急促，极状内心冲突之烈，为词中罕见之格调，足见作者当时情绪之激动。”

5. 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“通过今昔对比和细节描写，展现了爱情理想被现实摧残的全过程，是中国古代爱情词中的经典之作。”

以上为【钗头凤】的辑评。