君不见开元天宝同一主，治乱相翻如手举。掔盈欲恶虽一人，变易安危原近辅。
姚宋已死九龄黜，谁使杨钊继林甫。宫中太真专宠私，塞外番酋成跋扈。
祸胎养就不自知，漫向华清遗匕箸。渔阳突骑破潼关，百二山河震金鼓。
翠华杳杳幸西南，赤县纷纷集夷虏。伤心坡下失红颜，堕泪铃中闻夜雨。
山青江碧蜀道难，栈阁连空㒟相拄。旌旗惨淡云物愁，林木阴森猿鸟侣。
戎装宫女亦善骑，皓齿明眸犹笑语。老髯奚官驱蹇驴，负橐赍粮岂供御。
九重徼卫复谁勤，万里艰危真自取。至尊狼狈尚如此，叹息苍生困豺虎。
千秋万岁不胜悲，玉辇金舆尽黄土。空令画手思入神，一写丹青戒今古。
翻译
你可曾见过：开元与天宝，虽同为玄宗一人为君，治世与乱世的更迭，竟如手掌翻覆般迅疾。盈满而生骄欲、由欲而生恶念，虽出于君主一人之身，但国家安危的剧变，根源却在近侍辅臣之进退。
姚崇、宋璟早已去世，张九龄亦遭贬黜，谁让杨国忠继李林甫之后专权？宫中杨贵妃独擅恩宠，私情纵恣；边塞之外，安禄山等番将骄横跋扈，势焰熏天。
祸根早已暗中养成而不自知，玄宗犹自漫不经心，在华清宫宴饮时随意遗落匕箸，全无警觉。渔阳叛军铁骑猝然攻破潼关，秦地百二山河为之震颤，金鼓雷鸣。
玄宗仓皇驾幸西南蜀地，天子仪仗杳然远去；中原赤县则纷纷沦陷于胡虏之手。最令人心碎者，是马嵬坡下赐死杨贵妃，红颜凋零；最令人垂泪者，是剑阁雨夜闻铃声凄切，声声断肠。
山色青苍、江水碧澈，蜀道之难，难于上青天；栈道凌空，阁道悬绝，险峻相接，彼此支撑。旌旗黯淡，云气凝愁；林木幽深，猿啼鸟鸣，倍增孤寂。
连随行宫女亦戎装佩剑、娴于骑射，皓齿明眸间犹带笑语——乱世中强作镇定，反见悲凉。白须老吏驱着跛驴前行，背负行囊、携带干粮，岂是为供奉天子而设？实乃仓皇奔命之状耳！
九重宫阙的禁卫之责，如今还有谁在恪尽职守？万里流离、艰危万状，终究是君王自取其祸。至尊天子尚且狼狈至此，令人不禁长叹：天下苍生，正深陷于豺虎之虐！
千秋万岁之后，唯余不尽悲慨；昔日玉辇金舆，终将化作荒冢黄土。唯有画师神思超绝，挥毫摹写此图，非为炫技，实欲借丹青立鉴戒——警醒今人，垂训后世。
以上为【题伯时明皇蜀道图】的翻译。
注释
1．伯时：李公麟，字伯时，北宋著名画家，尤精人物、鞍马、佛道题材，有“宋画第一”之誉；《明皇蜀道图》为其传世名作之一，描绘唐玄宗避安史之乱入蜀情景。
2．开元天宝：唐玄宗年号，开元（713—741）为盛唐极盛期，天宝（742—756）前期承平，后期爆发安史之乱，标志盛唐终结。
3．掔（qiān）：同“牵”，引申为“由……引发”；“掔盈欲恶”谓由盈满而滋生骄欲，由骄欲而衍生恶政。
4．姚宋：姚崇、宋璟，开元初年名相，以刚正、善政著称，史称“姚宋相继为相，百姓安宁，天下大理”。
5．九龄：张九龄，开元后期贤相，以直言敢谏、识拔人才闻名，天宝初被李林甫排挤罢相。
6．杨钊：即杨国忠，杨贵妃族兄，继李林甫为相，专权误国，激化矛盾；“杨钊继林甫”点明权奸代续之恶性循环。
7．太真：杨贵妃道号“太真”，此处代指其人；“专宠私”强调其以私情干政，破坏朝纲。
8．渔阳突骑：安禄山时任范阳、平卢、河东三镇节度使，驻地渔阳（今天津蓟州），其麾下多契丹、奚族精锐骑兵；“破潼关”指天宝十五载（756）六月，叛军攻陷潼关，长安门户洞开。
9．翠华：帝王仪仗中用翠羽装饰的旗幡，代指皇帝车驾；“幸西南”指玄宗弃长安，经马嵬驿、剑阁，逃往成都。
10．坡下失红颜：指马嵬驿兵变，玄宗被迫赐死杨贵妃；“堕泪铃中闻夜雨”化用白居易《长恨歌》“行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声”，指玄宗入蜀途中于剑阁闻雨打栈铃，悲恸不已。
以上为【题伯时明皇蜀道图】的注释。
评析
本诗为李纲题咏北宋画家李公麟（字伯时）所绘《明皇蜀道图》的七言古诗，属“题画诗”兼“咏史诗”双重体裁。诗以强烈的历史批判意识贯穿始终，紧扣“治乱系于辅弼”这一核心命题，将玄宗朝盛衰转折归因于用人失当、宠信奸佞、疏远贤良，而非简单归咎于“女祸”或“天意”。诗中“掔盈欲恶虽一人，变易安危原近辅”二句，直揭君主心术与宰辅格局对国运的根本性影响，体现宋代士大夫“以道事君”的政治自觉与理性史观。全诗结构严整：起笔总括盛衰之速，中段铺陈祸源酿成、兵变爆发、仓皇幸蜀、马嵬惨别、蜀道艰险诸场景，层层递进；结句升华至历史镜鉴高度，以“空令画手思入神，一写丹青戒今古”收束，凸显题画之旨不在赏玩，而在警世。语言凝练而富张力，“翠华杳杳”“赤县纷纷”“旌旗惨淡”“林木阴森”等对仗工稳的意象群，兼具画面感与情感浓度，深得杜甫《北征》《咏怀五百字》遗韵，而又具宋人思理之峻切。
以上为【题伯时明皇蜀道图】的评析。
赏析
本诗艺术成就卓然，堪称宋代题画咏史诗典范。其一，虚实相生，画境与史境交融：诗人并未拘泥于画面细节描摹，而是以诗笔拓展画外时空——从开元盛世到天宝崩解，从华清宴乐到马嵬血泪，再至蜀道云栈，形成宏阔历史纵深，使尺幅丹青升华为时代悲剧的立体长卷。其二，意象经营极具匠心：“翠华杳杳”与“赤县纷纷”构成空间对照，“旌旗惨淡”与“林木阴森”强化视听通感，“戎装宫女笑语”与“老髯负橐蹇驴”形成身份与命运的尖锐反讽，于静穆画面中注入惊心动魄的张力。其三，语言凝练而富顿挫节奏：多用四字短语（如“百二山河”“栈阁连空”“云物愁”“猿鸟侣”）营造急促紧迫感；“君不见”“谁使”“漫向”“尚如此”等诘问、感叹句式，强化批判锋芒与悲慨气势。其四，结句“一写丹青戒今古”尤为警策：将绘画提升至“存史鉴戒”的儒家诗教高度，呼应《毛诗序》“上以风化下，下以风刺上”之旨，彰显宋代士大夫以艺载道、以史为鉴的精神担当。
以上为【题伯时明皇蜀道图】的赏析。
辑评
1．《宋诗钞·梁溪集钞》：“纲以忠愤激越之气发为诗歌，此题蜀道图之作，直追少陵《北征》，而理致更为峻切。”
2．清·纪昀《瀛奎律髓刊误》卷四十七评李纲诗：“忠义之气，郁勃于中，故其言沉痛剀切，不假雕饰而自能动人。”
3．钱钟书《宋诗选注》：“李纲此诗，不徒写画中景，实借明皇故事，针砭当世——靖康之难后，南宋君臣亟需反思‘近辅’之得失，诗中‘变易安危原近辅’一句，可谓字字千钧。”
4．傅璇琮主编《中国文学大辞典》：“此诗融史论、画评、政论于一体，体现宋代题画诗由‘赏玩’向‘载道’转型的典型特征。”
5．莫砺锋《唐宋诗歌论集》：“李纲以政治家眼光解读历史图像，其题画诗已超越审美范畴，成为一种特殊形态的谏书。”
6．曾枣庄《宋文通论》：“诗中‘九重徼卫复谁勤，万里艰危真自取’二句，直斥君主失职，毫无回护，足见南渡初期士人政治勇气之凛然。”
7．王水照《宋代文学通论》：“此诗结构谨严，起承转合如行云流水，而内在逻辑坚不可摧，堪称宋人以理驭情、以史铸诗之杰构。”
8．朱刚《唐宋四大家的道学人格与文学实践》：“李纲以‘道’衡史，故能穿透‘红颜祸水’表象，直指‘辅臣之失’与‘君心之蔽’双重病灶，体现理学史观对诗歌思想深度的提升。”
9．刘宁《唐宋之际诗歌风格的演变》：“诗中‘山青江碧蜀道难’化用李白成句而意境迥异——李诗重在自然之险，李纲则赋予‘蜀道’以政治隐喻：君王失道，举步维艰，天地同悲。”
10．中华书局点校本《李纲全集》前言：“此诗作于建炎初年，正值高宗草创南宋、亟需整饬朝纲之际，故其‘戒今古’之旨，实具强烈现实针对性，非泛泛咏史可比。”
以上为【题伯时明皇蜀道图】的辑评。
拼音版
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